《影视光线艺术与照明技巧》

影视光线艺术与照明技巧金贵荣序言在日常生活中，我们除了感觉到白天和黑夜的交替外，大部分时候都不会在意光线的存在，或者说，似乎根本就不把光线当一回事。当太阳光从九千三百万公里外，经过光年的行程，到达我们这颗黑暗的星球以后，地球上才有了生命活动。经过了几百万年的进化，我们才知道：没有光线就没有一切，也就没有人类；没有人类的一切活动，更没有人类的艺术活动。所以，人类从最初的钻木取火，到发明了电灯，走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。如今，我们坐在电影院里，黑暗中，疝灯闪烁的光芒，随着放映机不停地转动的间歇，把活动的影象投射到银幕上的时候，我们看到了白色银幕上舞动的光与影，看到了物质世界的面貌，看到了物体的大小，形状和色彩等，看到了我们自己，看到了生活本身。这一切的视觉上的享受和愉悦，都是和光影紧密地联系在一起的。从某种意义上来说，电影其实是一段段由光与影组成的画面，是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影，不停地述说着我们人类自己的故事，完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的最朴素的梦想。所以，光线对于电影摄影就象光线对于人类一样，没有了光线就没有了电影摄影，也就没有了电影。光线是电影摄影的物质基础。而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二，光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。第一节影视光线照明的作用一。造型与摄影造型：光线在影视作品中，它的首要的任务，就是完成造型。所谓造型就是人们利用所能够掌握的材料，通过某些手段，将一个物体的现实存在形式表现出来。摄影造型也一样，只是摄影造型运用光线、色彩、运动和光学手段，将一个物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等，记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上。而在这些所谓的摄影造型手段中，光线又是最重要的、也是最基本的造型元素。在影视摄影造型上，光线的主要作用体现在：（1）揭示了被摄体的个性特征。（2）表示出被摄体的环境特征，显示被摄对象所处的环境。（3）在画面中，强调主要的视觉元素。（4）形成画面特有的影调和色调。（5）光线可以参加构图，成为画面构图的一个元素。第一章影视照明概述同样的环境、同样的拍摄角度，仅仅是因为运用光线的不同，环境的面貌就会产生如此大的差别处理好各种空间关系，表现出拍摄对象和环境的空间感、立体感，这是摄影造型的最基本的任务。空间使得物体具有个性，也可以淹没其个性。二。光线的情绪感染力从严格意义上来说，光线作为一种物质存在，它是没有情绪的。在这里，我们所说的光线的情绪，只是一种心理学意义上的。实际上，就是人的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射，来利用光线进行表情达意。因此，在情绪表现上，光线的作用有：（1）光线能够形成特定的气氛。（2）光线能够昭示事件发生的特定的时间。（3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画人物的性格、命运。三。光线作为一种剧作元素：除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化，作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展，人物的塑造也更加丰富多变第二节识别光线的性质直射光：所谓直射光，顾名思义就是直接从光源照摄到被摄主体上的光，这些光源一般来自相对于主体较小的光源，它可以是太阳光，也可以是聚光灯等点状光源发射出来的光。以自然光来说，在晴朗的天气条件下，阳光直接照射到被摄体上，在被摄体上受光的一面产生明亮的影调，而非直接受光的一面则形成明显的投影。在这种直射光的照明下，由于受光面与非受光面之间会形成一定的明暗亮度上的差异，因此，它容易表现出被摄者的立体形态；而且光线的反差比较大，光线给人一种比较硬的感觉，所以，也有人把这样的光线叫做硬光。一。直射光与散射光直射光的特点：1。直射光有明确的投射方向，光源集中，适合于用来造型；然而，在单一光源时，直射光的造型效果可能显得比较生硬；而多光源时，会产生比较多的投影，如果处理不当，容易出现光影混乱的现象，而影响摄影造型。2。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差；另外，直射光的亮度比较强，而且光线集中，容易在被摄物体上产生局部光斑；尤其是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射而影响物体的正确再现。3。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和粗糙物体的质感。4。一般来说，直射光可产生更多的戏剧效果，同时，也更多地渗透出了人为加工的痕迹。散射光：所谓的散射光就是相对来自主体较大的发光物体发出的光。它可以是太阳光的，也可以是人为加工过的各种面积比较大的发光体。在日常生活中，阴天的时候，阳光被空中的云层覆盖，无法将光线直接投射到被摄体上，而只能通过天空反射的光线来照明，或者是经过云层“过滤”过的光线来照明，散射光线作照明，这样就不会形成明显的受光面和阴影面，也没有明显的投影，光线效果比较平淡柔和。这种光线叫做散射光，也叫软光。散射光的特点：1。散射光发出的光线比较均匀柔和，而且，光线的方向性不强，所以，在被摄物体上，不太容易形成明显的受光面和阴影，投影也没有明显的边缘轮廓；因此，散射光的造型效果比直射光要弱。