文学剧本的写作格式范例精编3篇

文学剧本的写作格式范例精编3篇【参考指引】此文档资料“文学剧本的写作格式范例精编3篇”由三一刀客网友为您精编整理，供您阅读参考，希望对您有所帮助，喜欢就分享下载吧!文学剧本的写作格式1文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本(“电影文学剧本”)：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：特点：可读性强(文学作品的可读性)。电影感弱。例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。2、格里叶式特点：电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：(开头)：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式特点：电影感强可读性强(电影的可读性)《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之(日本)1、满洲旷野、夜(1944年)货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰。3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光芒。火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。绵延不绝的黑色货车车皮。4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音。……百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中闪现。香烟在十三个分队队员之间依次轮转。……小队长的声音：“哪个在抽烟?不准抽。”……松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”民次痛苦地喘着气。6、上海陆军医院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。……二、电影剧本的写作格式一个合格的电影剧本应该做到以下几点：1、可视性强，用画面叙事。“电影剧本究竟是什么?一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”悉德.菲尔德2、画面力求具体，避免过于笼统。3、努力运用声音元素。不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。4、文字清爽、干净。文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。《约会》编剧：石森史郎①、公园傍晚……萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。②、野外夜列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。③、列车车厢过道夜几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。……(列车停，一男人上车)列车开动男人的脚走进车厢。④、车厢里夜男人的脚在通道上走来。……7、每段开头注明场号、地点、时间。如：22、长安街、晨23、李芸卧室、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢。④、车厢里夜男人的脚在通道上走来。它停了一下……但又走进来。脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。附近的座位上，传来了笑声。那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个少年看着出神的脸。《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之(日本)1、满洲旷野、夜(1944年)货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。(景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】)2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰。(一个新的机位和景别)3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。(声音、角度)前灯刺目的光芒。(光、角度、景别)火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。(景别、角度、声音)绵延不绝的黑色货车车皮。(镜头的长度)4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。(跟移、景别)车门微开着，车厢里黑暗无比。(跟移、景别、光)单调的车轮声。(声音)尖锐短促的汽笛声。(声音)单调的车轮声。(声音)5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音。(转场车轮声接点名声、光)重叠着其他分队长点名的声音。(声音)……百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。(景别、光)百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。(景别)吉成的脸在香烟火星中闪现。(景别、光)香烟在十三个分队队员之间依次轮转。(移、光)……小队长的声音：“哪个在抽烟?不准抽。”……松本把香烟在靴上擦熄。(景别)松本：“大家都睡吧。”民次痛苦地喘着气。(景别)6、上海陆军医院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。(转场民次接民次、景别)……文学剧本的写作格式2(一)文学剧本的写作格式文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。1、偏重文学性的剧本特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。[示例一]19xx年1月的一天，午后。伦敦，泰唔士河畔，码头上。冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”刘椒和：“我们也算得上?同是天涯沦落人?了。不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”2、偏重于镜头的剧本特点：(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。[示例二](1)校园(外日)俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。越过大片树林，看见一片湖水。湖光粼粼，杨柳依依。湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。对面，几幢红砖大楼，由远而近。(2)机房(内日)齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。细长的手指在键盘上熟练地跳动着。屏幕上出现一行行英文字母。齐雪竹看着屏幕低声念着。字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……声音越来越大，在大楼里回响。(3)教室(内日)萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。学生满脸通红，低头把呼机关上。萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。教室里又响起了呼机声。萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?学生相互看着，有人摸出呼机来看着。萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!有学生笑着：老师，是您的呼机!萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!学生们看着萧锋，哄笑。(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。[示例三](1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。(二)分镜头剧本写作格式亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思