商职院设计的力量

设计的力量：1.什么是设计？设计就是人类为了某种目的，而进行的一种创造性的活动。2.设计的关键点：一，目的性二，创新性3.目光所及的一切的人为环境或者产品，由设计师完成的，由人类有目的的创造出来的大学。4.设计是创新的一种强大的推动力和最鲜活的表现手段。5.成为展现一个国家现代文明程度和科技发展的最重要的标志。6.设计的萌芽阶段和手工艺设计阶段7.人类的设计起源于谋求生存8.兽皮筏--生存设计--格陵兰人9.回旋镖--澳洲土著人--飞去来器10.非洲坦桑尼亚发现的世界上最早的打制石器之一11.澳大利亚西北部发现的新石器时期的石质矛头与箭头12.英国大英博物馆--旧新时期石器的区别图--人类的设计已经走向成熟和形式美，同时，功能性与形式感也得到了很大的统一13.设计理念：形式追随功能14.四川三星堆博物馆--新石器时代的一些设计作品15.人类文明发展的进程中，非常重要的转折点--陶器的发明和使用16.人类最最重要的发明--制陶--人类第一次利用物理，化学的方式，改变材料的性质，创造出全新的产品。17.代表性的中国手工艺作品：陶器，青铜器，漆器（最辉煌的地域：长沙），瓷器，家具（明代）18.陶器，几乎都是圆形，主要是旋转拉培成型的--三星堆（陶缸）19.山西半坡出土的卷唇圜底盆--生活在地面上进行，为了在地面上放置20.半坡最典型的--小口尖底瓶--取水，储水的陶器--为什么尖底：席地，地上挖个坑就放了21.三星堆出土的，一个铜人的头像，青铜器在商周达到高峰22.青铜器的制造：铸造成型：粗型，成型，外范制作，厚度控制23.纵目（理解为千里目）青铜面具--三星堆--大的600公斤，硕大无比，人类迄今发现的最大的面具24.失蜡法（精美）--青铜器25.汉代青铜器的改变，从礼器越来越变为为生活所为26.1968年出土于河北满城县的长信宫灯，为中山靖王所设计，照明灯或者室内的陈设（体现卓越的设计原理，通过遮光板的旋转，可以调节光的强度和方向）--有环保的意识，净化油烟，排放干净的空气27.漆器：应用广泛的一种日常生活用品，制作工艺：木头或者竹子接近于现代的玻璃钢模型类的漆器叫，灰胎28.生产工艺：13道，专人负责，劳动分工，29.长沙马王堆出土的漆器--云文漆鼎--乘食物的30.西汉的云纹漆钟，乘酒的31.长沙马王堆汉墓--双层九子漆奁--一层放化妆品，一层放化妆工具32.九子——同一个包装里面，有不同造型的九个子，放不同的女士化妆所用的材料33.宋代：瓷的时代34.五窑：官窑，定窑，钧窑，汝窑，哥窑35.安徽宿松出土的宋代酒器--莲花造型--温酒器（体现中国文化的独特）36.宋代的定窑的瓷器：注重造型，而不是过多的表面的装饰37.宋代钧窑的瓷器：玫瑰紫釉荷花口碗，特征：师承自然38.明代的青花瓷：中外文化交流的结果，绘制青花所用的颜料，叫做苏尼伯青，原产于西亚，通过海上的陶瓷之路，大量的原料进入中国39.明代的家具;中国的家具达到高峰，大量的硬木由东南亚进入中国，铁质工具大量的发展，明代中国园林兴起，有了成套的概念40.注重人体工学41.明代红酸枝扇面性南官帽椅42.古埃及的设计：壁画中的家具工厂古埃及吉萨金字塔出土的随葬的床和椅子43.古埃及最年轻，最有影响力的法老：吐坦哈蒙的王座--四只脚，兽脚，四只同一方向44.古希腊的柱式：多立克柱式，男性阳刚之美的体现爱奥尼克柱式，女性的秀美科林斯柱式，柱头上有一束卷草45.罗马时期：罗马庞贝出土的三角鼎--后面的空心的，轻巧，便于携带46.哥特式，又叫高直式47.哥特式教堂--德国科隆大教堂--中世纪设计的一个最高代表--特征：尖供48.哥特式家具--马丁王座49.16和17世纪交替的时期，巴洛克设计风格在意大利开始兴起，然后传播到世界各地--视觉特征：旋转型50.洛可可，盛行于18世纪，法国路易15时代的一种艺术风格，非常具有女性特征，主要是一种室内装饰和家具的风格，而不是一种建筑的风格51.设计的力量可以体现在三个方面，物质文明的层面，精神文明的层面，社会文明的层面52.