电视栏目编辑学

电视编辑学孙建礼第一章什么是电视编辑第一节电视编辑的任务一个电视节目，要经历选题、策划、构思、采访、拍摄、剪辑、撰稿、配音、合成等过程，然后送播出线播出。在电视剧中直接担任这一系列的是编剧和导演。在其他电视节目制作过程中由编辑担任，其工作贯穿电视节目制作的全过程。一、前期编辑1、认真学习党的方针、路线、政策的基础上，拟定选题，在审查通过的基础上，组织记者拍摄2、在大型节目中需要组成摄制组，由编辑和记者深入现场采访后拟出拍摄计划或列出采访提纲，进行反复论证和构思以后组织拍摄。在这个过程中编辑起主导作用。3、编辑在现场进行拍摄过程中的组织工作和导演、导播工作，由于记者在现场担负摄影创作的大部分任务所以场面调度、现场秩序的维护、摄制组各工种之间的内部协调以及对外联络，对被采访人的启发甚至场记几乎全要由编辑来担当。第一章什么是电视编辑二、后期编辑工作1、镜头剪辑。在电影制作或分工比较细的电视机构中，它是由专职的剪辑师和剪辑导演完成，但是在电视编辑中一般是由导演亲自动手剪接镜头，以便直接在剪辑中体现原来的构思，以取得预期效果2、撰写解说词，并把同期声和解说有机组合，整理好配乐方案以供音乐编辑、音响师、解说员参考3、参与音响合成，指导、组织音乐、音响工作人员完成配乐、配音响效果、录制解说，组织对节目的审看，并为复制拷贝做好准备工作三、组织报道在电视节目制作过程中组织节目应当是编辑的首要任务1、当好编辑部的“好参谋”。协助编辑部领导调动记者的积极性；2、选题策划把握时代脉搏，配合宣传政策3、组织、指导采访和摄制活动根据节目总体构思和安排，指导各线工作如：派出记者；搜集新资料和线索；确立拍摄重点第一章什么是电视编辑在我国新闻节目制作中：1、提供新闻线索、确定报道体裁2、转达党的政策尤其是新情况、新精神3、帮记者分析将要报道的新闻事件的价值，明确报道意图和宣传指导思想，确定报道角度4、通报记者采回素材的艺术、技术质量鉴定结果5、帮记者解决拍摄或采访中遇到的困难，帮外勤记者向中央或各级领导请示，联系以取得支持四、编辑应当充分认识到自己工作的重要性，把组织、安排节目当成自己的使命第一章什么是电视编辑第二节电视编辑工作的特点一、电视编辑和视觉形象在电视节目的诸元素中，其视觉形象是最主要的，也是最能体现电视特性（形象、直观）但是其局限性也很明显：1、它是纪实性的，因此对抽象的、理论性的东西或缺乏外在形象的事物（心理活动）很难直接表现2、对已经发生的事件除了依靠历史形象资料或借助表演手段之外难以也表现3、对于反面的不健康的形象，对于容易产生副作用或者容易被敌人利用的形象，电视一律不予表现（以防止敌人的断章取义）4、电视线性传播方式决定其节目内容应该通俗易懂二、节目选题注意事项1、以正面宣传、教育为主，形象明朗、健康、生动（电视毕竟是一种大众媒体、强势媒体）2、在电视新闻或纪录片中应该不失时机抓拍典型形象和突发事件3、对于电视报道、电视教育节目来说，题材宜具体不宜抽象，题目宜小不宜大4、充分考虑能够采用的素材的因素。特别是在做一些历史文献纪录片的时候第一章什么是电视编辑三、电视编辑和影像语言影像语言的内容包括：摄影、摄像、洗印、录像复制等艺术技巧，即运用光线、机械运动及电子光磁变幻来进行摄影绘画；包括全部蒙太奇法则和技巧；包括影片和节目的结构方式和叙述方法；声画结合的方式在影视节目制作中除了要注重宣传的内容以外，也要探索表达形式本身的美学问题，创造银幕时间、空间塑造视听结合的银幕形象四、电视编辑的技术性及事务性在现代化的设备使体力劳动强度大为减轻的时候，对工作效率、专业技能的要求就更高了。因此，电视编辑只有适应在电视传播技术的手段下工作，才能高效地完成宣传报道任务。