工艺美术运动

工艺美术运动的平面设计“工艺美术”运动的背景•工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。“工艺美术”运动的起因•针对家具，室内产品，建筑因为工业画的批量生产所造成的设计水准下降，平面设计也在工业化大量出版的前提下面临质量下降的局面，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中洗去借鉴，从日本装饰盒设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品位，恢复英国传统设计的水准。•主要成员是威廉·莫里斯(WilliamMorris)、察尔斯·马金托什(CharlesRennieMackiniosh)、C·F·A·沃塞(CharlesFrancisAnnesleyVoysey)和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。由沃尔特·克兰(WalterCrane)和C·R·阿什比(CharlesRobertAshbee)传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。威廉·莫里斯•这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段•摆在设计家面前有两个重要的问题：一是过分装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡•开端：A.威廉*莫里斯---1864年设计事务所（1896年基本结束）。•理论指导：英国约翰*拉斯金（JohnRuskin）•主要人物：威廉*莫里斯（WilliamMorris），•福特*布朗（FortMadoxBrown）,•爱德华*柏恩*琼斯（EdwardBurneJones），•但丁*加布里尔*罗西蒂（DanteGabrielRossetti）,•菲力普*威柏（PhilipWebb）•---“拉斐尔前派兄弟会”（PreRaphaeliteBrotherhood）或“拉斐尔前派”。•“拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”（HonestArt），主要是恢复手工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产品。•促进因素一：1851年英国阿尔伯特亲王主持，建筑师约瑟夫*伯克斯顿(SirJosephPaxton,1801-1865)设计了伦敦“水晶宫”世界博览会（TheGreatExhibitionOf1851），其中一些设计家提出否定工业产品，否定工业化，提倡恢复中世纪的手工艺传统，企图躲避工业化再在计上的影响。一次“工艺美术”运动有它的局限性和落后性。•促进因素二：1888年伦敦成立工艺美术展览协会（TheArtAndCraftsExhibitionSocitety）。•美国---芝加哥建筑学派：路易士*沙里文（LouisSullivan），弗兰克*赖特(FrankLloydWright)；加利福尼亚：格林兄弟(CharlesandHenryGraeen,Green&GreenBrothers)，家居设计师古斯塔夫*斯蒂格利(GustayStickley)和伯纳德*麦克别（BernardMaybeck）。•19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动。•“水晶宫”世界博览会（TheGreatExhibitionOf1851）利用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。•对水晶宫评论：•德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(GottfiedSempell)。写了《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》（1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术，同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大规模生产。英国工艺美术大师之一玛克穆多设计的椅子。兼有哥德风格的简朴和东方设计的平面装饰特征。是非常典型的工艺美术运动时期的作品。格林兄弟设计的EarleC.AnthonyHouse•约翰*拉斯金(1819-190)。主张美术家从事产品设计，要求每属于技术结合。•约翰*拉斯金(1819-190)。英国著名美术评论家和作家。他认为：“真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”•他认为：设计有两条路(thetwopaths)：一，对现实的观察；二，具有表现现实的构思和创造力。前者指主张观察自然，后者要求把这种观察管传到自己的设计中去。主张“回归自然”。口号是“先自然学习”。他同时提出了设计的使用目的性。“世界上最伟大的作品都是要适合于某一特定场合，从属于某一特定目的，绝对不会有那种肥壮实行的所谓最高美术的存在。”他强调设计的民主特性，强调设计为大众服务，反对精英主义设计。•拉斯金的设计思想其实是非常混乱的，其中包含了社会主义色彩也包含了对大众化的不安，一方面强调为大众，另一方面则主张从自然和哥德式风格中找寻出路，而这种设计自然不是为大众。代表人物•威廉*莫里斯(WilliamMorris)。英国设计家，诗人和社会主义者。他开设了世界第一家设计事务所。“工艺美术”运动的最主要代表人物，他的目的是复兴旧时代风格，特别是中世纪的，哥德（特）式风格，一方面否地机械化，工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格。他与威柏设计了自己的住宅“红屋”。•他受到拉斯金的民主主义，社会主义思想影响，在设计上强调设计的服务对象，同时也希望能够重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫揉造作的维多利亚风格。反复强调设计的两个基本原则：一是产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，不失为少数人的活动；二是设计工作必须是集体的活动，而不是个体活动。在具体设计上，强调实用性和美观性的结合。