大学文学文学常识

大学文学文学常识诗经《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌305篇，又称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》是五经之一。《诗经》共有风、雅、颂三个部分。•风：又称国风，为各地乐曲。•雅：大雅、小雅.王室正乐。•颂：周颂、鲁颂、商颂，祭祀乐歌《诗经》的艺术特色：1、真实形象的反映社会现实，开创我国古代诗歌中的写实传统。2、诗歌的表现手法是“赋、比、兴”。3、章句形式以回环复沓为其特色，句式整齐而又灵活多变。4、艺术风格朴素、自然，表达形式以四字句为主，词汇丰富，韵律和谐。《诗经》的地位：它奠定了我国诗歌艺术创作的民族文化传统和诗歌语言形式的基础，确立了我国诗歌创作和批评的艺术原则。代表作：【周南•关雎】【召南•摽有梅】《秦风·蒹葭》《诗经·小雅·采薇》《周南·芣苢》楚辞“楚辞”是战国时代后期产生于长江流域楚地的一种新诗体。屈原的《离骚》是代表作，因此后人又称之为骚体。西汉成帝时，刘向整理古文献，将战国时期屈原、宋玉的作品及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人的类似之作共十六篇汇编成集，集名为《楚辞》。楚辞体诗歌是屈原吸收和借鉴楚地民间文学而创作出来的。楚辞的文体特点：•1、从诗风言，铺排夸饰，想象丰富，是楚辞的共同特征。•2、从体式言，楚辞篇幅长，句式长短不拘，参差错落。•3、就语言说，楚辞多用楚语楚声，楚地的方言词语大量涌现，另外，“兮”字、“些”字作为虚词叹语成为楚辞的一个鲜明标志。4、楚辞作品富有个性，充满激情和想象力，结构宏伟，句式新颖、灵活，“兮”字语气词大量使用，成为楚辞体最明显的标志。楚辞的地位：与《诗经》一同成为我国古典诗歌发展的两大源头。代表作:屈原《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》宋玉《九辩》田园山水诗田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，多以农村景物和农民、牧人、渔夫等的劳动为题材。山水诗是指以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌。诗歌内容：•田园诗和咏怀、咏史诗•田园诗：对田园优美自然风光的描绘•对自己劳动生产的体验•闲居交游、读书饮酒艺术特色：平淡和醇美的统一情、景、理的统一代表作：1、陶渊明《归园田居》、《饮酒》———————在中国古代诗歌史上首先开创了以田园生活为描写对象、为古典诗歌开辟了一个新天地、新境界。2、曹操《观沧海》————这是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。3、谢灵运《登池上楼》————为山水诗奠定基础。4、谢眺————他的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础上，开始在景物描写中注入诗人自己的情感和意趣，并能将景的描写和情的抒发较好地结合起来。李白——字太白，号青莲居士。李白诗歌内容：1、积极入世、关心政治。表现诗人拯时济物的理想抱负，成功不受封赏的高尚品德，对自己才能的坚定信念。2、表现诗人同上层统治阶级的尖锐矛盾，对黑暗现实的不满和反抗，以及不愿向权贵摧眉折腰的傲岸态度，表达一种豪迈之气。3、歌颂了神奇的大自然，体现诗人追求自由的个性。李白诗歌的艺术特色：1、诗歌极具个性，到处留下浓厚的自我表现的主观色彩2、诗歌的抒情方式是直率奔进的。3、塑造形象方式极为奇特大胆。从神话和传说中汲取素材；不屑对客观事物做具体细致的描写，擅长借助丰富的想象，奇特的比喻和大胆的夸张等表现手法宣泄情感，突出形象。4、少做律诗，擅长七言歌行和七言绝句。文学地位：李白是继屈原之后，中国文学史上最伟大的积极浪漫主义诗人。他的出现，不但把我国古代五七言诗歌的创作推向了一个高峰，而且对后代诗人的创作也产生了深远的影响。代表作：《行路难》、《将进酒》、《把酒问月》、《月下独酌》杜甫——字子美诗歌艺术特色：一、内容和形式的完美结合1、通过对一些典型事例的叙述来反映社会生活和历史事件，对现实进行高度概括。2、注重诗歌的形象性，常常把自己的主观爱憎溶注在客观具体的描写之中。3、善于揭示人物复杂的内心活动。二、诗歌语言特色：概括准确、凝练苍近、通俗自然、丰富多彩。