另外，电视节目制作从采访到播出又是一个复杂的过程，电视编辑贯穿于其中各个环节，因此也离不开与其他部门和人员打交道的一些事务性的工作第一章什么是电视编辑三、怎样当好电视编辑1、具备一定的政治理论水平电视编辑在其宣传报道工作中，有一个发现问题、提出问题和解决问题的考验摆在面前，如何透过错综复杂的社会现象，了解事物本质所在；如何运用辨正唯物主义来分析社会主义精神文明、物质文明建设的每一进程2、高度的责任心和事业心增强党性，树立高度的责任心和坚定的事业心：首先，体现在全心全意为人民服务上；其次，体现在坚韧性、使命感和不轻信盲从的品格3、广博的知识电视报道涉及的面非常广泛，工具又极现代化同时电视还担负着普及、传播知识的重任。因此编导应该广泛涉猎各方面的知识4、较好的文字表达能力和口才前期写工作台本和拍摄提纲，采访后期撰稿、配音、合成第一章什么是电视编辑电视撰稿要求：（1）、准确、鲜明、生动、语法逻辑无误，此外还应精练（2）、语言朴实，不堆砌形容词，不过分夸张（3）、言之有物，描写有形象，笔下有画面（4）、论述明快，口语化，和谐上口在口语方面，要求口齿清晰，流利动听，亲切自然，朴素大方，表情适度、动作得当5、要有熟练的编辑业务技能熟悉采访、摄像、摄影、剪接、录像编辑、声画合成及电视播出手段6、要有一丝不苟的工作作风电视工作讲究合作，编辑必须养成踏实、细致认真的作风，善于团结协作，敢于挑战困难第一章什么是电视编辑7、强烈的画面意识和“镜头感”电视主要通过视觉形象反映现实，塑造形象，因此电视编辑应该养成用视听语言进行思考的习惯才能适应本职工作尤其体现在剪辑节目的工作中，当你面对一堆散乱的素材如何将其组织成完整的成片，镜头意识尤为重要此技能训练可以通过观摩优秀的影视节目来慢慢提高，有意识地培养、锻炼这种镜头感和画面意识第一章什么是电视编辑补充：所谓电视栏目是由固定主持人主持、内容明确、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位具有系统性、固定性、综合性的特点要求内容、类型系统化、时间长度规范化、节目编排条理化固定的名称、固定的片头、固定的长度、固定的时段、相对固定的主持人第二章电视传媒的特性一、大众传播与人际传播的结合人类传播历程的发展是从人际传播向大众传播的发展，现代印刷术的出现，被后世的传播学家称为“人类第一次信息革命”（基德尔拉什沃思《电视文化的影响》）电视作为一种大众传媒它是深入到一家一户，登堂入室，面对观众个体进行直接传播的工具和媒体。它的广泛的覆盖面是由一个个分散的个体聚合而成的因此在处理电视制作中各个环节时都应从这两个视点考虑：1、叙事对象的集中“个体化”2、注重情节的叙述与情感的交流着眼点：1、叙事风格2、解说及其他电视文稿写作语气的改变3、叙事节目叙事方式从封闭式到开放型的过渡4、影像语言中叙事功能将更多取代剪辑技巧的炫耀和造型效果第二章电视传媒的特性二、电视手段的兼容性1、电视功能的多样性传播、教育、审美、娱乐2、内容的丰富性新闻、娱乐节目、电视剧3、融合多种艺术创作手法绘画、雕塑、建筑、音乐、诗歌、舞蹈、戏剧、电影混合能量：媒介的交叉或混合，如同分裂和融合一样，能释放出新的巨大能量，两种传播媒介的混合或汇合是一个真理启示的时刻。——麦克卢汉《了解传播媒介》三、电视演播的现场性现场性在电视新闻节目中得到最明显的体现。电视新闻宣传效果的好坏，首先是内容、是新闻价值；其次在表现方式上就要体现现场性现场性就要求电视新闻工作者必须到新闻现场采访、拍摄、把新闻现场的情景、气氛、音响及当事人的谈话直接传给观众，在可能的情况下，记者的叙述也应当在现场用口头播报的形式完成，从而使观众感到身临其境第二章电视传媒的特性在更多的场合，电视报道的现场性不一定要求发送现场图像资料，仅仅是报道与时间进程的同一性本身就能给观众带来足够的现场感。