一个国家的设计水平和社会文明的水平是高度一致的53.经过17,18世纪两百多年的发展，从1609年荷兰建立第一个资产阶级共和国开始，持续两百多年的资产阶级革命，让资产阶级积蓄了力量，逐渐取得了政权，促使了生产力的变革54.第一次工业革命（蒸汽时代）以，哈格里夫斯发明了珍妮纺纱机开始，他女儿的名字瓦特的蒸汽机，在很大程度上造就了这个场面55.1851年，英国为了炫耀工业革命以来，近100年的成就，提议举办一次，世界博览会56.英国园艺师，波克斯顿，提出新型材料，修建展览馆，花了9个月，在当时，西方建筑是一个奇迹，也像一个怪物，叫水晶宫57.巴洛克艺术（凡尔赛宫）17世纪58.19世纪英国所流行的维多利亚风格，是以维多利亚女王在位的时期59.德国的建筑师，赛帕尔认为设计是特定需求的反应，特别是对于生产这种需求的时代，地域和社会需求的反应60.设计改革运动，最有影响的一位，约翰拉斯金，是一位作家，艺术评论家，也是一位画家一、要求美术与技术的结合二、向大自然学习三、主张使用传统的自然材料，反对使用钢铁，玻璃等等工艺材料四、强调设计为大众服务，反对为精英服务61.威廉莫里斯，身体力行62.莫里斯掀起了设计运动，也就是1860年前后的工艺美术运动，在英国，对欧洲其他的很多国家有很大影响63.莫里斯：我的作品，以这样或那样的方式，实现了我的梦想64.19世纪70年代，美国的建筑界兴起了一个非常重要的设计流派，芝加哥学派65.最有影响的是沙利文，设计（马耶百货公司大厦）66.欧洲大陆所发起的一场设计运动，就是新艺术运动，名字起源于萨穆尔宾，在巴黎所开的一间商店，叫新艺术之家67.霍尔塔，新艺术运动有代表的设计师68.英国比亚兹来的黑白插画69.德国有德国青年风格70.奥地利，新艺术代表，被称为，维也纳分离派（分离学院派）席卷欧洲无数大大小小的设计改革运动的其中之一71.奥地利维也纳艺术学院的一个教授，叫瓦格纳，以他为首，形成了维也纳学派72.对维也纳分离派另外一个有影响的任人物是，英国的设计师麦金托什，直接影响到维也纳分离派的两个核心人物，一个是霍夫曼，一个是莫瑟73.从19世纪60年代开始，到20世纪初这样一个历史时期，在欧洲各国掀起了形形色色的设计改革运动74.真正的无论在理论上还是在实践上有重大突破的是1907年在德国所产生的德意志制造联盟75.1908年，它就达到了400多人，1929年已有3000多人，规模迅速扩大76.主要有两个核心人物，一个是穆特修斯，另一个是威尔德77.德意志制造联盟里最有名的代表人物，贝伦斯，核心设计师，在现代设计中举足轻重78.1909年前后，贝伦斯名下的三位人物，一个是包豪斯的格罗皮夫斯，一个是机械美学的代表，柯布西埃，还有一个是，米斯79.1866年德国人西门子发明了发电机80.1870年比利时人格拉姆发明了电动机81.1876年美国人郝特发明了赛璐格82.1876年德国人奥托制造了第一台以煤气为燃料的四冲程内燃机83.1879年美国人爱迪生发明了白炽灯84.1883年德国工程师戴姆勒又制成以汽油为燃料的内燃机85.1885年德国机械工程师卡尔本次制成第一辆汽车86.1897年德国工程师狄赛尔发明了柴油机87.矛盾：市民阶层的需求不是一致的，不是共同的，不是同一性的88.美学思潮：尼采的强力意志美学克罗齐的表现主义美学柏格森的直觉主义美学弗洛伊德的精神分析学格式塔心理学贝尔的形式主义美学89.人本主义美学--把人当成哲学研究的中心90.科学主义美学--强调逻辑--方法论偏于归纳法91.1901-1908野兽派92.29世纪初到30年代表现主义93.1907-1925立体主义94.1909-1918未来主义95.1913-20年代末构成主义96.1917-1931风格派97.1915-1924达达主义98.