《绿皮书》观影指南ppt课件

《绿皮书》观影指南1《绿皮书》的简介•在第91届奥斯卡斩获最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖。•该片改编自真人真事。•讲述了意裔美国人保镖托尼，他被聘用为世界上优秀的爵士钢琴家唐开车。钢琴家将从纽约开始举办巡回演奏，俩人之间一段跨越种族、阶级的友谊的故事。•类型:剧情/喜剧/传记2背景介绍在1964年之前的美国，种族隔离是被写进法律之中的，种族隔离的表现形式很多样，有的禁止黑人和白人享用同样的公共措施，有的直接禁止黑人在日落之后进入特定的城镇（这种城镇又被称作「日落镇」（SundownTown），日落之后就见不到黑人了。）在这样的环境下，黑人想要出趟远门可不容易。他们必须仔细规划行程，在合适的时间找到可以接受黑人的餐厅和旅店休息补给，否则就要在路上挨饿或者睡在车里。在北方黑人较少的州，情况更为严重。有统计称，在1956年整个新罕布什尔州只有三间汽车旅店愿意接待黑人。在这种地方，《绿皮书》就是帮助黑人寻找落脚地的一本实用指南。各种「日落镇」上的标语现实中的《绿皮书》3第一本《绿皮书》出版于1936年，几经改版，直到1966年才随着种族隔离的全面破除退出历史舞台。60年代，正是马丁·路德·金为代表的黑人民权运动风起云涌的时代，尤其是在南方，此前蒙哥马利公共汽车抵制事件、小石城事件、自由乘客运动等等黑人争取种族平等的事件接连上演，南方3K党活跃、白人群体仇视黑人也愈演愈烈。整个南方空气都弥漫着焦灼的火药味。1962年，正是平权运动高潮的前夕，黑人音乐家唐谢利南下巡演，[绿皮书]的故事就发生在这趟旅途中。4平权运动绿皮书的便利背后，其实指向的是南方当时“隔离但平等”(Separatebutequal)的种族隔离政策。19世纪的南北战争过后，虽然南方的奴隶制被废除了，但并没有改变人们“白人高贵、黑人劣等”的普遍观念。随着北方经济不景气等新的危机出现，人们很快对南方黑人的悲惨处境失了兴趣，南方的种族歧视也很快卷土重来。宪法已经废除了奴隶制，赋予了黑人平等权，白人们只能从别的方向出发去限制黑人和他们接触。于是，有了冠冕堂皇的“隔离但平等”政策。从最初田纳西州的铁路交通上开始，他们为白人和有色人种提供平行的、隔离的车厢，不同人种间座位分立，又或者是提供挡板，将区域分开。随之而来的，便是各州的交通工具、学校、酒吧等公共场合纷纷效仿，以“非裔美国人”和“欧裔美国人”之名，黑人和白人从空间上就被分割开了。51956年，一名警官在车站放置隔离标志，牌子上写着“白人专用候车室”黑人、白人专用的洗手池6而这些规定种族隔离政策的法律也有了一个臭名昭著的名字——《吉姆·克劳法》(JimCrowera)。几年后，一个名叫荷马·普莱西的混血儿奋起挑战这一法案，他在乘车时故意坐到了白人车厢，因而被捕。这之后，他将州政府告上了法庭，结果，1896年普莱西案的判决结果是最高法院以7:1的多数裁决判定普莱西败诉。由此，“隔离但平等”正式取得了合法地位，它也几乎无孔不入地遍布到了南方生活的方方面面。但在实际上，“隔离”是真实存在的，所谓的“平等”却从来没有过。比如，白人孩子们的学校设施应有尽有，而黑人孩子们却常常得去教堂、棚屋、寄宿处读书，没有厕所、没有黑板等设施也成了常态。在佛罗里达州30年代的公共教育报告里，非裔学校的投入仅是白人学校的6%，佛罗里达67个县中只有28个县有非裔高中学校。而在[绿皮书]里，唐谢利可以在酒店为白人宾客表演，却不能使用白人专用的餐厅，不能使用化妆间，甚至是卫生间。7荷马·普莱西案8“隔离但平等”在法律上通过1954年的“布朗案”被取消，但这些隔离场景即使到了电影里的1962年，都仍然真实存在着。1940年的奥斯卡颁奖礼上，[乱世佳人]剧组中的黑人女演员海蒂·麦克丹尼尔斯凭借着奶妈一角获得最佳女配，成为历史上首位获得奥斯卡的非裔演员。但在奥斯卡的礼台下，她却不能和费雯·丽、克拉克·盖博等明星们坐在一起——因为隔离政策，她只能独自一人坐在一个小角落里。而在电影的首映礼上，她甚至都不能出现在舞台上。9所以，从50年代后期的平权运动开始，非裔斗争者们从一开始就对准了隔离政策。55年，蒙哥马利的一位黑人妇女拒绝为白人让座而被捕，引发了黑人群体同仇敌忾的公共汽车抵制运动；60年，四名黑人学生在市中心的白人便利店就餐时遭到拒绝，于是他们决定在座位上静坐抗议直到餐厅关门。