大型新闻事件的直播和跟踪报道四、电视观众的深度参与性传播媒介有冷热之分，广播、电影等通常可以使人的某一感观作高清晰度的延伸；冷媒介电话、电视则属于低清晰度范畴，如果媒介使低清晰度的，则观众参与、补充的程度就更高麦克卢汉认为：那些包含了需要由观众来完成某些过程的电视节目是最有效的实际上导致观众介入的真正原因——广播电视的现场性象在一些情景喜剧，其现场的笑声目的即把观众拉到节目之中（日益提上日程的互动）第二章电视传媒的特性五、电视对现实生活的逼视性电视的低清晰度决定了电视对现实生活的逼视性。低清晰度影响了电视画面的语言结构，其景别以近视距的近景和特写为主具体体现：1、电视节目叙述性节奏、情节发展速度减慢2、对白较多3、人物集中4、镜头较长5、场景精减如《护士》7集才148场，除了两场过场戏外全都围绕主人公玛丽本杰明进行第二章电视传媒的特性六、观众收看的随意性（选择性）在电影院的观众有着强制性的制约，而在电视收看中观众有着高度的自由，由权利选择节目，决定着打开或是关闭电视机应对措施：1、节目栏目化、定时化以期形成“约会意识”和收视期待2、积极制作连续、系列节目3、在节目编排中尽可能使之成为一个有机的整体尤其重视不同节目的穿插、衔接第三章电视制作方式一、实况直播是指在摄制现场同时进行播出，是制作和播出同步进行的一种电视节目制作方式。具有现场性强的特点。工具和方法：可以使用多台摄像机和转播车；使用单机拍摄不经切换，救把实况图像和声音传播出去（新闻报道）。分类：现场转播；演播室直播现场转播：重大节庆活动、重大会议事先有播出计划，制订出详细的实施方案，安排好应急措施，建立严密的组织、指挥系统，确立摄像、照明、音响、传送、编导、后勤、保卫等各个环节的岗位责任、单机的实况直播常用作电视新闻报道第三章电视制作方式演播室直播：电视晚会编辑在直播中的导播任务：1、编写台本、分镜头（必要的时候）对于无法预计全部情况的新闻事件，则尽可能拟定分工计划2、指挥摄像调动机位，调整景别，取景或做特技摄像，并指示音响调整音响效果、播放音乐3、现场切换4、现场监督（场面调度）第三章电视制作方式导播的基本技巧：在单机拍摄中最忌讳的是视角的单调、呆板移动机位的原则：突出主体和细节；适应观众的视觉习惯；首尾照应并尽可能配合节目气氛的发展变化；体现出节目的统一性；随着音乐情绪节奏而运动；景别层次要丰富单机换景的方法：可以在摄像机上做渐隐和渐显的技巧；用纸板等物品慢慢挡黑镜头；小景别换景；利用演播室灯光的暗转换景（舞台剧中常用）二电视影片制作（略）第三章电视制作方式三录像制作特点：省钱；省事（不用洗印，可以现场监控）；安全（胶片洗印中有污染）机动性、清晰度差的弊端已经随着技术的进步得到一定程度上的改善，并且在将来随着科技的发展将得到进一步的完善。二录播录像摄制技巧：实况录像、分段录像、单机录像、多机录像1、实况录像新闻采访、竞赛性节目影响因素：是否需要大量的后期编辑；成本、设备条件限制；周期第三章电视制作方式2、分期摄录兼顾了多机拍摄的机动性和后期编辑上控制的的优越性特点：操作上的可控性，在制作相对复杂节目时，分段进行便于检测效果并作出相应的调整；制作程序便于安排，可避免频繁的转场，也节约了时间，节省了成本3、单机录像便于“精耕细作”在前期拍摄中可以集中全部人力、物力来作出最好的效果，在后期编辑过程中可以进行更多的精雕细凿（多机拍摄中经过现场切换有可能会失去一些较好的创意）弊端：线性节目拍摄过程中有可能会造成景别单一的的结果1、多机摄录方式（非直播节目）使用要求：在后期编辑制作过程中是否需要维持动作的连续性；是否拥有必要的设备。第三章电视制作方式录像编辑技巧：由于前期摄录方式手段的不同决定可后期编辑时面对素材的不同：完整的素材（经过前期现场切换）只需稍加整理；多机分段摄录的素材录整段增删，自由增加新的资料、主持人口播；单机拍摄的零散素材，比较复杂但也更能体现编导的创造性编辑方法：线编（插入和组合）、非线（区别）编辑程序：1、场记（必要时可重复、分级进行）：磁带编号、镜头序号、长度、画面内容（采访中台词）、第几次拍摄（电视剧中常用）、