浅析中国人心中的中式住宅情结

浅析中国人心中的中式住宅情结概述：谈到中式住宅，国人心中大多对中式住宅有一种特殊的情结，那么什么是中式住宅。一般来说，它包含两层含义：一是内涌，即中国人的居住精神；二是表象，即建筑形式、结构、装修材料、形态等，中国的传统家庭模式是内敛型的。中式住宅的精华在其空间的围合与渗透。那份千年传承的定位与优越感是高品质高档次生活的保证。中式住宅不论是复古或是现代，均应善于营造前廊后厦的“灰空间”，形成与环境的交融和渗透，让过渡空间形成丰富的层次和序列。客厅中式装修效果图中国古典民居住宅至少有十大形式：蒙古包、四合院、晋中大院、陕北窑洞、徽系民居、浙江民居、西藏碉楼、湘西吊脚楼、客家土楼、傣家竹楼。在这些形式中，只有徽系民居和北京四合院成为当代中国住宅的追逐对象，其原因在于徽派民居具有简单、抽象、易于描述的特点。具体来说，其连续的墙面、充满扩展性的空间以及单纯的色彩对比，都与现代建筑形成某种“兼容”。在《当代“中式住宅”设计对传统民居空间的转译》一文中，对“中式住宅”有如下界定：是思考“中式”的“当代性”，扩大“中式住宅”概念的外延，并寻求传统民居空间在当代的适宜性，从而探讨符合我们所处时代的城市住宅设计创作手法。在《中国当代中式住宅的调查与研究》一文中，其作者则认为：“中式住宅”与“中国式住宅”不同。“中式住宅”是指近几年来产生的一系列以中式为题材的住宅，这些住宅或在空间上引用了传统的院落空间，或在建筑构成上引用了当地特色的布局形式，或在建筑细部上对传统的符号予以继承。“中国式住宅”则是概括广泛意义上的国人的住宅，指国内广泛意义上的住宅。在《中国风—探索中式住宅建筑的发展》一文中，将“中式住宅”定义为以中国的文化精神为背景，结合中国人的居住生活方式，来体现自己民族风格的住宅。小客厅中式装修图四合院是按南北轴线对称布置的房屋和院落，坐北朝南，正房位于中轴线上，侧面为耳房及左右厢房。门内有影壁，用于遮挡外部视线。徽派民居建筑最突出的印象是青砖、白墙。而马头墙则是徽派建筑的突出标志。不仅造型之美，更重要的是它防火，阻断火灾蔓延的使用功能。以高深的天井为中心形成的内向合院，四周高墙围护，外面几乎看不到瓦，唯以狭长的天井采光、通风与外界沟通。这种以天井为中心，雨天落下的雨水从四面屋顶流入天井，俗称“四水归堂”。中国传统的建筑住宅，无论是北方的四合院、南方的内天井，还是西南的一颗印、三房一照壁，都是内向围合形的建筑。私密性好、自家形成一个小院子，不受外界的干扰。在形成上也有其自己的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙，以及极具有中国特色的门窗装饰等，给人一种悠远、浓厚的文化韵味。在《中式住宅》一书中，陈一峰先生将中国风在形成上分为三种类型：第一种是现代风格为主，加以少量的中国元素。如九间堂；第二种是完全的清式营造，地道的中国传统。如北京观唐；第三种为所谓“新中式”，即以现代时尚的语言创造完全符合现代人生活的空间，以传统色彩和经过抽象的细部去体现中国的文化特色，如第五园。茶室设计效果图在新中式室内装修中，常常采用以下几种元素：1、条案：其脚的造形多样，有马蹄、卷纹等形状；台面有翘头和平头两种。在现代家居中，有些房子空间小，多数将规格改小，有做风水玄关之用，放在走廊、客厅、书房等地方，台面上摆设自己心爱的装饰品，衬托一种和谐、庄严的气氛。2、花板：形状多样，有正方形、长方形、圆形、八角形等形状，雕刻图案内容多姿多彩。