后来，类似的静坐抗议席卷全国，大规模的黑人在公立图书馆、剧院、餐厅等场所都发动起了占座行动。61年，在“种族平等大会”的支持下，黑人和部分白人学生们又发起了“自由乘客运动”，他们肤色混搭着乘坐客车经过最保守的深南地区。途中他们经历了3K党的猛烈围攻、暴力和威胁，但“自由乘客运动”还是在学生们的接力中完成了。当时的占座行动10当然，还有著名的、具有划时代意义的小石城事件。1957年，当阿肯色州小石城地方法院根据54年最高法院“布朗案”的判决宣布，该市中心的中学打算接纳9名黑人入学时，遭到了种族主义者们的顽强抵制。该州州长为了拉选票纵容暴徒们聚集在小石城校门外，阻止黑人学生入学。一个13岁的白人女孩对着镜头前的记者说道：“如果上帝想让黑人和白人一起上学，就不会创造出白人和黑人了”。但最终，是当时的艾森豪威尔总统下令调遣部队，伞兵们端着带刺刀的步枪终于才将黑人学生护送进了学校。11不过，在[绿皮书]里唐谢利南下巡演的故事仅一年后，马丁·路德·金便在南部伯明翰组织了一场异常轰动的大规模游行示威，全国各地积极响应，宏大的民权运动由此进入高潮。“绿皮书”终于在1966年完成使命，在发表了最后一期后退出了历史舞台，种族隔离政策也随着声势浩大的民权运动逐渐走到了终点。经过了几十年的努力，甚至是50年代、60年代和70年代的完整斗争，南部的黑人们终于重新争取到了他们早早就被承诺的诸多权利。12司法战场在反种族歧视的司法战场上，黑人公路旅行者们，在标志性个案中推了历史的车轮一把。美国是一个联邦制的国家，各州也有自己的立法权，联邦想要立法推动平权，必须师出有名，而这个名头，还要看人手一本《绿皮书》的黑人司机们。HeartofAtlantaMotel,Inc.v.UnitedStates,379U.S.241（1964）一案中，最高法院认为，酒店如果不接待黑人，那么会给黑人跨州旅行及从事商贸造成不便；在Katzenbachv.McClung,379U.S.294（1964）一案中，最高法院认为，如果餐馆不服务黑人，导致黑人在不熟悉的环境中容易饿肚子，不利于跨州贸易进行。在与之类似的案件中，「跨州贸易」这个概念经常被提起。原因在于，美国宪法规定，国会有权立法管理各州之间的商业活动。如果和各州间的商业活动扯上关系，那么联邦层面的反歧视立法就能找到发力点。黑人驾车穿过州界，在别的州吃喝，住宿，消费，虽然不是是什么大生意，但至少也算是商业活动，因此联邦可以介入立法。1314看点看点1.身份对调法国电影《触不可及》也曾用类似的设定让无数人感动不已，而1989年的《为黛西小姐开车》则在故事上和本片更为相似。当然，在这两部片子里，身份较低的一方是黑人，这在《绿皮书》中被对调了过来。影片中的白人司机托尼·利普，出身寒微，没怎么受过教育，为人粗俗，喜欢用拳头讲道理。另一位主角黑人钢琴家唐·谢利与他截然不同。唐·谢利精通多国语言，混迹于纽约的上流圈子，有身份，有修养，做事有自己“苛刻”的原则。两个人因为肤色而产生的社会地位差异，又因为身份差异变得复杂了。白人和黑人的角色，在这个故事里都没有定式化地出现。换句话说，导演可能想让我们知道，影片中的两个主要角色，不是一个黑人和一个白人，而是两个不能被肤色所简单定义的人。影片的母题也就不再是“种族歧视”，而变成了“人和人之间的关系”。1516看点2.“孤独”是影片非常重要的关键词。影片中有一场非常有力量的戏，唐站在自己的车边，看着农田里耕作的黑人同胞们，他是那样不同，茫然而无力。他是黑人，也是有身份有地位的钢琴家，也是一个同性恋。影片中有一场戏，在雨夜里，他情绪崩溃，他说自己孤身一人待在城堡里，他问托尼：“我不够黑，也不够白，甚至不够男人，那我到底是什么？”托尼没有回答，整部电影也没有回答。但这样冷冽的问题，被影片用温暖的方式给予了回应。他的身份属性无法改变，但他可以选择鼓起勇气，走出城堡。唐有一个兄弟，但不常联系，托尼告诉他：“世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步。”17看点3.故事优秀《绿皮书》出色就出色在，它讲了一个极好的故事，且把故事讲得极好。导演彼得·法雷里是好莱坞成名已久的导演，拍低俗喜剧的好手，著名的公路喜剧《阿呆与阿瓜》就出自他和自己兄弟的手笔。拍公路片，他是驾轻就熟。《绿皮书》的叙事沉稳而老道，又不失轻松明快，这多少得归功于彼得·法雷里。好的导演，能把简单的事情做到极致。1819