电视摄像ppt

LOGO主讲教师：卫毓博广播电视编导专业课程LOGO第一章电视画面要点:1、了解摄像机的组成、分类和技术特点2、了解和理解电视画面的定义及其电视节目中的地位和作用3、电视画面的空间特性和时间特性4、掌握电视画面的表现方式：表现具象、表现运动、运动表现LOGO第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机的组成与分类（一）摄像机的组成：1、光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、红（R）绿（G）蓝（B）分光系统镜头：CANNONNikonFUJINONLOGO、光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换成电信号3、图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱图像信号进行放大、校正和处理，同时完成信号的编码作用，形成彩色全电视信号的输出4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦LOGO5、附属部件：寻像器、交直流电源LOGO、三角架：LOGO7、摇臂：8、移动轨:直轨、弯轨9、反光板10、调白卡纸11、话筒：无线（WIRELESSWRR-855A)、有线（REAR超指向）、随机（FRONT)12、新闻灯（二）、摄像机的种类1.质量等级分类：高清与标清、广播级、专业级（业务级）、家用级2.光电转换器件类：电真空器件（激光电导摄像管）摄像机、电荷耦合器件（即CCD）摄像机LOGO制（PAL制式是电视广播中色彩编码的一种方法，全名为PhaseAlternatingLine，逐行倒相，625条扫描线，每秒25格画面，隔行扫描）。标准画面应该是768x576像素，目前经过数字采集处理的画面分辨率一般为720x576。专业级家用级VHSS-VHSDVHi8LOGO二、摄像机的技术特点1、摄像作品立等可见：与照片摄影、电影摄影相比较，省去了冲洗、拷贝(直播节目）2、色温滤色装置和黑、白平衡调整系统(重点：滤色片、白平衡、黑平衡p5）3、电视摄像的宽容度：1：32黑白电影1：128彩色片1：64（宽容度定义P5）LOGO三、电视画面及其地位和作用电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义，如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”(即我们通常所说的一帧画面)，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪录的一个片断LOGO地位和作用：1、视听一体2、电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、色彩），画面是第一位、是最基本的元素3、电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。4、电视画面不是孤立静止的（1+12）变化组合，深化强化5、多种传播媒介和传播方式的兼容及优化LOGO第二节电视画面的特性一、空间特性1、屏幕显示：像素（p8）、光色结合、与电影的区别（电视画面是发光体，电影画面是反光体）（1）电视画面色彩夸张（p9）（2）电视画面无纯黑画面（技巧p10）（3）电视画面有强光漫射现象（4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步LOGO、平面造型（二维--三维空间的拓展）（重点：p12）（1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间（2）利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感（3）利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限（4）利用声音元素（多维空间、心理空间）利用长焦距镜头LOGO、框架结构（p15)（1）电视景别（2）框架景物的相对性(p16图1-3）（3）平衡（图1-4）（4）相对运动两种不同的美学态度（P19）开放式与封闭式构图（P20）LOGO二、电视画面的时间特性匈牙利电影理论家贝拉.巴拉兹将电影时间分为：放映时间（影片延续时间：实际时间）、剧情的展示时间（故事叙述时间：表现时间）、观看时间（观众本能印象的延续时间：心里时间）杯子落地、子弹、爆炸（1）单向性（2）连续性（3）同时性LOGO第三节电视画面的造型特点一、表现具象二、表现运动三、运动表现LOGO第四节电视画面的取材要求一、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。二、电视画面的光色还原力求真实、准确（特殊的艺术创作除外）三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。四、注意同期声的采录LOGO作业：1、摄像机的组成与分类？2、电视画面的取材要求？LOGO第二章电视摄像的造型元素主要内容：1、拍摄坐标（距离、高度、方向）2、运动3、影调4、构图LOGO第一节电视景别景别的选择就是摄像者画面叙述方式和故事结构方式的选择。景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快处理好支点。所谓的支点，就是在拍摄以表现规模、场面、气势、气氛为主的画面时，要选择一个有代表性的点或一个物体，使其在画面中起提纲挈领、统帅全局的作用，使画面组成一个整体，这个点或这个物体就是支点。作用——具有较强的抒情性，画面结构通常简单清晰，利于表现开阔的场景，对景物和事件进行宏观表现。