电影视听语言

2016影视视听语言导言•视听语言是人的视觉与听觉的感知.•是电影电视与其他传播媒介(小说,杂志,戏剧等)的主要区别.具有自己独特的特点.能使电影电视显得更加的真实和生动形象.•声音和画面是电影电视主要的表现手段影像构成的元素•影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的蒙太奇中。•影视画面的基本元素•镜头元素：景别、焦距、运动、角度•造型元素：光线、线条、色彩、影调•实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景）视听语言镜头景别镜头运动色彩构图影调声音镜头•影像的基本结构是镜头•一部故事片一般由400—800个镜头组成。•一般包括三个方面的含义：•物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。•拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。•剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。•一空镜头镜头中的画面只有景和物,而没有主体人物的镜头.二主观镜头以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头.三客观镜头也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头四正反打镜头模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话人的视点观看说话人,并因此不断变动对话双方的视点.电影影像的景别•1如何划分景别•2举例说明不同景别在影片中各有什么作用•3特写在电影中有什么作用景别•定义；简而言之，就是被摄主体（可以是人，也可以是物）在画面中呈现出来出来的范围。按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写、大特写。•划分：①景别划分所指的对象应该该是被摄主体②通常是以画面中截取成年人体部分的多少为划分标准的景别•远景•全景•中景•近景•特写远景•定义镜头相对对拍摄物体来说是最远的景别，是一种包括广大空间，能提供广阔视野，特别适用于表现宏大场面的电影画面•作用•介绍环境•抒情主要是空镜头蓝天白云鹰击长空大雁南飞•远景常用于开篇或者结尾全景•定义•指表现成年人的全身，或者一个物体的全貌。•有人物和背景这两个结构元素，在全景中，人物的外部轮廓清晰，前景，陪体等其他结构元素，也同时出现在全景中。可以说，全景式容纳构图元素最多的一种景别。•作用①相对于其它景别来说，全景具有比较广阔的空间，能将人物和环境融合为一个整体，并能能够用来表现多个人物的歌舞打斗场面②用来展示主体的全貌一家环境的关系中景•定义•表现成年人体膝盖以上或场景局部的画面，是影视中最广泛应用的一种景别。中景是一种介于全景，近景，特写之间的过度景别•作用•要使人物和镜头调度富于变化•中景用于刻画人物的内心世界，刻画人物性格，推动故事情节的发展•中景是表现人物对话的最佳景别•中景镜头重视情节和动作，重在表现人物的形体动作和情绪交流。有利于交代人与人，人与物之间的关系近景•定义•是表现成年人的胸部以上，或这物体局部的画面，是一种近距离观察人物与物体的景别。•作用•可以是观众看清楚被摄主体心里活动的面部表情和心里动作，容易产生交流感。特写•定义•通常指的是人的肩部以上的头像，脸部或者物体微小局部的景别•作用A.特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影区别于戏剧艺术的主要标志B.特写能够有力的表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人际关系，展现人物丰富的内心世界的重要手段参照图景别的主观性景别的主观性在电影的诸多视听元素中，没有比景别在再主观的东西了，这其实是说景别集中体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说，就是创作者让他的观众看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在，叫你看什么，还是在随你看什么。景别决定影片的风格在一部电影中，他的景别元素的运用，直接决定了这不影片的风格特征，如戏剧性较强的影片，他们必须运用或者依赖近景特写等较小的景别。来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折，催人泪下的戏剧化情景。与他相反，戏剧性因素较弱的影片，最求生活化的电影，多使用全景，远景等较大的景别。来减弱认为的戏剧化的倾向例子：贾樟柯镜头运动•推镜头•拉镜头•摇镜头•移镜头•跟镜头•升降镜头•电影运动有哪几种，各有何特点•举例说明推拉摇移跟在电影中的作用•运动在电影中何作用电影运动的构成•电影的运动由两方面构成，被摄对象运动，摄影机运动•电影运动又分为以下三个部分•被摄对象运动•摄像机运动•综合运动焦距•从摄象机镜头的透镜焦点到透镜中心的距离.•焦距的长短决定了镜头的视野,景深和透视关系,使影象产生不同的视觉效果镜头的类型•一标准镜头•指焦距为40—50毫米的镜头•用该镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物像的还原•是影片中通常采用的镜头•二短焦镜头•指焦距小于40毫米的镜头，又称鱼眼镜头、广角镜头•被拍摄对象被横向扩张，近景有明显的变形感，同时画面景深也加大，前景和后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感镜头的类别•三长焦镜头•指焦距大于50毫米的镜头，又称为望远/远摄镜头。•可以将远距离物象拉到近处，纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间，视野小，景深感也小。•四变焦镜头•指焦距可以发生变化的镜头，既可作标准镜头，也可作短焦距和长焦距镜头使用。•可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成画面纵深感和物像体积、运动速度的变化，也可以产生推拉镜头的效果，有进还用来造成一种虚实焦点的对比。推镜头•定义•是指摄像机沿着光轴的方向向被摄体推进的运动方式，此外，利用镜头变化焦距，从短焦距调至长焦距也会产生类似推进头的效果推镜头的作用•作用①把观众带入故事环境（摄影机前行②把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来③突出人物身体某一部分的表演的表现力，比如脸手眼睛④强调夸张某一被摄物体的局部(变焦距镜头)⑤代表剧中人物的主观视线（变焦距镜头）（18.25）⑥代表人物的内心感受（变焦距镜头)法国中尉的女人海边相遇拉镜头•定义•运动方向和效果都和推镜头恰恰相反，拉镜头相当于人演的退后，将观众的注意力从主体引向环境，并交代主体与所处黄静之间的关系，局部与整体的关系。