树桩盆景造型

第九章树桩盆景造型第一节桩景造型的基础——主干第二节桩景造型的骨架——枝条第三节桩景的潜在生命——根基第四节桩景的首要形象——树冠第五节桩景的生命象征——叶片第六节桩景的怀古追求——老态第七节树木形态的各构成要素组合——整体第八节树木造型的整体审美感觉第九节树木整体造型的风格对比第十节盆景树木与盆、架的审美关系第十一节桩景的点缀品及审美关系第一节桩景造型的基础——主干树木的主干造型关系到树桩盆景的全局发展动向，并由此决定了盆景作品的整体构成形式。由于每棵树木的形状各不相同而构成了千差万别的树干形态，又由于它的每一种基本形态构成其整体造型风格的雏形，艺术家便在这个基础上进行创作，最后形成一件完整的作品。为了便于分析比较，将各种树形主干的形式综合概括为以下十一种：（一）直干型树木主干基本直立，拔地而起，直刺天空，形态简洁明快，端庄健秀，给人以不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受。长袖起舞1.粗犷式具有大将之风度，显得老壮、稳健、结实。由于树的底边扩大，整体趋向直上而与下部紧贴地面重心的加强形成对抗之势，顶部角度的加大又减弱了整体上升的动力，因而显得稳重壮实。岭南派“大树型”树干即属此类。2.健壮式表现出风华正茂、奋发图强的精神面貌，整体健壮、伟岸、挺拔。主干树形由底边逐渐向上缩小，线条自然而流畅；顶尖夹角较小，形成了整体统一向上、直刺云天之势。3.清秀式显得自在洒脱，柔和典雅，给人以天真质朴之感。主干树形垂直向上，上下大小变化不大，缺少纵横之间的对比，因而力的趋向较稳定，所以有轻盈、飘逸、以柔见刚的视觉效果。（二）斜干型主干总倾向斜立，整体重心被移于主干外。由于主干与地面不垂直，重心的破坏构成了不稳定的构图因素，因而十分富于动感；形象生动活泼，自由奔放。斜干式往往与主枝配合来取得平衡，使整体达到统一。1.基斜式从树干基部开始倾斜，呈刚劲坚毅、势不可挡之态，整体“以动求势”。2.折斜式树干基部直立，而在主干一定位置上曲折倾斜，动静有致，严静刚猛，以稳求动，显示其正直中有灵活的个性特点。3.回头式树干顶部与整体主干导向相反对立，毅然回头，左顾右盼，从而增强了整体的向心力，呈现出刚柔相济、以动求稳的艺术特点。4.垂顶式树顶与整体主干导向形成内角，显得疲软无力，犹如仙翁醉酒，半睡半醒，突出了柔媚飘逸、圆转质朴、以动求静的特点，配合作垂枝式盆景恰到好处。（三）曲干型主干自根部至树冠顶部回蟠折曲、正反而上，近似呈“S”形状，显得灵活多变，宛如游龙。由于弯曲的增加使得刚健的风格逐渐减少，突出了以柔见刚，清俊秀丽的风格特点。1.直曲式基本形态直立而局部曲折，生长导向曲位，左右顾盼弯曲而上，具有婷婷玉立、气质优雅、恬静而清秀的形象特点。2.斜曲式基本形态曲斜而上，由此打破了构图上的平衡，使聚力得到抗争；若上若下的导向，显示出活泼萧洒、圆转自如的特点。临水式盆景即属此类。3.弧曲式基本形状呈弧形，由于力向的抗衡变化，使总趋向仰俯不定，向上力受到了抑制，因而整体形似睡醒之狮，蕴含刚强之气，如张弓待发。4.游龙式基本形态曲位较多，戏剧性的重复效果较强，使总体向力多次减弱，虽缺少刚健之气魄，但具有自由流畅、宛若游龙的特点。（四）悬崖型一般基部垂直，从中部开始向一侧倾斜，主干的树梢向下生长。险峻苍古，势若蟠龙，气度奇宕，其不畏天险之势令人奋发、赞佩。1.半悬式主干曲位角度较小，整个趋势斜向而下往外生长，给人以壮实劲健、根深有力、不畏风险之感。整体树干一般感觉比较粗壮有力。2.全悬式主干整体比例显得较细，曲位角度也较大，呈直角逐渐向外倾斜而下，宛如蛟龙潜海，流畅自若。3.曲悬式主干不是直曲而下，而是按纵横导向徐徐而下，使整体错落有致，劲健活泼，优美而潇洒。4.回悬式主干悬下后毅然回首，通过“上—下—上”的走向呈“S”形状，使上力与下力的矛盾抗争冲突，形成顽强坚毅、不畏险恶的拼搏之态。