《动画剧本创作》第6章

动画剧本创作2第六章动画剧本结构3第一节动画剧本结构的类型♫一、戏剧式结构♫所谓戏剧式结构，就是运用电影特有的表现手段来组织和安排戏剧冲突的剧本结构样式。它具有以下特征：♫1．情节因素的完整性♫戏剧式结构的剧作一般都以戏剧冲突推动情节的发展，造成一种环环相扣、步步紧逼的态势，迫使冲突尖锐化。4♫它不但要求整个剧本有一条包括开端、发展、高潮、结局的结构要素在内的情节线，而且要求每一段（场）戏中也尽量要有其开端、发展、高潮、结局，以促使全剧大高潮的到来。如影片《怪物史莱克》（图6-1）主要由史莱克在沼泽地平静地生活、大批童话王国的人物闯入、史莱克去找法克大人、法克利用史莱克救公主、史莱克救出公主并产生爱情、送公主成婚并回沼泽5♫地、公主变成怪物被法克抓走、史莱克打败法克救出公主、史莱克与公主结婚等情节段落构成。就整体而言，史莱克的平静生活被打破为其开端；找法克、救公主，与公主相爱，公主被抓为其高潮；最后救出公主，与其结婚为结局。戏剧式结构的情节发展既紧张激烈又曲折有致，具有完整性。6图6-1动画片《怪物史莱克》属于典型的戏剧式结构7♫2．段落布局的严整性♫戏剧式结构既然讲究对情节进行紧张而曲折的安排和处理，它就要求按照因果关系，把段落与段落之间层层递进地、合乎逻辑地联结起来，使之构成一个相互依存的严谨整体，任何部分一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节。如美国影片《魂断蓝桥》如图8影片《魂断蓝桥》的情节环环相扣9♫3．叙述进程的顺时性♫戏剧式结构的剧作，为了使情节步步紧逼，达到吸引观众的效果，必须严格按照时空顺序组织和安排故事情节。即使在十分需要的情况下运用倒叙、插叙甚至闪回的手法，也只能是对主要情节作必要的补充，绝不允许从根本上打乱情节发展的时空顺序。10♫戏剧式结构的缺点在于：矛盾冲突线索单纯集中，结构严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满，难于反映复杂而丰富的社会生活，容易露出人工斧凿的痕迹。随着现代电影观念的变化，戏剧式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日趋生活化、封闭的叙事方式逐渐被突破、运用技巧注意隐而不露等。11♫二、散文式结构♫散文式结构的特征与散文结构的特征密切相关。散文最突出的特征是“形散神聚”，具体表现为：♫第一，散文选材广泛，表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木，乃至人生的一段经历、一点冥想，都可以成为散文的材料。作者犹如骑着思想的野马，“思接千载，12♫视通万里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文既不像小说那样通过故事情节塑造人物，也不像戏剧那样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取看似零散的几个侧面，于小中见大、平中见奇、散中见整，使之“形散而神聚”。13♫散文式结构的特征：♫1．情节的散淡性♫散文式结构不像戏剧式结构那样把生活中的矛盾集中强化，也不把所有的人物围绕在一个中心事件的周围。前苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限于一个主要的抵触、主要的冲突”，“而是把同等重要意义的许多现实与问题综合成一个总体去表现生活的复杂性。戏剧性14♫不是浓缩在一起，而是被引入河道，分散成许多小溪和沟渠”。如中国影片《城南旧事》中三个故事是并列的，影片《陈毅市长》中的十个故事也是并列的，它们都被“分散”成了条条“小溪和沟渠”，因而不可能形成“一个主要的抵触”和“主导的冲突”。15♫当然，这类影片并非没有情节，它也需要一定的情节，不过，它所依赖的主要不是情节，而是情绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众的手段，不是情节的生动，而是情绪的积累，它不需要戏剧式的结构样式，需要的是有助于情绪积累的结构样式，即场面的叠加。