合理的几何学拼图形状，线条优美，令人产生多种的审美观。特别是四块长方形组合在一起，形成一幅完整的图案，挂在客厅的沙发、电视地柜上面，更加点缀出一种典雅。3、圈椅、官帽椅：在整个中式风格中，装饰起着重要作用的是明式家具的代表作。造型合理，线条简洁。抛开复杂繁琐的因素，是中式风格装饰的所在，往往这些椅子起着重要的作用。官帽椅分为：四出头官帽椅、南官帽椅。两椅一几的摆设在客厅、书房等地方，淳朴沉稳由然而生。4、屏风：屏风的制作多样，有挡屏、实木雕花、拼图花板组合而成的；还有黑色描金屏风、手工描绘花草，人物，吉祥图案等描绘。色彩强烈，搭配分明。现代酒店的餐厅间隔、客厅等摆设间隔，更加有田园风光的宁静、雅致。5、灯光、字画：现代的电灯在古代是没有的，现代家居中有了它更加理想。合理的灯光照射，可以使那些古典元素充满生命力，让人精神，照出一种温馨浪漫的心情来。字画的挂设，同样有书香世家的气氛。此外，新中式风格非常讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间。一般采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分。再者，新中式风格的家具多以深色为主。墙面色彩搭配：一是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰色为主基调；二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。走廊设计效果图自古以来，文人雅士、达官贵族相聚或吟诗作画、抒怀言志；或抚琴、对弈、修身养性。在其建筑空间领域就融入了抚琴、对弈、泼墨、阅简、会友等功能空间，意在营造浓郁的文化品位和生活情趣。而新中式则着力提高居住的舒适度，比如在设计中考虑私密性，增强采光通风，更有效地提高卫生。厨房在居室中的地位，更好的使老人、孩子、夫妇间的居室环境合理分隔与有机协调等等。在庭院、在地下室的处理中，也吸纳了更多现代生活流线的创新之笔。如外庭院、下沉庭院、内游等。让中式建筑以一种更自然、更现代、更具生命力的品相出现。中式住宅的外部特点：有围合式的院落、庭院空间；有青砖黛瓦或粉墙；有亭台楼阁、小桥流水；有中式的屋檐、角檐、飞檐、坡屋顶；有镂空花窗；有木雕、石雕、砖雕等传统意义上的中式典型符号。书房设计效果图中式住宅里的装饰符号有：1、围合式院落、庭院。庭院是千百年来中国建筑的主要表现形式，在以房屋围合的形制中，装载着中国人的思想观念和审美情趣，这种内向封闭而又温馨舒适的院落空间，曾经滋养培育了一代中国人的性情和性格，一直成为最为普遍的传统生活方式。在使用上，院落空间几乎包容了家居的全部生活内容。院落式民居吸引人的是隐藏在建筑形式后面的人文精神。2、木雕、石雕、砖雕。其实古徽州建筑的“三雕”，善于处理原材料本色，既能融化在建筑物整体之中，又能像水墨画一样，清新淡雅，特别是木雕艺术，更为古色古香的建筑锦上添花。不论砖雕、石雕还是木雕，虽然是住宅和附属在建筑上的部件，如门罩中的砖雕，天井四周山水、花鸟题材的石雕，或是窗扇下栏板，屋檐下的檐条、雀替，楼层栏板上带有主题性的木雕，但它们统统都是一幅独立的画，一件完整的独立的艺术品。中式装修效果图3、镂空花窗。单纯的高会给人压抑的感受，故而在围墙上又常镂空雕刻花窗，图案往往是喜鹊登梅，喻寒尽春来的喜讯，既是在家妻儿的向往，又是对在外家人的祝福。