（五）劈干型以破坏性的处理方法，使主干形成老遒古雅之态，与新生枝形成老嫩、枯荣的对照，从而加强其时空的变化，突出了苍老挺秀的情调。1.半劈式主干半枯半荣，生与死的对抗形成强烈的反差，顽强刚劲的形象特征在这里得到了充分的表现。2.斜劈式在主干桩头或半腰斜劈，以侧枝收尾，使被劈伤口腐烂、结疤，形成古朴老辣、久经磨练而又顺其自然的风韵。3.曲劈式在主干上有间接的劈削，使主干具有藏中有露、时隐时现的枯荣对比，打破主干单一的情调而富于变化，使主体更富野趣。（六）跳枝型以一主干的枝生出另一主干，以致形成多变而统一的整体，活泼流畅，富有跳动的韵律。弄清影1.单跳式从主干侧枝派生出另一主干，有如从高处抛下的球反弹而上形成力的轨迹，使人感到时间和空间在这里得到了延续，饶有情趣。2.双跳式干与枝的反复跳跃犹如“三级跳远”，构成从重到轻、由强至弱的“上—下—上”运动，节奏感强烈，格调活泼轻快。3.多跳式枝干“三跳”以上，以主干为轴心，枝干往两边扩展，如同合唱，共同分享力与美的旋律，因此更具戏剧性。（七）腐干型利用主干本身自然腐蚀，或人工有意加工雕饰，使之腐烂结成疙瘩，以谐调的不规则的形态来表达苍古、老态横生的艺术感受。1.山石式以“面”的形式作腐烂，其状如石，构成上柔下刚、上荣下朽的强烈对比。从视觉上看，下部以“面”而上部以“线”的形式相结合，使主体更显屹立和刚强。2.干腐式以“线”的形式作腐烂，使主干犹如枯木逢春，表现了顽强的生命力和求生精神，使人奋发。在这里主要是通过生与死的抗争对比来突出形象特征的。3.疙瘩式以“点”的形式作腐烂处理，形成许多疙瘩。被腐烂的下部如病瘢伤痕累累，与上部生计勃勃的枝条，形成了鲜明的对比。此类多表现群树似在山岗上“远”的意境，整体似乎给人一种珍惜生命的愿望，使人振作。（八）连根型利用根部的连接生成双干式或多干式树群，以一横根统筹两根以上的纵干，富有情趣，具有亲密相间、若分若离、共同繁荣的特征。1.老少式一大一小、一老一少、一高一低，以大作主、一小作宾，主宾分明并互为衬托，既对比又统一。由于大小树干对比的悬殊，大干作为中心、主体，力统全局，被赋予了扶老携幼、亲切感人的情状。2.情侣式以双干的形式出现，并以一干稍高粗壮、一干稍矮娇小之状而成为“夫妻树”；整体象一对情意绵绵的情侣，一唱一和，温馨备至，给人以难解难分之感。其构图意境，主要是通过下部的连接，上部左右的拉力与较同等的向上力之间的争夺而促使整体凝聚力的加强来取得的。3.合群式三干以上的连根而成群，各干向上生长的纵向力正好与下部的连接根相对应，产生纵横导向的对比，使横向力削弱了纵向力而得以抗衡，整体形成了一种踏实向上、团结互利的风格。（九）附石型主干随附山石而长，与山石合为一体，半隐半露，互为参差，显示其刚柔合一、互为退让之特征。此类多以树根缠绕组成。1.石顶式主干根底依附石块攀岩而上其顶，岩石的刚强与树根的柔和形成鲜明对比，表现其生机蓬勃的生命力，具有敢于攀登、不畏艰险的气度。2.半腰式此式多为曲斜干树形与秀长石配合，树干在石头半腰斜向突出，通过石形向上为“主导”，树干斜横向外为“辅助”，使主体有如蛟龙窥望，形势逼人。3.顶悬式以基石为中心，树型为悬崖式，树干从下攀援而上，然后陡然回转向下而行，造成一种既稳健又险峻的形象，给人以“回望依恋”之感。这是它与纯悬崖式的意境不同之处。（十）卧干型主干大部分横卧，如睡佛养神，醉仙横倒，虽然给人以娴静温柔、无忧无虑之感，但却饱含蛟龙养精蓄锐、整装待发的气魄。其整体形象虽不能给人以冲天干劲之感，却蕴藏着雄健沉着、严谨结实之内涵。1.横卧式主干横躺，头部上扬。用“横”表现“静”，用“扬”表现“动”，使整体动静有致、端严典雅。由于横干占据主体，更突出了“养精蓄锐、睡狮初醒”的主题。2.曲卧式主干曲折，通过曲卧反复来表现“醉半分，醒半分”的神态；如贵妃醉酒，柔情绵绵。给人以风韵飘逸、柔媚挺秀之感。（十一）组合型两株树以上相结合，形成双干、三干或多干式；形式很多。既有以数量形式为整体的组合，又有按树的形态分为直干式与斜干式的组合、斜干式与劈干式或腐干式的组合、全悬崖式与半悬崖式的组合等等。