这样一来，线形的情节结构自然让位给了块状的场面结构，戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为多余的16♫了。因此，这类影片的结构总是着眼于细节刻画，以平稳均衡的画面从从容容地展示散的日常生活事件。当然，散文结构的影片也有高潮，不过，它不是情节发展的高潮，而是情绪积累所造成的高潮。17♫如《城南旧事》结尾处，在《送别》(影片中第七次出现)的变奏中，由小英子的大近景化成香山火红的枫叶，一组快速运动的红叶特写叠化镜头就构成了影片的情绪高潮，直到大片的红叶遮住了小英子远去的马车。虽然影片到此结束了，但是观众的心仍被那离情别绪激动得不能自己，这就是美的意境所产生的特殊的艺术魅力（如图）18经典的散文式结构电影《城南旧事》19♫2．段落布局的松散性♫散文式结构写人写事只需要抓住最能传神达意的几个侧面加以勾勒，在结构上不讲究段落之间的必然联系，只要求安排合理、过渡自然，能让剧情连续下去即可。有的影片仅以剧中人的主观视点来穿针引线，如《城南旧事》；有的影片则似生活的原汤原汁，呈现出一种散点式的结构，如《似水流年》；20♫有的影片甚至完全看不出有什么首尾贯穿的事件，如《陈毅市长》。这是散文式结构“贵散”的一面。但是它又有“忌散”的一面，如《陈毅市长》十个故事间虽无外部的联系物，却有着作者以其对陈老总深沉而炽热的爱作为内聚力，把这十个并不连贯的故事联成为一个艺术整体，从而产生扣人心弦的艺21♫术效果。《似水流年》、《城南旧事》则是由在“淡淡的哀愁，沉沉的乡思”意境追求中所体现出的感情把各种生活事件串联起来，使这两部影片都获得了不同凡响的艺术效果。♫3．叙述的顺时性♫这一点似乎和戏剧式结构相似，不过，戏剧式结构运用顺时性叙述完全是为了有利于戏剧冲突的连贯性22♫，便于情节的发展造成对观众的吸引力；散文式结构采用顺时性叙述则是为了强调纪实性，让观众看到现实生活的自然流程，有利于加强生活的真实感。影片《陈毅市长》中未用过闪回镜头。《城南旧事》尽管有好几处写秀贞回忆她的情人思康，但主要依靠秀贞讲述。23♫与戏剧式结构相比，散文式结构的优点在于：♫（1）具有表现生活真实性的最大可能性♫这种结构的影片不以戏剧冲突为基础，不按照戏剧“冲突律”来组织情节、设置悬念、制造高潮。相反，它主要用情节淡化来取代人为的强化；主张用开放式来取代有头有尾、头尾呼应的封闭式结构；主24♫张用多侧面、多层次、多场景、多穿插、多声部的叙述表现法来取代程式化的情节发展过程。正因为如此，它可以充分利用电影时空转换的自由，着力于生活细节的描写，按照生活的自然流程表现生活，使它具有别类结构影片不可取代的真实性和艺术说服力。25♫（2）具有调动想象力的最大可能性♫散文式结构的影片取材不受限制，表现不拘一格，在貌似松散的结构中寓有强烈而真挚的情感，在质朴淡雅的神韵中蕴含着隽永的意境。观众欣赏这种情节淡、节奏慢、意境深、情感浓的影片，可以化被动为主动，最大限度地调动其想象力，使之在有限的画面中生发出丰26♫富的联想、想象甚至幻想，去领略其中无限的意蕴，从而获得最大限度的美感享受。♫在动画艺术短片创作中，因为篇幅和形式所限，不少动画艺术短片都不着力于讲述一个情节性很强的故事，而是更注重于用独特的美术形式表现一种情绪和韵味，采用散文式结构来讲述故事。如我国水墨动画的代表作《牧笛》（如图）27散文式结构动画片《牧笛》28♫三、小说式结构♫小说式结构的特征是：♫（1）从情节结构来看，近似于戏剧式结构小说式结构需要有一个完整的情节，但是对情节的要求同戏剧式结构有很大不同。戏剧式结构注重情节，主要通过情节塑造形象，体现主题和吸引观众。29♫因此，它要求组织高度集中和完整的情节结构，要求在剧作中前边出现的人、事、物，后边一定要有所照应和交代，否则，就破坏了情节结构的集中性和完整性，就是多余的“闲笔”。小说式结构的影片要求作者把重点放在刻画人物性格上，情节要为塑造人物性格服务，不必脱离人物性格的塑造去追求情节结构的完整性。30♫（2）从场面结构来看，近似于散文式结构♫从场面结构来看，小说式结构近似于散文诗结构，需要有场面的积累。小说式结构对场面积累的要求同散文式结构很不相同。