传统文化对现阶段中国动画的影响

兰州交通大学LanzhouJiaotongUniversity兰州交通大学毕业论文（设计）学院艺术设计学院所属教学站点甘肃林业职业技术学院专业名称动画学制两年半准考证号460509119001年级08级姓名刘宇轩指导教师孟广俊兰州交通大学自考本科毕业论文兰州交通大学毕业论文（设计）任务书学院艺术设计学院所属教学站点甘肃林业职业技术学院专业名称动画年级08级姓名刘宇轩毕业论文（设计）题目传统文化对现阶段中国动画的影响指导教师姓名孟广俊论文（设计）指导委员会主任签字年月日兰州交通大学自考本科毕业论文传统文化对现阶段中国动画的影响——从民族文化中探寻中国动画的发展之路摘要：动画艺术是一种世界性的文化。从动画诞生以来，各国的动画交流就十分广泛。中国动画作为世界动画的重要组成部分也闪耀着它的光辉。中国动画的发展经历了70多年时间，其间，产生了一大批扬名海内外的优秀作品。经过70多年的探索，中国动画的创作达到了一定的艺术水准。随着改革开放以及国外动画的大量引入，中国动画艺术面临着巨大的挑战，国外动画形象在中国年轻一代生活中的渗透和影响是不容回避的社会现实，如何在新世纪使中国动画获得更好的发展，抢占国内市场并走向世界，是动画工作者的当务之急。探寻一条适合中国动画发展的道路是目前国产动画急待解决的，特别是在世界经济一体化的发展阶段，我们更应该提倡中国动画的本土化，创造具有中国特色的动画形象，并作为一种文化战略去开拓中国自己的动画市场。本文从中国动画的历史梳理开始，结合中国动画创作的现状和本土文化特征两个方面，探寻中国动画的艺术创作规律。又比较国外的动画创作流程，来指出国内动画产业的不足以及如何实现动画产业的国产规范化，突出本土动画的风格。关键字：动画；发展；历史；现状兰州交通大学自考本科毕业论文目录一、追溯中国动画历史......................................................................................................................1（一）中国动画的创始期及起源..............................................................................................1（二）中国动画的发展过程......................................................................................................1二、中国动画产业现状......................................................................................................................2（一）当前中国动画艺术面临的问题......................................................................................2（二）分析问题..........................................................................................................................3三、从洋动画的渗透看中国动画产业的发展..................................................................................4（一）洋动画在我国的发展渗透..............................................................................................4（二）中国动画产业发展现状及存在的问题..........................................................................41、受众群体定位不准........................................................................................................42、产业政策支持不到位....................................................................................................53、国产动画片需求缺口巨大............................................................................................54、动画创作的资金不足，市场回报率过低....................................................................55、国产动画内容匮乏，质量普遍不高............................................................................66、动画市场混乱，产业链不流畅....................................................................................67、发展的流程混乱............................................................................................................6（三）中国动画中传统文化的丢失..........................................................................................7四、突出本土文化..............................................................................................................................7（一）本土文化如何突出..........................................................................................................7（二）我国的本土文化资源是否丰富......................................................................................8五、如何将本土动画产业与本土文化资源结合从而实现发展......................................................8致谢..................................................................................................................................................9注释....................................................................................................................................................10兰州交通大学自考本科毕业论文1一、追溯中国动画历史（一）中国动画的创始期及起源中国动画始于1926年拍摄的第一部无声动画短片《大闹画室》。谈到中国动画，不能不提及万氏兄弟，他们可谓中国动画的鼻祖。到1936年，他们撰文高度赞扬美、苏、德等国的动画作品，并提出了中国动画的创作发展方向：“在中国电影界中，应该以中国的传统和故事为基础创作动画片，要符合我们的理智和幽默感，还要有教育意义。”他们提倡创作中国式幽默的动画片，寓教于乐，反对单纯意义上的娱乐片。以此为始，万氏兄弟开创了中国动画理论的先河，并使中国动画从40年代起即有了长足的发展，一举在亚洲取得了领先的地位。中国动画在创作初期就时刻与时代气息紧密相联。同时最早一批的动画从业人员也显示了他们百折不挠的精神，具有强烈的民族使命感。（二）中国动画的发展过程1957年，上海美术电影厂厂长特伟就提出了“探民族风格之路”的口号，由此开始了中国动画的民族风格建设，从20世纪50年代末到60年代中期中国动画形成了一个高潮，同时也是民族风格成熟的阶段，中国动画一直就注重对中国传统艺术语言的借鉴和探索，并从具有中国本土文化风格的《大闹天宫》等一批具有代表性的作品开始从中国传统绘画中寻找审美语言、造型风格和艺术符号。可以说，中国动画人在立足传统、注重本土、开发文化资源等方面已经做了大量的工作。为中国动画业的发展奠定了一个良好的基础。1956年，当美影的首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》在国外首次获奖，可有的评委竟认为它不是中国作品，这令全厂上下意识到：动画这种舶来品只有输入本民族的血液，才能彻底摆脱西方的影响，标新立异地发展自己的风格而立足于世界文化之林。于是，一支以青年为主体的创作队伍在“探民族风格之路”引导下，取得了可喜的收获。木偶片《神笔》和动画《骄傲的将军》在人物性格特征、动作及语言表达等方面都体现出本民族特征，在人物和背景设计、表演、音乐中充分吸取传统戏曲和造型艺术的表演手法并加以创造发挥。找到了如何发挥民族独特风格的道路。既符合民众欣赏习惯和审美要求，又丰富了世界文化艺术宝库，受到广泛欢迎和好评，《神笔》先后在国外重大影展中五次获奖，为在世界影坛上“独树一帜”树立了典范。60年代，水墨动画《小蝌蚪找妈妈》的诞生更使中国动画的民族风格达到了新高潮，从而开创了世界动画新的里程碑，以它鲜明的中国风格震动了国际动画界。兰州交通大学自考本科毕业论文2法国《世界报》的评论这样写道：“中国水墨动画柔和的景色，细致的笔调，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。”《牧笛》也是一部水墨动画的代表作，它把民族风格推向新的高峰。其精湛艺术令国内外观众感受到“一次令人神往的美的享受”。它的成功再次证明：愈有民族性，便愈有群众性，也就愈有国际性。此时的动画创作达到了前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮。也是民族风格成熟的阶段。动画片《大闹天宫》在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术巧妙地融入其中，演绎了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，并运用综合手段“挖掘各种艺术表现形式：具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧”。国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，它完全地表达了中国的传统艺术风格，是动画的真正杰作。”1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品深受国内外好评。鲜明性在《哪吒闹海》这部作品中得到了淋漓尽致的发挥。动画片《三个和尚》是既继承传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，在发展民族风格中做了一次新的尝试，取得十分理想的效果。到20世纪90年代，中国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势，在美日动画的冲击下，同时由于缺乏市场化操作，动画的回收相对较慢，从而导致动画从