•两种情况①摄像机沿着光轴方向向后移动②采取变焦镜头，从长焦距到短焦距作用•表现被摄主体与它所处的环境的关系7,57•结束一个段落，或者为全片结尾摇镜头•定义•摄像机位不动，而镜头借助三脚架上的圆盘进行上下（纵向的垂直关系）。左右（横向平行关系）或者是旋转式（纵横整体空间的关系）要懂得镜头运动形式•作用••1、介绍环境•2、从一个被摄主体转向另一个被摄主体16.37•3、表现剧中人物的主观视线•4、表现人物的内心感受与人物命运铺垫移镜头•定义•移动镜头的运动方式是镜头朝向不动，机位整体移动，镜头的运动路线变化丰富，可适应不同情景的拍摄要求，常用来表现结构复杂的环境•作用•对环境产生全景式的描述，获得全方位的视觉效果•使不动得物体产生运动的幻觉，移动镜头在使用中可以使观众跟着人物一起运动，并能感受到人物一起运动，并能够感受到人物所经历•移动镜头摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的效果跟镜头•定义指摄影机跟随被摄体的运动进行拍摄，是一种非常自由的运动方式•作用1.能够联系而详尽的表现运动中的被摄主体，同时交代主体运动的方向，速度，体态及其与环境的关系突出运动中的被摄主体的主体地位2人物引出环境3交代运动过程中的被摄主体的运动方向，运动速度，运动状态及其与环境之间的关系，使被摄主体的运动过程保持连贯升降镜头•定义•指摄影机在上下运动中进行拍摄升降机的运动轨迹是丰富多变的，垂直升降，弧形升降，斜向升降，不规则升降，等。一般需要一定的设备，如升降机，电梯来辅助完成。因为在大多数情况下，升降镜头超越了人眼的观察习惯，所以具有想当程度上的视觉快感“升”意味着脱离，“降”意味着进入•升降镜头的作用•常用来展示事件或者场面的规模与气势，或者表现处于上升或者下降运动中的人物的主观视点镜头的角度•镜头的角度•是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角•镜头角度的分类：垂直变化、水平变化•垂直变化：平视镜头、俯视镜头、仰视镜头•水平变化：正、侧、被。平视镜头指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。俯视镜头指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。仰视镜头指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或崇敬感，也可以创造一种悲壮和崇高的效果，有时候也被用来模仿儿童的视角。角度在电影中的作用：1、表现人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受，即主观镜头2、表现创造者的视线，表达创作者的主观评价3、剧中人物视线与观众视线的结合点，取得观众心理认同4、刻画人物（如电影中人物地位的转变）5、创作戏剧效果，升华电影主题6、注意特殊视角的使用！(看上去很美）前后景•前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。前景的作用•烘托主体或直接帮助表达主题的作用•增加画面的层次，表现空间深度•均衡美化画面，使构图增加变化•有利于影调和色彩的对比•在运动中能增强画面的节奏感（建筑物或者广告牌）背景•背景是指画面中主体背后的景物。•背景能表现人物和事件所处的时空环境•背景能表现主体所处的空间的大小•背景能烘托主体，使它的形状及轮廓显著•背景还能造成各种画面气氛、情调，帮助解释内容（人物冰天雪地）空白•空白•狭义：空白是指画面中没有任何物像的部分，它是处于背景位置、实体对象之间的单一色调的空隙。•广义：画面中除了实体外，起到衬托实体作用的其他部分就是空白。•空白在画面的构图中的功能:•是画面空间分配的重要手段•是构成画面影调、色调的重要元素•使画面简练•可以营造意境光线光线是形、影、色的渊源。光线是画面构成的重要条件。光线的构图作用表现在三个个方面：光的质量、方向、亮度。光线的分类•硬光•是指光的阴影很清晰、很明显，使我们觉得它的阴影很黑。硬光的方向性很强，它一般是从很小的光源发出的。•柔光•是指光的阴影逐渐地形成，且具有不明晰的边缘，有很淡、很柔和的感觉。柔光比硬光的照度低，没有硬光的方向性强。光线•前置光：光源来自被摄体前面。•侧光：光源在被摄体侧面。•背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。•底光：光源来自被摄体的下方。•顶光：光线来自被摄体的上方色彩的基调•色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。•暖色类：•红橙黄多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；•冷色调蓝白为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调•中间色类：绿•红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争•黄色——醒目、庄重、高贵、光辉•蓝色——安静、深远、幽清、阴郁•绿色——生意、健康、活泼、平和•白色——清洁、坦率、朴素、单调•紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静•品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目•黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘•1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。•《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。•《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。•《蓝》，写自由，蓝色调。•2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。•《红色沙漠》：红色房间中的段落。•3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。•《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。•4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。•《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。色彩的基调•色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。•暖色调•红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；•冷色调•蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。三、变化原则•景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、