散文式结构的场面积累不在于交代情节，也不在于刻画人物性格，而在于创造意境以渲染一种“典型的情绪”；31♫而小说式结构的场面积累则是为了营造故事所发生的时代与人文背景，烘托故事的整体氛围。♫（3）从时空结构来看，享有更充分的自由♫从时空结构来看，小说式结构比戏剧式结构和散文式结构享有更充足的自由。戏剧式结构为了让情节具有吸引力，散文式结构为了达到纪实性的要求，一般都采用顺叙式结构。32♫而小说式结构既可以采用顺叙，也可以采用倒叙，还可以采用时空交错法。这种叙述方式是戏剧式结构或散文式结构所不宜采用的。与戏剧式结构或散文式结构相比，小说式结构尽管在情节方面不如戏剧式结构那样富有吸引力，主题的意蕴不如散文式结构那样含蓄、丰富，富有哲理性，但是在表现社会33♫生活的广阔性、人物性格的丰富性和复杂性、主题思想的深刻性上，是戏剧式结构和散文式结构难以企及的。例如日本著名动画导演今敏的作品《千年女优》（图6-6）就属于小说式结构，除了情节充满了悬念，在情绪上也进行了浓墨重彩的表达，最终表现了富有哲学意味的电影主题。34小说式结构动画片《千年女优》35♫四、非线性叙事结构♫非线性叙事是相对于常规线性叙事而言的。常规线性叙事具有清晰连贯的优点，在叙事电影中起到了不可忽视的作用，成就了一大批早期的国内外著作及电影作品。动画则是一种以虚拟形象为载体的非现实事件表达，这种凭空的塑造和表达，以及动画本身所要求的情节36♫的精彩度，要求动画需要一种或几种打破常规的叙事手法，非线性叙事法就自然而然地渗透覆盖了动画的整个创作过程。非线性叙事复杂的因果关系处理手法成功地给动画作品带来了新的观赏效果。♫非线性叙事结构有以下表现手法：1．重复线性叙事手法37♫动画中对重复线性叙事的应用让动画作品充满轻松的节奏。非线性的叙事手法众多，如多线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事、倒叙线性叙事、重复线性叙事等。就我国的早期动画而言，线性叙事的应用较多，直接导致了动画的苍白和无力，在其所应该具有的娱乐效果上比国外作品差了很多。以美国动画38♫片的经典之作《猫和老鼠》（图6-7）为例，整个动画采用了重复线性叙事的手法，其分列的小故事总是在一个固定的时间点上重复着。图6-7动画片《猫和老鼠》中重复线性叙事的应用39♫2．环形结构叙事手法♫环形结构叙事手法给动画带来了特殊的虚幻艺术效果。日本动漫大师宫崎骏的作品《千与千寻》（图6-8）讲述了一个神奇虚幻的故事，动画中人物众多，各种叙事手法也都有应用，但是就整体的作品结构而言，采用的是一种环形结构的叙事手法。作品开端，主人公进入神秘40♫世界，直到作品结尾处从神秘世界返回到开端的场景，产生一种恍如隔世的感觉。这样一种叙事手法的应用，让《千与千寻》这部作品赢得了第52届柏林电影节金熊奖，这是该奖项第一次授予给一位动画人和一部动画电影。41图6-8动画片《千与千寻》用的是环形叙事结构42♫3．回忆叙事手法♫回忆叙事手法让动画具有强烈的情感表现力。在动画作品中，回忆叙事手法常常会出现在很多作品之中。回忆叙事往往成为交代故事情节和渲染故事情感的重要手段。回忆叙事手法是影视和动画作品中不可或缺的重要表现手法之一，它的使用往往配合着常规性的叙事，由回忆43♫类的经典方式开头，形成独特的视角和观赏感受。比如有一部具有草稿纸质感的2009年奥斯卡最佳动画片《回忆积木屋》（图6-9），其叙事结构跟经典的《阿甘正传》一样，采用了回忆叙事手法。图6-9动画片《回忆积木屋》44第二节动画剧本结构的分析♫大多数动画作品的剧本结构都是传统戏剧结构，就是按照“起、承、转、合”这个基本框架讲故事♫动画剧本结构分为开端、发展、高潮、结尾四个部分进行分析。♫一、开端♫动画剧本的开端就是矛盾冲突的开始，绝大多数动画剧本都是以出现45♫冲突为开场，冲突起到“导火索”的作用。♫在开端部分编剧要尽可能地告诉观众故事的时代背景、时间、地点、主要人物的身份、初步性格及相互关系，故事的中心事件，以及发生时的气氛；揭示中心事件存在的危机，以引起悬念。例如美国动画电影《虫虫总动员》46动画片《虫虫总动员》在开端就设置了巨大的悬念47♫二、发展♫动画剧本的发展，就是承接开场，把故事展开，让冲突的双方反复较量。影片中的主要人物、主要冲突、重要事件都将在发展部分展现出来。戏剧式动画片的基础就是危