《电视照明》实验教学指导书

《电视照明》实验教学指导书教育传播技术学院吕爱杰2006.91目录实验一室内静态单人物布光实验二室内静态多人物布光实验三演播室照明实验四室内动态多人物布光实验五特定场景照明1实验六特定场景照明22实验一室内单人物布光一、实验目的了解不同灯光的性能，掌握室内单人物布光常用布光几种办法.二、实验内容(一)静态节日主持人的3种用光组合1．侧光照明效果的光线组合其特点是，画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员．是最常见的一种布光方式。如下图2．顺光照明效果的光线组合顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明．画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色3调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。3．轮廓光照明效果的光线组合软低调——画面中影调由深至浅，过渡层次丰富细致，质感比较好，没有十分强烈的反差，以接近的影调和细微的影纹来表现层次和质感，给人比较柔和悦目的感觉，软低调画面光比一般控制在3：1之间。软低调画面用得比较多，给人的视觉感受比较正常，在各类电视节目中也较常见硬低调——光比较大，在5：1左右，画面中影调两级差距较大，它的特点是在强烈的对比中突出主题，突出入物的轮廓线条，以轮廓线条取胜。这种硬低调画面平时比较少用，一般是按照主题或剧情的需要，根据环境待征、气氛要求和人物特殊的情况使用。三、实验仪器、设备聚光灯、散光灯、摄像机，监视器五、实验步骤1．侧光照明效果的光线组合（1）主光的布光，主光在前侧45°，稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。偏离这个位置，容易在被摄体表面产生不应有的光线投影，有时这正是用光失败的主要的原因。(2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。(3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右，背景灯要根据主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1：2或1：1，这样一组灯光组合4配置，构成了侧光照明效果。其特点是；画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员．是最常见的一种布光方式。如下图2．顺光照明效果的光线组合顺光照明通常也称平光照明效果和平调照明效果。这种照明效果有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明．画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。顺光照明效果的灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。在顺光照明效果的灯光配置中，也可以没有轮廓光。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为5宜，使人物能够与背景有一定的区别，如下图平调照明(即顺光照明)可以使画面取得高雅、明净、单纯的效果，使人物黑色的头发、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到强调。这种光线照明很容易产生高调画面效果，下面简单叙述一下关于高调画面的拍摄。高调画面一般以浅色影调为主要基调。在高调画面中、最吸引人最富有表现力的是画面中的深灰色调，如人的眼睛、头发等等，这种深灰调子越小，画面调子就越高。只有具备了深色调与大面积亮色调的对比的画面，才能称为高调画面3．轮廓光照明效果的光线组合同自然光中的逆光、侧逆光照明效果一样。主要照明灯(轮廓光灯)配置人物的侧逆。有时为了加强轮廓光照明效果，可用双边轮廓光。主光的首要造型任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。那么什么是人物富有特征的轮廓线条呢?拍摄入物全景画面时，要注意突出和表现人物大的轮廓线条，如人物形体各部分的屈直凹凸；拍摄人物中近景画面时，要注意选择人物最主要、最精彩、最富有表现力的险部侧面线条，即人物的前额、鼻、口、下颌、脖颈的轮廓线条，斜侧面(半侧面)线条，即侧额、眉、眼、颧骨、侧腮的轮廓线条等。这些线条是对拍摄对象进行观察、选择的结果．不同的拍摄对象及人物，轮廓线条各有其持点和微妙的变化，不能一概而论、一模定型。轮廓光的首要任务是完美地表现人物的轮廓线条，光源的远近、高低、正侧，都会直接给这种表现带来影响。如被摄人物头上戴有帽子、头巾或其他装饰物时，光线就不宜过高、以免人物脸上富有表现力的轮廓线条被遮挡。如果需要轮廓光灯低一点，最好避免在人脸上出现过宽光线，如果过宽，即过了人的鼻梁，就会在人物脸上的阴暗部分出现一个大三角形鼻子投影，既不美观又不利于造型。配置好轮廓光线之后，就该考虑人物暗部光线的补充问题了。辅助光灯设置在人物的正前方，主要任务是衔接轮廓光亮部分与阴暗面的中间过渡，这个辅助光灯不能随意偏向人物的某一侧，否则会产生人脸上的第二个投影和造成同主光的夹光效果。6根据要求与需要，还可以在人物侧向镜头的一面再加一个辅助光，使人物脸上的过渡层次更为细致丰富。—般轮廓光与人物正面的辅助光光比为3；1或2：1。轮廓光照明常常产生低调照明效果，能给人以庄重、肃穆、黄昏、安适、忧愁、悲创之感，有时还有某种神秘感。低调画面大体有两种：软低调与矮低调。这3种用光方式主要是从人物照明中的“三点式”布光而来的。六、实验注意事项1．在侧光照明中，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。一般背景光与辅助光光比为1：2或1：1。2．在顺光照明效果的光线组合光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。