LOGO二、全景：注意空间深度的表达，前景的运用，不同色调的背景烘托主体，其它景别变换应以全景的色调和影调为基础作用：1.对于场景有一个完整的观照。2.全景画面能够完整地表现人物的形体动作。3.将被摄主体与其所处的环境空间同时进行表现。4.总调度镜头。三、中景：必须注意抓具有本质特征的现象、表情、动作，注意随中心点变化而变化。突出放大了人物形体动作变化，强调内部线条及结构的美感。四、近景：眼神光，人物内心，注意形象的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严格。画面简洁，色调统一，避开背景中明亮夺目的物体。LOGO五、特写：作用：1、从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧因素3、可用于转场，画面语言的纽带和重心4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现，调动观众的触觉经验注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用手动光圈。不宜孤立使用特写镜头LOGO六、电视景别的作用：（1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心理要求（2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化（如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反之则跳跃、急切。（3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序LOGO第二节方向与高度反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能力，是对画面形式的创造和想象，溶入了情感和立意，改变人们严重的惯见现象。垂直平面角度（拍摄高度）拍摄角度几何角度水平平面角度（拍摄方向）客观性角度心理角度主观性角度LOGO一、拍摄高度1、平角（平摄）：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、安定，形象主体平凡、和谐，是新闻摄像常用的高度。避免地平线等分，否则会压缩远近景物，呆板、单调。（长焦拍骑车，车流）LOGO、俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给人以深远辽阔的感受。交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。（拳击比赛）不适于表现人物的神情和人物的情感交流。视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可造成贬低、蔑视的意味。LOGO、仰角（仰摄）：地平线下降，前景突出，背景压缩，净化背景，突出主体，强调高度和气势（拍跳跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力）形象主体高大、挺拔、权威，视觉重量大，具有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。人物易变形LOGO二.、摄像方向LOGO、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横向线条、庄重稳定，容易产生参与感和亲切感。(如：主持人)缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无生气，主体效果不明显，画面布局不合理，无主次之分。LOGO美国的约瑟夫·卡什拍摄的《温斯顿·丘吉尔》重点表现丘吉尔的满面怒容和动作姿态，采用正面角度是最合适的。多罗西娅·兰吉拍摄的《移民妈妈》是一组美国纪实摄影照片的代表作，这是在加利福尼亚波母山谷中拾豆人冰冷破旧的帐篷里，采用正面角度可以充分地展现这位衣衫褴褛的母亲忧郁而坚定的面部表情。LOGO法国作者富兰克·福尼尔拍摄的《奥马伊拉的痛苦》曾获１９８６年世界新闻摄影比赛大奖，它纪录了一个小女孩儿即将死去的一瞬，双手被泡得浮肿发白，瞳孔散光，她已在泥石流中顽强地挣扎了六十个小时，她用生命最后的眼光苦苦望着我们......每当人们看这幅画面时，总会觉得与画面中的小女孩四目相对，交流感极强。LOGOLOGO、侧面方向拍摄：（1）正侧面：有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交流。不利于展示立体空间侧面角度有利于表现人或事物的某种动势或运动，许多事物运动起来，最优美的、最富有特征的线条往往体现在侧面LOGO侧面角度有利于清楚地交代主体的方向性和事物之间的方位感，从侧面角度拍摄，被摄体的朝向与被摄人物的视线焦点在画面一侧或在画面之外，可以使其具有明确的方向性。LOGO侧面角度有利于展现被摄体的轮廓特征，许多事物也只有从侧面才能看出其最富有特征的外貌、最富有特征的轮廓沈汛拍摄的《水乡渔歌》是一幅两底合成的画面，画面中的人物、鱼鹰、扁担、小船、小桥等的轮廓都是从侧面展现出来的。LOGO侧面角度配合中景景别适合表现情节、情感交流，从侧面角度可以交代清楚相互交流的事物之间的关系。《谈心》这幅作品表现一位老战士与一位年轻战士谈话，年轻战士很不好意思，用手去抚摸地上的小草，采用侧面角度将两人的位置、状态、关系交代得非常清楚；LOGO（2）斜侧面：有较强的纵深感、立体感，还可以突出二者之一，分出主次（电视采访）斜侧面角度可以弥补正面、侧面结构形式的不足，消除画面的呆板，使画面显得生动、活泼、多变。从斜侧面角度拍摄人像作品，可以矫正人物面部的缺陷，还可以形成静中有动的画面效