电视节目导播——串讲

电视节目导播(串讲)一、概述电视节目导播的概念：其一，导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称。——多讯道：指多个视频讯号来源的通道；不光指演播现场多个讯道摄像机采集的多个画面，还包括插播片、图形图表、演播室外的实时视频等；——多讯道节目制作方式：ESP（电子演播室制作）、EFP（电子场地制作）及综合；——注意与“多机拍摄（ENG—电子新闻采集）”的区别；——核心：必须有实时切换系统，通过切换台（视频切换器）承担多讯道画面的调度选切；其二，其具有独特的工作性质，要求其能够：——深入了解节目内容；——全面控制多讯道拍摄现场；——精确掌握节目时间；——随时掌握成片面貌。导播工作团队——导播团队通常包括：总导播、助理导播、场地导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播；——导播工作伙伴(技术工种人员)：切换、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师（电视编辑）导播工作团队的配合团队配合的必要性：电视制作方式日趋复杂，面对繁多的制作流程和高标准的制作要求，要求多人协同作业、职能细化、分工明确的导播工作团队。团队组成：一个专业化的导播团队一般包括：总导播、助理导播、慢动作导播、字幕导播、切换导播共六个职能岗位。——总导播：对节目直播或录制最终负责，包括深入了解节目内容性质，熟悉节目流程，制定导播工作台本，布置机位，监督其他技术部门工作等；——助理导播：了解总导播要求，帮助其及时发现并提示可能出现的问题；——场地导播：总导播在演播现场的代言人，负责场地的连排，传达总导播指令，并反馈有效信息；——慢动作导播：协助总导播完成慢动作画面的播放；——字幕导播：完成各种图表、字幕工作，掌握与画面配合播放的时间；——切换导播：负责掌控视频切换器（切换台），依照总导播指令切换画面。导播的职能范畴——导播工作从节目策划阶段进入，可丰富、改变节目形态或呈现方式；——从画面表现与镜头组合的角度，参与到节目设计与节目程序编排中去；——提供演播现场场景空间利用与舞美设计思路；——决定机位设置；——制定导播工作台本；——参与后期制作。二、情境剧的导播技巧情境剧基本生产流程：——整体的产品规划阶段；——剧本策划阶段；——剧本写作与前期筹备阶段；——剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段；——产品的包装、推广、营销阶段；情境剧典型三讯道现场制作机位布局方式“倒三角形机位布局方式”：——2号机居中后，1、3号机左右交叉；、——在情境剧现场制作的机位布局中，所有的机位都位于场景敞开面的一侧（模拟剧场观众的视角）；——情境剧的场面调度通常发生在一个：以“齐舞台中轴线观众为中心”的倒三角形场景区域内；案例分析标号1、2、3为摄像机，标号A、B、C为剧中人物：2AB各机位任务及变化1号机、3号机主要拍摄场景中人物的中近景细节，其中1号机主要负责场景中位置居右的人物B，3号机主要负责场景中位置居左的人物A；2号机主要负责拍摄场景环境的全景，包括展现环境、场面调度、人物关系；如A、B互换？加入C？（调度过程？）人物A、B位置互换后，1号机、3号机拍摄对象随之互换，1号机拍摄A，3号机拍摄B，其中场面调度的过程由2号机拍摄（2分）。（2）、加入人物C后，2号机除了展现环境全景、交代人物关系外，还要帮助完成拍摄人物C中近景细节的任务（2分）。