3、注意拍摄对象与背景的协调性。4、对高调画面有这样几个要求：(1)所反映的人物，一般要符合其职业、年龄、性别特征，如拍摄医务、科研人员，妇女、儿童等，衣服一般应为浅色。(2)背景光一般要求超过人脸的照度一倍左右，以白的背景突出形体的轮廓线，在拍摄人物全身高调画面时，这一点更显得重要。(3)画面要求简洁、清晰、明朗、干净，背景光要求柔、匀、细，防止人物投影进入画面，防止人脸、衣服及其他进入画面的部位出现灯光投影。(4)曝光要稍增加一点，这样可使人物的头发和其他暗调部位得到适当的补偿曝光，对于表现暗部位的有效质感、减小反差起积极作用。高调画面的用光，应有一个统一的接近的亮度和灯光之间相互协调的光比。灯具可选择散光灯系列，这种灯光质软而柔和，照明均匀，在投影的界限上比较含蓄，阴影不太明显，适合于拍摄高调画面5、拍摄低调画面应注意：(1)人物衣服的色调应以灰色、深灰色为佳，这样，衣服在画面中才能有层次。如穿黑色衣服，要注意不要与背景融合在一起。有时．为了表现衣服的层次，可适7当加一点装饰光。(2)低调画面拍摄要同被摄人物的职业、性格、情绪和作者的创作意图相吻合。(3)低调摄影要注意曝光问题。平时拍摄其他类型的画面常采用明暗两方面综合曝光，低调画面如按此曝光，暗部影调会曝光不足．层次和质感会受到影响，有时暗部本来有层次的地方会因综合曝光同周围暗调混为一体，影响整个画面的质量。为弥补这种不足，在曝光上采取综合测光，但拍摄时要把光圈适当开大半级，或开大三分之二级，这样亮部质感不会受到损失，暗部也有了层次。(4)低调摄影常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的主要光源，其他部分的暗部层次常选用散光灯具。七、实验报告要求1、实验名称、实验内容、实验目的、实验设备填写正确，实验步骤填写详细。1、字迹清楚，书写工整.八、思考题1、顺光照明应如何避免光线的交叉用光？2、为什么低调摄影常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的主要光源？实验二室内多人物布光一、实验目的（小四号宋体加粗）了解不同灯光的性能，掌握室内单人物布光常用布光几种办法。二、实验内容1．为两位节目主持人正面布光给两位节目主持人同时布光，在许多电视台用得比较普遍，布光方式多样，最常采用的方法有3种。(1)分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。如图8布光方法：首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射．破坏整个布光的效果。主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近的位置上．两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。轮廓光放置在与主光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景。(2)重点勾勒法：棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。不仅仅是对电视台节目主持人如此用光，许多电教部门的演播室也采用这种冷光源设计。在用光中同样存在这样的不足和问题，比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．根据自己创作的需要加盏主光灯，前侧大约45°角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。有时还可加轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。(3)平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光时两主光位于摄轴线附9近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐，然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏。在演播室内也可考虑利用放置在人物后上方棚上的轮廓光灯．但要注意角度不能太高。三、实验仪器、设备聚光灯、散光灯、摄像机，监视器四、实验步骤1．为两位节目主持人正面布光给两位节目主持人同时布光，在许多电视台用得比较普遍，布光方式多样，最常采用的方法有3种。(1)分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。如图布光方法：A．首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射．破坏整个布光的效果。B．主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近的位置上．两盏辅助光灯要控制好光线10的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。C．轮廓光放置在与主光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景。(2)重点勾勒法：棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．A．根据自己创作的需要加盏主光灯，前侧大约45°角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。B．有时还可加轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。(3)平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。A．布光时两主光位于摄轴线附近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐。B．然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外