窗雕图案多采用谐音与暗喻方式，如雕佛手、寿桃暗指“福禄寿全”，如在雕的花瓶里再雕上月季花图案则指“四季平安”，如瓶中插如意则是“四季如愿”，蝙蝠倒挂意指“福到”。这些图案不仅起着装饰美化的作用，还具有采光通风、防尘、分割空间的功能，极力再创虚与实的对比。4、青砖、黛瓦或粉墙。“粉墙黛瓦”即雪白的墙壁，青黑的瓦，用来描写房屋的。建筑色彩上，江南民居青砖、粉墙、黛瓦，形成质朴、淡雅的风格。屋盖是青瓦，外墙用砖砌，屋顶、屋檐、空斗墙、观音兜山脊或马头墙，形成高低错落的形体节奏和粉墙黛瓦、庭院深邃的建筑群体风貌。中式建筑最讲究对称布局、点面的细节处理和移步换景的特点，其格调高雅脱俗，给人沉稳大气的感觉。在其院落设计中，常用苍劲有力的山石来体现心系天下的胸怀；将修身省物化为宁静清澈的流水，营造山水相依、刚柔并济的悦人美景。中式住宅深深扎根于古老的中国传统文化之中，受到传统哲学和水墨艺术的影响，讲究意境和韵味。“泼墨阅简论国事，抚琴对弈涤心颜”的古色古香式风格是中式住宅的基调氛围。古朴沉静中又有精致奢华的细部刻画，以此体现宁静淡泊且精雅别致的生活情趣。本文来源：紫云轩中式设计机构古希腊哲学大师亚里士多德说：人有两种，一种即“吃饭是为了活着”,一种是“活着是为了吃饭”.一个人之所以伟大，首先是因为他有超于常人的心。“志当存高远”,“风物长宜放眼量”,这些古语皆鼓舞人们要树立雄无数个自己，万千种模样，万千愫情怀。有的和你心手相牵，有的和你对抗，有的给你雪中送炭，有的给你烦忧……与其说人的一生是同命运抗争，与性格妥协，不如说是与自己抗争，与自己妥协。人最终要寻找的，就是最爱的那个自己。只是这个自己，有人终其一生也未找到；有人只揭开了冰山的一角，有人有幸会晤一次，却已用尽一生。人生最难抵达的其实就是自己。我不敢恭维我所有的自己都是美好的，因为总有个对抗的声音：“你还没有这样的底气。”很惭愧，坦白说，自己就是这个样子：卑微过，像一棵草，像一只蚁，甚至像一粒土块，但拒绝猥琐！懦弱过，像掉落下来的果实，被人掸掉的灰尘，但拒绝屈膝，宁可以卵击石，以渺小决战强大。自私过，比如遇到喜欢的人或物，也想不择手段，据为己有。贪婪过，比如面对名利、金钱、豪宅名车，风花雪月，也会心旌摇摇，浮想联翩。倔强过，比如面对误解、轻蔑，有泪也待到无人处再流，有委屈也不诉说，不申辩，直到做好，给自己证明，给自己看！温柔过，当爱如春风袭来，当情如花朵芳醇，黄昏月下，你侬我侬。强大过，内刚外柔，和风雨搏击，和坎坷宣战，不失初心，不忘梦想，虽败犹荣。这样的自己一个个站到镜中来，千面万孔。有的隐着，有的浮着，有的张扬，有的压抑，有的狂狷，有的沉寂，有的暴躁，有的温良……庸俗的自己，逐流的自己，又兼点若仙的自己，美的自己，丑的自己，千篇一律的自己，独一无二的自己。我们总想寻一座庙宇，来安放尘世的疲惫，寻一种宗教，来稀释灵魂里的荒凉。到头来，却发现，苦苦向往的湖光山色，原来一直在自己的心里，我就是自己的庙宇，我就是自己的信仰。渺小如己，伟大如己！王是自己，囚是自己。庙堂是自己，陋室是自己。上帝是自己，庶民是自己。别人身上或多或少都投射着一个自己，易被影响又不为所动的自己。万物的折痕里都会逢到一个缩小版的自己，恍如隔世相逢，因此，会痴爱某一物，也会痛恨某一物的自己。万事的细节里都会找到自己的影子，或喜或忧的自己。自己，无处不在。它和大海一样广阔，和天空一样无垠。有时似尘埃泛滥拥挤，有时又似山谷空洞留白。但它却从不曾逃出拳拳之心，忠诚于心的自己。