情境剧的景别在情境剧制作中的景别系列：——大全景：画框内最大限度展现场景全貌；——小全景：带有环境并展现群体人物位置关系；——中景：表现人物膝盖以上范围；——中近景：表现人物腰部以上范围；——近景：表现人物胸部以上范围；情境剧画面切换的规律关注说话人；关注动作细节；关注场面调度的变化；三、谈话节目的导播谈话进行的方式：——访谈：有明确的访问者和受访者，观众很少或不参与谈话，担任听众角色；（《央视论坛》、《新闻会客厅》、《鲁豫有约》、《艺术人生》）——漫谈：角色定位被消解，一般没有现场观众；（《锵锵三人行》）——会谈：主持人、嘉宾、现场观众角色明确，参与谈话人数较多，场面调度变化明显；（《对话》、《实话实说》、《小崔说事》等，在大量谈话节目中，会谈的形式是现在各类专业题材谈话节目的主流。）谈话节目的构成元素谈话的场景：——“场”：谈话时自然形成交流场，由谈话者之间的视线关系总和构成；“景”：谈话的环境和布景；——其中，导播的工作就是要辨析出交流场存在的基本成因——视线关系；谈话节目中的调机规律“调机”的概念在现场录制中，导播的口令通常被统称为“调机”，具体包括：——导播对各机位任务分工的部署；——各机位所拍摄镜头的具体要求（角度、景别、运动）；——各镜头衔接顺序的指令；——处理现场突发情况的预案；其中，“机位设置方案”是运用调机规律的基础。机位设置的基本依据（共通原则）对象划分原则（是机位设置方案的基础，包括谈话参与者的数目、角色类型、位置与交流关系等）场景原则（机位与景别的关系）；机位数目最少化原则（通过调机、适应节目的不同阶段部署来减少机位数目）；单个机位功能最大化原则：——给机位一个好位置，科学合理的位置，是发挥机位功能最大化的基础；——给机位一个好属性，适用地赋予机位实现多功能的能力；——给机位一个好配合，充分考虑到每个机位与其他机位的配合关系，弥补其他机位的拍摄难点；镜头取景范畴：分割与包容分割：将不同谈话对象分置在不同近景镜头里；——区分角色的需要；——位置距离的需要；——情绪效果的突出；注意：“分割”作为一种调机方案，必须以明确地向观众提供场景全貌和交流场（特征）为前提。包容：导播调度一个镜头去表现两者及以上的谈话对象，展现多个人物、位置关系、环境背景；——位置关系的展现；——对话频率的需要；——交流互动的需要（情绪、气氛的连贯传达）；镜头组合链条概念：导播在调机时，对系列镜头所建立的连接顺序；是导播语言的集中体现，体现在镜头与镜头组合的语言中。在谈话节目中，镜头组合链条是：——叙述情境的需要（节目=一个个情境形态之和）；——建立画面形式感的需要（达到特定的视觉效果，是栏目的重要标示）；谈话节目中导播切换依据镜头组合链条的实现；切换频率的控制；（切换频率即导播在实施切换时所掌握的切换节奏，是画面外在形式的直接体现，作用于节目语言风格的形成）反应镜头的把握；（未讲话的其他人的镜头：包括与谈话并行的反应镜头、谈话间歇的反应镜头、具有特殊寓意效果的反应镜头、反应镜头的长短）四、艺术类节目转播的导播如何制定个性化转播方案：——特有的观察角度（升降臂的使用，提供了视觉奇观式的观看效果，区别于日常观看经验）；——特有的观看距离（观看距离的变通性，从全景到特写，区别于现场观看的固定距离，大多通过调度游机完成近景、特写镜头的拍摄）；——呈现特殊关系（包括通过电视画面来呈现情感，让电视观众得到区别于现场观众的特有视听享受，是导播个性化方案的核心）；导播工作通用术语摄像术语：——景别术语；（远、全、人全、过肩、双人）——摄像机操作术语；（推、拉、升、降、摇、移）——画面调整术语；（头上留天、脚下留地、准备演员起身）音乐音效术语；视讯切换器术语；（切、淡入、淡出、叠化、划）开播收播术语；导播口令原则语言使用原则；（简单明了、众人通用、）口令时机的原则；（预备口令、正式口令）指令细化原则；（对摄像师指令)——口令循环；——先叫机号；——确认景别；——口令多少；——听命与回应；（使用与否都需回应）口令与时机导播的正式口令与恰当时机：——适应快慢不同的反应，包括适应节目现场多变的情况、反应快慢不同的工作人员和性能优劣不同的机器设备；——简化口令、提前约定；——明确齐发多工种口令的顺序。（麦克、手势、化入）