电视节目的类型及其栏目形式.

电视节目策划第一节电视节目的类型(一)新闻类节目(二)教育类节目(三)文艺类节目(四)电视剧(五)体育类节目(六)服务类节目第二节电视节目的样式一、单一式指一个具体的节目。它无论采用什么题材、体裁，也无论采取什么方法，它都是一个整体，具有独立的完整的内容与相应的形式。连续剧、动画片等类型的节目。二、专题式指一组内容相对专一的电视节目的集合。因其播出的方式不同，可以分为两类。第一，固定性专题节目。它们具有固定的名目，并定期播出，如中央电视台的《焦点访谈》、《新闻调查》等。第二，临时性专题节目。它们是不定期临时设置的。如因重大事件而设立的节目，像“奥运会专题报道”，我国的“党代会”、“人大、政协两会”的特别节目，都可以算作此类。三、栏目式又称专栏式。这是将一些电视节目编排和播出的一种形式。它有一定的名称、一定的内容、一定的特点、一定的长度与一定的播出时间。组成栏目的节目大都有一定的相关性和共同性，如同一主题、同一题材、同一体裁等。四、综合式这是多个节目的集合体。指按照一定的构思、编辑方针和要求，将多种内容和形式的作品有序地组合起来的电视节目。它在节目内容方面具有兼容性，在表现形式方面具有多样性的特点。如中央电视台的《新闻联播》、《综艺大观》、《正大综艺》等。五、板块式指一些节目组成一个单元，又由若干单元构成一个集合体的电视节目。尽管它在内容上有所侧重，但都具有一种融多种社会功能于一体的特征，满足了广播电视受众多样化的需求。板块式一般都采用主持人节目方式。六、杂志式这也是由许多节目组合起来的集合体。杂志型的节目采用杂志的编排方式，是一种小节目集纳成一个有机整体的节目样式。它采用节目主持人方式，一般长达一小时，比较适宜关注社会热点和焦点问题，容易形成舆论力量。《东方时空》、《足球之夜》等节目都是典型的杂志类节目。三、电视栏目的形式综观国内各电视台栏目的外在表现形式,大体可分为以下几种：1、直接播放(报)式2、栏目固定式3、谈话式4、解说式5、综合式即各种形式交叉使用,以主持人现场主持贯穿整个节目。以“春节联欢晚会”、“正大综艺”、“综艺大观”、“生活”等类节目为代表。形式活泼,不拘一格,结构完整严谨、内容丰富多彩、节目类型齐全的一种方式。电视节目策划的内容1、栏目的宗旨和目的。。电视节目策划的内容2、栏目的定位和设置。电视节目策划的内容栏目定位包括：1、栏目内容、形式的基本类型和特性的定位2、收视人群以及他们的性别、年龄、收入、职位等因素的定位3、栏目时长、时段、播出周期等定位。电视节目策划的内容3、栏目样式和风格。《康熙来了》与《艺术人生》的比较研究《艺术人生》和《康熙来了》就是两岸最具代表性的两档娱乐性访谈节目。两个节目各有所长，各取所需，都以其独特的风格特征吸引了广大受众，在各自的领域做出了不俗的成绩。然而不同的节目定位和风格，带给观众的感染力也是不同的。本文试图以《艺术人生》和《康熙来了》为代表，从几个方面对两者进行比较和分析，以期得出两岸娱乐性访谈节目的不同特色。一、节目品牌定位比较（一）名称定位（二）个性打造（三）价值导向（一）名称定位《康熙来了》“康熙”二字分别取自两位男女主持人姓名的第二个字：蔡康永和徐熙娣，使人立刻感觉到这是一个十分个性化的节目。康熙来了，将应邀前来的嘉宾比做皇帝，既表现了节目组对来宾的尊敬，也向观众表明本节目的嘉宾都是各行各界的冠军，绝对能让观众一饱眼福。同时融入了主持人的名字，充分尊重了二人的性格特点，这也是台湾节目惯用的明星主持战略。类似的节目名称台湾还有很多，《大学生了没》《综艺最爱宪》《我猜我猜我猜猜猜》《全民大闷锅》等，节目名称暧昧不明，个性大胆，颇具吸引力，这正是商业化运作所引起的激烈竞争下的产物，要想夺人眼球，名称必须先声夺人。开放自由的民风使得社会舆论的容忍度较高，也是一个重要的方面。（一）名称定位《艺术人生》，但从这个名字我们就可以意识到，这是一个很大气的节目。“艺术”和“人生”两个词给人的感觉是十分宽泛的，以至于我们不能直接从这个命名中说清楚节目的具体内容，但是，我们却隐约能够感觉到一种“力”的存在，是一种崇高、凝重的气韵在我们内心缭绕。这个名字充分体现出中央电视台作为国家级大台的大家风范。从这一点上说，《艺术人生》具备了为国家级大台支撑门面的潜在能力。但是，作为一档娱乐性访谈节目，这个名称却显得“大气”有余，“娱乐”不足，平凡有余，个性不足。