从文化产业的视角看中国电视选秀节目产业化的发展

河北大学硕士学位论文从文化产业的视角看中国电视选秀节目产业化的发展姓名：梁景丽申请学位级别：硕士专业：传播学指导教师：孟庆海20070501从文化产业的视角看中国电视选秀节目产业化的发展作者：梁景丽学位授予单位：河北大学相似文献(2条)1.学位论文吴杨洲媒体奇观、“消费民主”与“资本”的逻辑——论2005“超级女声”与中国电视娱乐产业20082005年湖南卫视主办的电视选秀节目“超级女声”是近年来中国大陆最引人瞩目的电视娱乐节目与流行文化事件之一。作为一档电视娱乐节目，2005“超级女声”以其特有的节目形式吸引了大量受众，不仅为主办方带来了惊人的经济效益与品牌效应，也捧红了以“超级偶像”李宇春为代表的一批参赛选手。作为一次典型的流行文化事件，2005“超级女声”在播出前后引发了一系列的社会反响，这使得它已不仅仅局限为一档娱乐节目，而更多沾染上了流行文化事件的色彩，不夸张地说，“超级女声”在某种程度上已经成为了我们这一时代的某种“表征”。本文研究了以下一些主要内容：第一章主要分析作为“症候”的“超级女声”：新娱乐节目形态的出现、新电视技术的兴起和新意识形态的崛起。第二章通过文本解读具体论述2005“超级女声”的几个关键层面：“海选”、“PK”和李宇春现象。第三章主要分析了由“超级女声”引发的关于“超女民主”的论争，包括：何为“超女民主”、“超女民主”是否是一种“民主”、“超女民主”：“谁”的民主等三个方面。第四章主要分析“超级女声”背后的“资本”力量，重点解读主办方湖南广电集团与赞助商蒙牛集团。本文将2005“超女”视为一个对话与开放的场域，重点分析其背后所表征的当代中国在政治经济文化等层面所出现的新变化与新趋势，譬如，它的“海选”、“短信投票”引发的对于“超女民主”的争论；它的以“情感”为诉求，以建构“超级女声”产业链为旨归的节目运作方式引发的对“文化产业”、“创意经济”和“非物质劳动”等新的经济生产方式的关注。2.学位论文李威论新媒体娱乐的后现代性2007新媒体娱乐(含网络媒体、手机、数字电视等)风靡一时，它的主要表现形式为网络游戏、播客、博客、手机短信、基于手机与网络传播而走红的电视选秀节目。技术特点在于双向互动传输和数字技术的出现，导致娱乐的方式也发生改变。更多的人成为媒体的创作主体，虚拟现实也渗透进我们的生活中。娱乐对于人的意义，从马克思对于理想社会人的自由状态的论述、席勒的对于游戏的人才是真正的人、马斯洛的高峰体验的论述，可以看出，审美体验具有理想的人的基本特征：审美体验中的人能够达到的自由自觉的状态。娱乐在美学中的地位是怎样呢?杜尚的出现打破了艺术与日常生活界限，启发人们认识到任何一个日常生活事件都有可能成为审美的对象，艺术并非高不可攀；现代消费社会，文化产业化的出现，促使娱乐摆脱贵族的印记，而成为全民的狂欢；席勒的研究预示着娱乐是一种消溶性的美。新媒体娱乐相较于传统媒体而言，大众在其中的角色产生了很大的转变。双向的互动的网络传输，使得人人都可以成为媒体上的主角，媒体的可操控性大大的减弱了，这种新媒体话语权的平民化使得同质文化减少了，个性化的、小众的文化得以存在；另外数字虚拟技术的出现使得人的感官革命发生了，光电成为人的感觉器官的延续，虚拟世界与现实世界交错起来，影响着人的心理与感情。信息的迅速传播使得社会的变革方式都发生了变化，整个世界变成地球村。这一切都显示出后现代性的特点。正如每一次的观念革命一样，人们虽然对新媒体娱乐有怀疑与排斥，但它已经广泛地存在并为人所喜爱。值得注意的是，在面对新媒体的时候，人的选择范围扩大了，但对人的选择的能力要求提高了，沉溺于网络世界所造成的局部的人格引起人们的警惕。要知道，无论传播技术是如何的先进，它终将是人类的工具，并且，传播技术的运用仍然到巨大的制约，这种制约是“技术帷幕背后的东西”，即支配技术的社会力量。本文链接：授权使用：上海海事大学(wflshyxy)，授权号：3d2b272f-baa6-466b-8690-9e0d0141a48c下载时间：2010年10月12日