同时，善于从民间创作中吸取新鲜活泼的语言。三、诗歌风格——沉郁顿挫“沉郁”大体是指感情的悲慨壮大深厚；而“顿挫”则是指感情表达的波浪起伏、反复低回。四、体裁多样化文学地位：他将自身不幸的遭遇与整个时代的痛苦紧密结合起来，透过个人的身世映射出社会的现实状态与当时的历史风貌。他的诗歌是那个盛衰巨变特殊时代的纪实与缩影，故而他的诗歌被称为“诗史”。代表作：《石壕吏》、《登高》、《登岳阳楼》、《望岳》、《丽人行》元白诗派————白居易字乐天，号香山居士，醉吟先生以白居易、元稹为代表，另包括张籍、王建、李绅等人。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”————白居易《与九元书》突出成就：以新题乐府的诗歌形式，来反映社会问题，针砭时弊，寄寓讽喻之意。文学地位：“元白诗派”对拓广诗歌的表现领域和发展诗歌语言上的努力取得了一定的成效，对后世诗歌产生了良好的影响。艺术特色：语言平易浅近，诗歌的意蕴自然流畅，诗歌通俗可读性强。代表作：白居易《长恨歌》《大林寺桃花》《新丰折臂翁》元稹《田家词》唐五代词文学地位：开创了词的初盛局面，而且历来还被奉为词的不祧之祖。艺术特色：论词一向以清切婉丽为宗。代表人物及著作：1、温庭筠————第一个大力作词的人、花间词鼻祖，规范词的格律形式。内容偏重写闺情，风格秾艳绮丽，深细婉约。《菩萨蛮》、《握兰》2、韦庄————花间词派《菩萨蛮》3、冯延巳————“著乐章百余阙”、唐五代词人中作词最多4、李煜，原名李从嘉，字重光。李煜词内容主要可分作两类：（1）降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；（2）降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作。李煜词文学地位：李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。这些后期词作，凄凉悲壮，已为苏辛的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。李煜对词的贡献：1、扩大了词的表现领域。2、具有较高的概括性。3、语言自然、精炼而又富有表现力。4、在风格上有独创性。李煜代表作：【菩萨蛮】【相见欢】【虞美人】苏轼——字子瞻，号东坡居士。苏轼词的贡献——首创“以诗为词”，从而为词的发展开辟了一个新局面1、词境的拓展首写农村题材；以词抒怀言志2、打破“诗庄词媚”的传统观念，格调大都雄健顿挫、激昂排宕，使词为文学而作3、风格多样化，以豪雄纵放的笔力和词境，开创了崭新的豪放词派苏轼的散文贡献：发展了欧阳修平易舒缓的文风，建立了清新自然、流畅婉约的语言风格，又常常把议论、描写和抒情融于一体，在文体上，不拘一格，勇于创新，成为后世学习的楷模，被列为唐宋八大家之一。代表作：《东坡乐府》、《苏东坡集》南渡词人——李清照、朱敦儒、叶梦得、张元幹一、李清照，号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。她的创作以“词别是一家”为立场，充分重视词的文体特性，以丰富的创造力和卓越的艺术成就为词的发展别开生面。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。形成了自己独特的艺术风格--“易安体。二、李清照词的特点—以南渡为界，分为前后两期。1、前期词内容闺怨离愁，词风清丽柔媚2、后期词内容怀旧悼亡（个人身世的哀痛和对河山破碎的感慨），词风凄婉哀怨她善于塑造鲜明的形象，语言清丽动人，富有创造性。三、“易安体”的艺术特色1、意境深曲而鲜明2、语言率真自然，清新雅丽3、音律严谨谐婉，成功运用叠字、叠句和排句形式代表作：《漱玉词》元曲元曲是元代文学的代表，元曲包括杂剧和散曲两大类，杂剧是戏曲，散曲是诗歌。杂剧杂剧的兴起标志着中国戏剧从诸种伎艺之中蜕化出来，成为一种独立的综合艺术。杂剧包括动作、说白、演员表演、歌唱等部分，歌唱的部分就是曲。内容贴近现实生活，具有浓郁的时代气息。散曲散曲是当时配合流行曲调进行清唱的抒情韵文。包括小令和套数。散曲是一种通俗文学样式，内容融合抒情、写景、叙事、道白，具有浓厚的地方特色，体现着下层市民的审美趣味。散曲题材广泛，语言表达大胆裎露、在思想追求和审美境界上大胆抒发人的个性和欲求。元代前期的散曲作家以关汉卿和马致远为代表，中后期以张可久和乔吉为代表。