中国古代诗歌发展脉络

中国古代诗歌发展概述•先秦——诗歌发展的两大源头•现实主义源头：西周至春秋《诗经》•浪漫主义源头：战国后期《楚辞》•代表作家：屈原（湘夫人、国殤）•汉代——•汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》•文人五言诗（汉末）《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）“五言之冠冕”关于汉乐府•两汉所谓乐府指音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作,演奏新的歌舞外,又收集民间的歌辞入乐。《汉书艺文志》记:“自孝武帝立乐府而采歌谣,于是有赵,代之讴,秦,楚之风,皆感于哀乐,缘事而发,亦可以观风俗,知薄厚云。”汉武帝采诗,除为考察民隐外,亦在丰富乐府的乐章,以供娱乐。六朝时,乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称。•魏晋南北朝——•1、建安文学：（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）•三曹（曹操、曹植、曹丕）•建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）•2、正始文学(正始:魏废帝曹芳的年号)：•代表作家：阮籍（咏怀八十二首·其一）、嵇康•3、两晋文学：•西晋：左思•东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）《杂诗十二首·其二》谢（谢灵运：开创了山水诗派）•4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）•南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：鲍照（《拟行路难·其四》）、谢朓、庾信西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼（一说乌桕）树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。西洲曲忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲简析《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩。•思念梅花很想去西洲，折下梅花寄送去长江北岸。（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。天色晚了伯劳鸟飞走了，风吹拂着乌桕树。树下就是她的家，门里露出戴着翠绿钗钿的她。她打开家门没有看到心上人，就出门采摘红莲去了。在秋天的南塘采摘莲子，莲花长得高过人头。低下头拨弄水中的莲子，莲子就像湖水一样清。把莲子藏在袖子里，莲子熟得红透了。思念郎君郎君却还没来，（只能）抬头看着天上的飞鸟。西洲的天上飞满了鸟儿，走上青色的楼台遥望郎君。楼台太高看不到郎君，整天依靠在栏杆边上。栏杆有十二个弯曲，（女孩）垂下的双手像玉一样明润。卷起帘子天显得更高，海水荡漾空显出一片深绿。海水像梦一般地悠悠然，你忧愁我也忧愁。南风知道我的情意，把梦吹拂到西洲（与她相聚）。隋唐五代——初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂、张若虚（《春花江月夜》）盛唐：诗仙（李白/越中览古、梦游天姥吟留别、将进酒）、诗圣（杜甫/蜀相、登岳阳楼、游夜书怀、阁夜）中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派：王（王维《积雨辋川庄作》）、孟（孟浩然《夜归鹿门歌》）边塞诗派：高适《燕歌行》、岑参、李颀、王昌龄中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易（《长恨歌》）——诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（《李凭箜篌引》）（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）柳宗元/登柳州城楼寄漳汀封四州晚唐：小李杜：李商隐、杜牧温庭筠诗歌的风格特征：哀艳“词”的产生晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新诗体。温庭筠（菩萨蛮）、韦庄（菩萨蛮·其二）的词都有所成就。而南唐后主李煜（虞美人）的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。——【南唐】李煜《相见欢》正当南宋诗人在浅吟低唱慷慨悲歌的时候，我国北方少数民族所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之歌相结合，形成了词以后的又一种变体诗歌形式——“曲”。曲萌生于金，繁盛于元，故称“元曲”。元曲的代表作家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖张养浩、张可久等。山坡羊(潼关怀古)张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。宋代——宋诗重理趣江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义(江西诗派的一祖三宗)，杨万里（“诚斋体”）苏轼/新城道中（其一）、陆游/书愤宋词（婉约派：柳永、李清照/一剪梅、姜夔/扬州慢、周邦彦/苏幕遮，豪放派：苏轼、辛弃疾）元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）睢景臣/般涉调.哨遍高祖还乡清代——清诗（龚自珍、黄遵宪/今别离·其一）清词（纳兰性德/长相思）综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事物抒发主观情感。而中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁启超等人倡导的“诗界革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。中国古典诗歌的分类中国古典诗歌诗古体诗古体诗四言古诗：出现最早《诗经》五言古诗：成熟于汉代七言诗：成熟于唐代乐府诗：标题有的加上“歌”、“行”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等名称近体诗（形成于唐代）绝句五言绝句、七言绝句律诗五言律诗、七言律诗、排律词（又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词”）：词有定格、句有定数、字有定声。以两宋成就最高曲散曲：小令（短小的曲子）、套数（散套）戏剧：杂剧、传奇（已是供演出的剧本）诗歌欣赏的步骤和方法内容艺术表层深层明白词语含义典故语境理清句子结构省略语序语境意义：作者的真正意思上下文有关词语作者或事件背景意境意义所叙之事所写之景想象所抒之情语言:精练含蓄跳跃性手法抒情方式直接抒情间接抒情表现手法：以动写静、以小见大、虚实结合、比喻、对偶、象征、衬托……借景抒情（托物言志）寓情于景寓情于事