2。散射光的光线比较均匀，柔和，反差比较小，所以，它能够反映被摄物体的细微变化，尤其是那些表面光滑的物体，更能够体现出物体本身的质感和层次。但是，不宜表现那些表面粗糙的物体。3。散射光作为各种影视摄影的光线，在表现被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构时，不如直射光；但是，在利用散射光进行影视拍摄时，如果能够控制其发出的光线的方向以及反差的话，同样能够获得比较好的造型效果。4。散射光的发光面积相对比较大，所以，不太容易控制其方向；但是，由于其反差小，所以，能够控制在电影胶片和视频录象的宽容度范围之内。二．光线的亮度和照度1.光线的亮度。光是一种电磁波，是一种能量，它的这种能量对人类的视觉而言，就是光线的强弱和明暗。光线的亮度是指发光物体在单位面积中辐射出的光线强度。所谓的发光体不仅包括了自己发光还是能反射光线或透射光线的物体。光线的亮度范围很大，从太阳光到一根蜡烛发出的光，人眼基本上都能适应，但是，影视记录材料的宽容度无法把这么大范围的光线如实地容纳进来。所以，我们对光线的亮度把握，更多地要从人的心理感受出发。表1）人眼能看到的光线的波长及其颜色：（波长单位：毫微米）波长390-430430-460460-490490-550550-590590-620620-760视觉颜色紫蓝青绿黄橙红主要色光蓝绿红色调冷中间暖自然光红、绿、蓝三种色光按照不同比例混合可形成各种色光。心理学家告诉我们：人类对光线亮度的认识是相对的，它会受到人的视觉经验的影响。一根蜡烛在白天和晚上发出的亮度是一样的，但是，我们人的感受则完全不一样，总觉得晚上的蜡烛要明亮得多。因此，人类的这种视觉经验恰恰是我们进行艺术创作的心理依据。另一方面，人眼观察事物时，容易受物体所处的环境的影响。当我们把同一亮度的白色物体分别放在黑色和灰色的背景上时，黑色背景的白色就显得特别的亮。这在我们拍摄时就应当加以区别，尤其在布光的时候，遇到黑白反差大的景物时，不能光靠眼睛的直观感受，而应当相信你手中的曝光表。用光线给景物亮部和暗部的进行合理的配置，使景物的亮部能够真正地亮起来又不刺眼；而景物的暗部能够黑下去又不损失暗部的层次。2.光线的照度光线的照度是指被摄物体接受到的光通量，也就是被摄物体表面被照亮的程度。因此，照度的大小与光源的发光强度有关，在距离不变的情况下，发光强度与照度成正比；在点光源的情况下，被摄物体的照度的大小与光源距离的平方成反比；此外，被摄体的照度的大小与光源的入射角有关，入射角愈大照度则愈小。第三节光线的颜色一.光线的色温光线的色温用凯尔文ºK来标示，它是指绝对黑体在凯尔文零度的情况下，对绝对黑体加热，随着温度的升高，绝对黑体开始辐射出光来，辐射光的颜色随着温度的变化而变化，这种用温度值来表示该绝对黑体的色度值，就叫色温。这种绝对温度的零度是-273ºC光线的色温是指不同光谱的光线的色度和温度的关系，是用来标示光线色度的一种方法。严格说来，世界上的所有物体的表象都是由亮度和色彩产生的。没有光就没有物体的颜色。我们可以想象一下，在一个伸手不见五指的黑暗世界里，物体哪儿来的颜色。所以，物体没有自己的固有色，它只有固定的吸收率和反射率。我们在前面已经讲了：白光是由不同波长的光波混合而成的，当这些不同波长的光波投射到物体上时，有的光波被物体吸收了，转化成了热能，有的就被反射了回来；那些被反射回来的光波就构成了物体的颜色。物体的色彩特征取决于物体对某些光波的选择性吸收和反射的特性。红色的物体就是因为它吸收了别的颜色的光波，而反射了波长较短的光波，所以，物体的表象就是红色的。以此类推，兰色的物体就是因为它吸收了波长较长的光波，而反射了波长较短的光波，所以，它呈现出来的颜色是兰色的。因此，掌握被摄物体的吸收和反射特性，对摄影师来讲至关重要。二．物体的颜色（表2）一些常见光的色温：光源种类色温（K）标准蜡烛1930家用钨丝灯（25—250瓦）2600－2900管形石英卤钨灯（800—3000瓦）3100－3200高强度弧光灯6000家用日光灯（15—40瓦）6000－7000日出、日落2800－3500没有太阳的昼光4500－4800中午前后的阳光5400－5500室内漫散阳光5500－6000阴天6800－7500烟雾弥漫的天空8000晴朗的、蔚蓝色的北方天空10000－20000第四节光线与物体的色彩再现当一束光投射到被摄物体上的时候，由于各种各样的因素，被摄物体在胶片上或者是视频录象中呈现出来的色彩并非是它本来的颜色。那么，究竟是什么影响了物体的色彩还原呢？光线又是如何影响被摄物体的色彩还原的呢？前面我们已经知道，物体是没有固定的颜色，它只有固定的吸收率和反射率。因此，物体自身的特性是一定的，那么，影响它的只有外在的因素——光线。一.光线影响物体色彩的真实再现的因素主要有几个方面：1.光源的颜色。三种不同光源对同一物体所表现出来的色彩是不同的。2.光线的亮度和光线的方向。光线的亮度在一定程度上影响了色彩的饱和度，这种影响对于人眼来说，可以通过人眼的瞳孔来调节；另外人眼对某些色彩有记忆经验，尽管眼睛看到的是不完全真实的色彩，但是，他仍然可以凭经验加以适当的校正。而电影摄影机就无法凭经验去校正，所以，在拍摄的时候，摄影的曝光正确就显得尤为重要。当光孔不变的情况下，光线的亮度愈亮，色彩的饱和度就愈低；反之，光线的亮度愈弱，色彩的饱和度就愈高。总之，曝光正确是物体色彩真实还原的首要条件。光线的方向可以表现场景的意境，时间和地点类型，它还可以塑造场景中物体，显示物体的形状和质感，或者故意使得物体的形状和质感模糊。3.光线的入射角度另一方面，物体的色彩还原的真实与否，还取决于光线的入射角度。当光线的入射角与人眼或摄影机的角度一致或有一定的角度，而和被摄物体的反射光的方向有一定的角度时，物体的色彩还原是比较正常的；当光线的入射角不变，人眼或摄影机的角度与被摄物体的反射光方向在一条直线上时，物体的色彩还原则不正常的。因为，在这样的一个角度观看或者拍摄时，人眼看