“元曲四大家”关汉卿——《窦娥冤》郑光祖——《倩女离魂》；白朴——《梧桐雨》马致远——《汉宫秋》中国古代四大名剧1、《西厢记》元王实甫2、《牡丹亭》明汤显祖3、《长生殿》清洪昇4、《桃花扇》清孔尚任明代四大奇书明代四大奇书是指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》。它们的问世标志着中国通俗小说发展高峰的到来。“四大奇书”在明代中后期公开出版以来，掀起了古代通俗小说在文学史上的第一个创作高峰。《三国演义》——罗贯中，属于历史演义小说，作品以魏、蜀、吴三个统治集团间的斗争为主要描写内容。《水浒传》——罗贯中，施耐庵，属于英雄侠义小说，小说以北宋徽宗宣和年间的宋江起义事件为故事原型。《西游记》是一部神魔小说，故事源于唐代僧人玄奘赴天竺取经的历史事实。《金瓶梅词话》是中国第一部以现实社会生活为题材的长篇世情小说。它开创了中国小说史上的现实主义创作传统。明清传奇剧传奇的三个要素：（传奇剧的文体特征）规范化的长篇剧本体制、格律化的戏曲音乐体制、文人化的艺术审美趣味代表作：汤显祖《牡丹亭》洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》清代小说清代小说在文言与白话两个领域中取得了辉煌的成就，是中国小说史上的又一个创作和传播的高峰时期。文言小说——蒲松龄《聊斋志异》《聊斋志异》是一部优秀的文言短篇小说集，语言精练、叙事生动，情节曲折多变，标志着中国文言小说艺术发展的顶峰。《聊斋志异》的思想内容1、反映科举制度的篇章2、描写爱情的篇章3、揭露和批判封建吏治给人民带来的苦难4、对世俗民风的劝戒讽刺《聊斋志异》的艺术成就1、重故事、讲情节2、人物性格鲜明，鬼狐花妖的双重性格3、想象瑰丽，有浓厚的民间色彩4、创造性地使用古代文学语言，又融汇当代口语俗谚白话小说——吴敬梓《儒林外史》，“以公心讽世”，是讽刺小说中的佳品——曹雪芹《红楼梦》，封建社会生活的一部百科全书，是中国古代小说的最高典范。《儒林外史》的文人群体形象：1.塑造科举迷的形象，揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶。（范进周进）举业至上主义者（马二先生鲁小姐）被毒害堕落者（匡超人）2、塑造贪官污吏和土豪劣绅的形象，从侧面揭露了科举制度的丑恶。严监生3、刻画了一些假名士、假善人的形象。儒林外史的讽刺艺术1、讽刺的矛头直指制度和环境。2、针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。3、善于采用含蓄、婉转的讽刺手法。4、具体讽刺技巧的运用。当面揭穿法前后对照法《红楼梦》：古代小说的集大成一．《红楼梦》的思想内容从一个贵族大家庭的兴衰变化，暴露了封建社会末期的种种黑暗及其不可克服的矛盾，从而展示出封建社会必然走向崩溃的历史命运。同时通过贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的婚姻悲剧以及一大批女性所代表的青春、爱情、生命之美的被毁灭，表达了作者对社会和人生经过深沉探究之后所得到的启示。二．《红楼梦》的主要人物形象1.贾宝玉2.林黛玉孤傲清高敏感多疑最富有诗人气质同封建社会的矛盾斗争集中表现在她同宝玉的恋爱婚姻上3、王熙凤管理家政:精明强干，威重令行，又巧于应酬个人品质:“嘴甜心苦，两面三刀；上头笑,脚底下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀，她都占全了”“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”三．《红楼梦》的艺术成就1、通过一个家族的解剖反映社会全貌，是通过日常琐事来表现重大社会问题。2、采取的是网状结构。它以贾宝玉为全书主人公，并以主人公的爱情婚姻悲剧作为贯穿全书的主要故事情节，同时又串插了以贾府为代表的四大家族衰亡过程。同时交织着其它许多无不和整体交相联系的人物和事件。3、人物打破古典小说中“恶则无往不恶，美则无一不美”的写法，而是像生活本身一样丰富复杂。4、善于变换不同的视角，采用各异的描写手法，不仅异常分明地写出女性人物不同的个性，而且对于某些性格类似而又有微细差异的特征，也精确地缕刻出来。5、在当时北方口语的基础上，吸收了传统文言中有生命力的部分，融汇贯通，创造出一种自然纯净、准确洗炼、