现代主义的杰出代表：格罗皮乌斯，米斯凡德罗和柯布西埃99.1928年格罗皮乌斯提出少即多的一种设计理念100.1920年创办了新精神杂志101.1925年在巴黎的国际现代装饰与工艺博览会上，有精神馆102.1926年柯布西埃提出现代建筑新建筑的5个特点：底层架空，屋顶花园，自由平面，横向长窗，自由立面（萨伏伊别墅）一、商业性设计二战摧毁了现实中的家园，但心灵的家园从未荒芜，当设计遭遇阳光就会绽放它夺目的光亮。二战后各种艺术对设计的渗透，使压抑的设计力量爆发得更为猛烈，为人们塑造崭新的生活方式。所谓商业性设计就是把设计完全看做一种商业竞争的手段，设计改性不考虑产品的功能因素或内部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。核心：有计划的商品废止制，功能性废止+合意型废止+质量型废止本质：形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。表现：强调设计的象征意义以迎合美国人追求新奇的心理；设计师们威力促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐。商业性设计的典型代表——20世纪50年代的美国汽车设计1、深受美苏太平洋争夺战等时代背景的影响2、反映和体现出美国的“乐观主义精神”二战后的美国人需要新的设计来反映和实现他们的乐观注意心情，借此消除战争期间艰辛生活的记忆，汽车于是成了他们希望的理想之物。克莱斯勒公司于1955年生产的战斗机式小汽车二、厄尔与美国汽车设计20世纪50年代的美国汽车设计是商业性设计的典型代表。二战后额美国人需要一系列新的设计来反映和实现他们乐观主义的心情，汽车成为了寄托他们希望的理想之物。被后人称作“汽车设计之父”的美国工业设计师厄尔在战后的汽车业中发挥着重要的作用。厄尔职业：通用汽车公司的驻场设计师风格主张：大胆奔放、富于创新的形式主义；极力赞成并推崇“商品废止制”成就：世界上第一个专职汽车设计师，在汽车设计上取得了重要突破且获得巨大的商业成功，开创了战后汽车设计的高尾鳍风格。厄尔1951年设计的BuickLeSabre具有以下特点：1、模仿飞机、火箭的造型2、速度感十足的流畅线条3、整体弧行的前挡大玻璃4、镀铬构件的雕塑化使用1956年厄尔设计的Firebird-2，与前一代相比更接近于家用车给汽车加上尾鳍这种仿生的且极具速度感的造型在五十年代曾风靡一时，它表现了美利坚民族的自信与国力强盛，反应了当时美国民众的渴望与梦想。汽车尾鳍喷气时代高速度的标志，反映了美国人对于权力、流动和速度的向往，取得了巨大的成功。这是厄尔在19569年设计的卡迪拉克“艾尔多拉多”型小汽车商业性设计在极大地刺激了消费的同时，也造成了资源的极大浪费，这正是现代主义设计所竭力批判商业性设计的特点之一。三、美国现代主义设计20世纪50年代，美国的现代主义设计具有浓厚的道德色彩，认为追求时尚和商品废止制都是不道德的形式，只有简洁而诚实的设计才是好的设计。这种设计不玩弄花招，没有造假的古董光泽，也没有适于材料本身处理以外的表面修饰。优良设计的代表是沃森在20世纪40年代设计的台灯：美国现代主义设计兴起的背景原因主要有5点。1、战后初期雄厚的物资基础2、美国政府高度重视科技3、众多优秀的科技人才4、优越的地理环境5、巨大的市场容量代表人物伊姆斯职业：美国最杰出的最有影响的家具与室内设计大师之一设计特点：致力于一系列新结构和新材料的试验探索成就：将包豪斯理论与20世纪的斯堪的纳威亚设计美学相结合，创造出了许多有影响的作品。伊姆斯1946年设计的餐椅伊姆斯夫妇1957年设计的安乐椅和垫脚凳，堪称二十世纪设计的典范，美国米勒公司至今仍在生产。四、战后欧洲的设计复兴战后工业的复兴促成了设计蓬勃的发展，这种发展是在各个国家分别进行的，每个国家都形成了自己的设计理论和形式语言，以向世人展示自己的新面貌。战后初期设计满足现实和重建需要的两种方式二次世界大战以后，塑料成为了工业设计最热门的材料，20世纪60年代曾被成为“塑料的时代”。柯伦波设计的塑料家具总成这套塑料家具总成包括厨房、卧室、卫生间等四组。分别是由可折叠、组合的单元组成一、理