1.双干组合式一般以一直干和一斜干式进行组合，相互衬托对比，使整体形象动静有致，各显其神。2.三干组合式一直一斜一曲三干组合，各展其态而不失其整体。这主要是利用三干基部的“收”与三干上部的“放”来取得的，因而整体能给人以严整统一而条理分明的印象。三干式一般以中间主体为中心而两旁主干略矮呈放射状整体，具有明快舒展的特点。3.多干组合式有单干、双干及三干式再组合成的多干“丛林式”，宛如一个大集体，有动有静，有聚有离、有虚有实，高低相宜，形态各异，较形象地反映了树木组合的多种形式和整体布局设计的空间角度变化。大型丛林（意大利）第二节桩景造型的骨架——枝条桩景的枝条是架设在主干基础上的骨架，它决定了整个桩景的基本形态。一件完整的树木盆景作品的神审美感受，取决于整体的骨架布局倾向，而这些基本骨架布局都是由枝条组合而成的。1.飘逸枝主枝以“S”形的生动变化微向下飘长，小枝却随主枝仰扬向上，整枝飘洒激扬，轻松舒展。2.回旋枝小枝极度向外拓展而形成“纸折扇”般的弧形变化，使小枝的导向弓背回旋，并有小枝构成的小半圆组合而成整枝的大半圆，形态雅洁柔婉，婆娑优美。3.斜跌枝主枝向下斜跌，小枝却向上张扬，上下力的导向抗争，形成了“形”虽垂而“势”不跌的骨架；主枝如山泉直泻，小枝如波涛激荡，具有精雅秀润的朝气。4.平展枝简练而横展，平淡中求变化，小枝点点如微波，大枝曲展如游龙，以密集的点与概括的线构成了既宁静又飘逸的形象。“扬派”的云片风格即属此类。5.上扬枝主枝与小枝都呈放射状上扬姿态生长，统一奔放，爽朗大方，给人以生气蓬勃、积极向上之感。六.自然枝所谓自然枝，是指不带过多的修饰而较自由生长的枝条而言。故大多是互生枝，呈“左—右—左”交错旋转而上，组合成为一个整体。其状可谓不繁不乱、井井有条；枝杈整洁清秀，自然流畅，显示其青春之活力。7.鹿角枝枝如鹿角曲折有致，极大地丰富了枝条的表现力。它的每一小组合都能构成一幅完整的骨架造型，具有强劲健壮、朴雅深秀的特点。常见于岭南派的树枝造型。8.鸡爪枝枝杈形如“鸡爪”，比鹿角枝略短，每一枝节都向前后、上下、左右延伸，形成疏而不简、密而不繁、疏密得当、变化丰富的外形特点，具有苍劲深厚、古雅老辣的刚阳之气，是岭南派常见的整枝手法之一。9.弯曲枝状如蛟龙翻腾起伏，以柔见刚，气韵流畅。“柔”是其主要特征，多以人工蟠扎而成。10.曲折枝枝的每一转向都大起大落，犹如武术的长拳套路，条理分明、强劲有力、开合自如。“刚”是其主要特征，多以人工修剪蓄枝而成。这是岭南派桩景常用的整枝手法。11.风吹枝是指经过人工有意模仿大自然风吹枝斜的景象制作而成的、给人以风吹之感的造型枝。利用小枝统一斜飘的方向，打破整体重心，使主体失去平衡而增强动感，突出了“虽由人作，却似自然”的风吹景象，以“动”贯穿整个画面。12.垂帘枝枝条细长下垂，整洁如梳，柔软温顺，如静坐淑女，妩媚动人。主要是通过大枝的向上潜力，与小枝从上而下的纵线，错落纷披，形成自然、柔静、下垂的特点。如与风吹式结合，能使其增加动感。13.蔓曲枝枝条曲折细长，形状怪异，如藤如蔓，犹如虫蛇飞舞，泼辣天成；具有荒野古貌、曲尽其态的特点。第三节桩景的潜在生命——根基树木的根大部分在泥土之中，但其中一部分往往显露出来，从而使你注意到它的存在，感受其潜在的生命力及其整体得以生存的基础。一棵没有根基的树木，如同“插木”一样，没有生气，给人呆板、枯燥、动摇之感，潜在的生命被减弱、歪曲，更谈不上它的艺术性了。因此，根基的形象塑造十分重要，它是桩景造型中不可忽视的一个环节。1.放射形以主干基部为中心，根基向四面呈放射状，形如鹰爪，四平八稳，简练明快，坚定而不含糊。以直干式的树木根基居多。2.侧向形以斜干式树木的根基为多。主要特点是根基与斜干的斜向呈相反方向生长，以达到树形的整体平衡及视觉上的和谐。在根基的处理上往往以一边翘根与主干斜向对应形成拉力，使根基稳健舒展，气韵贯注。3.蟠扭形大部分根系暴露在外，以突出根部的柔软性、穿插性和可塑性；如群龙游嬉，曲尽其态，