•代表作：1894年与沃尔特*克莱因(WalterCrane)合作设计《呼啸平原的故事》(thestoryoftheGlittering)和《吉奥弗雷*乔叟作品集》(theworksofGeoffreyChaucer)。•“拉斐尔前派兄弟会”（PreRaphaeliteBrotherhood）或“拉斐尔前派”1848年由画家但丁*罗西蒂（DanteGabrielRossetti），约翰*米勒斯(JohnAverrettMillais)和霍尔曼*汉特(HolmanHant)发起的。主张忠实于自认的风格，对于中世纪和哥德（特）式风格情有独钟。“工艺美术”运动风格特征•一，强调手工艺，明确反对机械化的生产；•二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，传统的复兴风格；•三，提倡哥德式风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实无华，良好功能；•四，主张设计的诚实，诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向；•五，装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。其他设计集体和活动•1.“世纪行会”(TheCenturyGuild)。1882年-阿瑟*玛克穆多(ArthurH.Markmurdo)。•2.“艺术工作者行会”(TheArtWorkersGuild)。1884年。•3.“手工艺行会”(GuildOfHandicraft)。1888年-设计家查尔斯*阿什比(CharlesRobertAshbee)。•4.1888年，“英国工艺美术展览协会”(TheArtsAndCraftsExihibitionSociety)和刊物《工作室》(TheStudio)作为宣传“工艺美术”运动精神的阵地。•5.1896年，阿瑟*本森(ArthurSmithBenson)与英国设计家克里斯多夫*德莱塞(ChristopherDresser)继续发展。英国的“工艺美术”运动和在平面设计上的体现•（1）英国的“工艺美术”运动的平面设计•威廉*帕克林。英国出版家。与奇斯维克出版社负责人查尔斯*威丁汉合作设计，代表了“工艺美术”运动强调的核心内容。•真正开展了“工艺美术”运动人物是等人，他们通过自己的努力，通过一批人的密切合作，在19世纪60年代开展了这个运动，而1880年左右把这个运动推进登峰造极的水平，影响到其他欧美国家。（2）“世纪行会”的平面设计•1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了“世纪行会”设计公司。公司有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。行会宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。比较早的广泛采用植物纹样作为设计主题，这也成为下一个国际射击运动---“新艺术运动”的动机。•1984年出版刊物《世纪行会玩具马》，以推广，宣传和促进他们主张的设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。收录了阿瑟*玛克穆多，赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇的设计作品。他们采用中世界的装饰动机，吸取日本浮世绘的某些特点，加上从植物纹样脱胎出来的抽象曲线图案，形成独特的平面设计风格。•阿瑟*玛克穆多对“私营出版运动”也起到了决定性的先驱作用。是指一批有志人士在工业革命时期，企图通过采用精心设计的方式，来复兴印刷和出版的高水平，达到平面设计典雅和美观的目的活动。•1888年解散。1886年西文伊玛奇为玩具马设计的木刻插图，具强烈的英国工艺美术风格特点（3）.克姆斯各特出版社•1884年，英国成立“艺术工作者行会”。1888年发展为“综合艺术协会”，沃尔特*克莱因为第一任主席。1888年10月改名为“工艺美术展览协会”来推广设计认识，对于普及“工艺美术”思想起到重要作用。早起湛蓝活动包括展览，设计表演和讲座。1888年1月15日的讲座，由莫里斯和艾米利*沃尔克利决心从字体着手进行设计实践探索。这次讲座也成为莫里斯开始从事平面设计和书籍设计的开端。•莫里斯用发展而来的“金体”出版沃拉金的著作《金色传说》而得名。1890年在英国的哈默史密斯的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社。与插图画家沃尔特*克莱因设计出版英国传说故事《呼啸平原的故事》。1898年关闭。•克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用。它是这个运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展，以及他所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，也影响到欧美国家的印刷行业。•出版社的特点是集中在努力恢复和发展中世纪的，哥德式风格的设计特色，特别是称为“因库纳布拉”的中世纪风格。德国和维尼斯的书籍设计，以及这些书籍所具有的早期欧洲印刷的平面设计风格，统称为“因库纳布拉”风格。具有浓厚的复古倾向和浪漫主义倾向。•为了扭转莫里斯的平面设计风气，戴依和插图画家杰西*金，格里那维合作创造出一种为广大儿童的读物设计风格。他们的设计目的是使平面设计，特别是书籍设计能够真正为广大读者服务，改变长期以来书籍为少数人掌握的局面。•出版的杰出作品有意大利文艺复兴时期乔梭作品集《乔梭集》，里面有“拉斐尔前派”艺术家伯恩斯*琼斯的精美木刻插图。由莫里斯设计，克莱恩插图，克姆斯各特出版社在1894年出版的《呼啸平原的故事》一书的扉页，此书是英国“工艺美术”设计运动风格最集中和典型的体现（4）．“私营出版运动”•英国：•“私营出版运动”是指处在大规模印刷厂之外的小型印刷厂，特别是指除莫里斯的克姆斯各特出版社之外的一批青年设计家组织和进行的类似出版，设计和印刷探索以及尝试。•查尔斯*阿什比。英国杰出建筑家，银器和首饰设计家。1888年6月23日创立“手工艺行会”。保持着正统的英国“工艺美术”运动宗旨，主张恢复中世纪的传统风格，以此来抵抗工业化带来的设计水准的颓败趋势。•1896年10月收购克姆斯各特出版社，成立“艾塞克斯出版社”。他根据“工艺美术”运动的基本特点，发展出一套自己的平面设计方式来，用这种风格设计和出版了《圣诗集》