这代表了内地众多节目名称的特点，受传统道德和广电局把关制度的影响，趋于保守和死板，像东方卫视的《舞林大会》《明星大练冰》《明星学院》已经算颇具新意的了。随着改革开放程度的不断提高，民风也逐渐开放自由起来，娱乐栏目名称也应逐渐改变，创新求变，充满个性，以真正适应“娱乐”之名。（二）个性打造《康熙来了》主打的是一个“怪”字，完全不走传统谈话节目的感性路线。台湾的谈话性节目琳琅满目，但多半都是政论性质的，没有专门为年轻族群量身定做的谈话节目，谈的话题也太正经八百了，但是年轻人最感兴趣的，其实都是些不太正常的东西。看到了让这块市场的真空，“所以我们想做一个专门报道奇怪人事物的谈话节目”，中天电视台节目部中心经理李毅慧谈起《康熙来了》的诞生缘起。既然节目以“奇怪”定位，主此人当然也不能太正常，蔡康永与小S风格迥然不同，一位知性感性一位性感搞笑组成最“怪”的组合。节目放任自流，谈论尺度不设限，给了主持人相当大的发挥空间，这也保证了他们“怪”的特色能够充分发挥，所说的话题内容也五花八门、千奇百“怪”。也正因为如此，小S才会和谢霆锋在节目上花十多分钟讨论屁屎尿问题、突发奇想想要费翔的胸毛，而蔡康永经常追问来宾某个细节问题一条道走到黑。以“怪、奇”吸引观众、逗乐观众。（二）个性打造《艺术人生》主打“真诚”牌，走的依旧是传统感性路线，讲述亲情、友情、爱情各种不同的情感，以情动人。栏目创立之初，栏目组成员就所做节目的参照系、栏目档次和品格定位进行认真的斟酌，并多方借鉴国外的成功经验，最后决定在真诚化、人性化和名人化理念指导下着眼于栏目中人物内心真情实感的挖掘，创造出一个具有中国特色的、富含人生启迪哲理的谈话栏目。栏目使用了这样的宣传口号：“用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神”。目的是让明星平民化，讲述自己辛酸苦辣的故事，面对面的与观众进行情感交流。主持人恰当的问话、真诚的交流，为观众与嘉宾架起一座真诚的桥梁。由此生发出节目对嘉宾的选择标准以及整个创作集体对嘉宾的态度：真诚。嘉宾的真诚、观众的真诚、主持人的真诚，三者互动让节目现场形成一个充满真诚的节目氛围。真诚让明星隐去头上的光环，让嘉宾、观众、主持人三者积极互动，让观众感受着德德玛对艺术的至爱，秦怡对生命的抗争，蔡琴的感情诉说···这在一定程度上代表了内地娱乐性访谈节目的定位情况，心灵深处的感性沟通，真诚感动赚人热泪，但是否真的符合娱乐定位还有待进一步思考。（三）价值导向台湾娱乐性访谈节目往往不以鲜明的价值判断和教育引导为前提，但常常让人耳闻目睹一些刺激、敏感或稀奇古怪的事情，满足受众猎奇之心，以提升收视率。为了收视率，电视媒体于社会责任不顾，公然向某些受众的低级趣味妥协，说到底无非就是性爱、犯罪冲突、猎奇等有关本能与本性的兴趣。社会制度和商业电视台的属性决定了娱乐性访谈节目的低俗化倾向。例如在某期《康熙来了》节目中小S竟然就放屁问题和谢霆锋讨论了半天，折射出节目的庸俗化严重，同时也反映了台湾媒体社会责任的缺失。这样进一步导致台湾整个社会受众的观赏水平的不断下降，而且在潜移默化间，使民众逐渐漠视应当有的社会道义和道德良知。例如在《康熙来了》节目中，经常透漏出“金钱至上”的拜金思想（女明星以富家公子为择偶标准，宣扬超级名牌理念等）；主持人小S在节目里经常以“性”话题开受访来宾的玩笑，或以极其夸张的肢体语言吃来宾的豆腐为乐，不顾可能会给未成年人带来的影响；采访问题人物，渲染社会黑暗面，有期《康熙来了》节目甚至访问有过“涉黑”背景的乡土剧演员和主持人（如导演纽成泽），负面影响较大。（三）价值导向受传统伦理道德的影响，大陆电视节目的首要功能仍是宣传教化和舆论监督作用，传播优秀文化、教育社会，具有鲜明的价值导向性，以中国传统美德和优秀思想文化为导向，主张个人利益服从于国家和社会利益，涉及原则性的立场问题绝对不敷衍了事，是非黑白清清楚楚。因此内地娱乐性访谈节目在娱乐的基础上仍强调教育性、指导性、榜样性，尽量规避风险及冲突较大的话题，以成功经验、经历、心得等积极励志类话题为主要选择方向，不致产生大的原则上的分歧和冲突，给人解疑答惑、调适心态，鼓舞激励大众。《艺术人生》这档栏目紧扣中国最热门的文艺界人物，用央视惯有的抒情手段，来与嘉宾分享共同拥有的情感，带有一种中国传统文化中的“不忘本”思想；重在挖掘人物的事业以及从事事业的经验与心得，讲述“得道多助，失道寡助”，“满招损，谦得益”；还有个人经历中的情感因素，传递“仁义孝悌”、“兄友弟恭”、“相濡以沫”、“家和万事兴的”的思想；人只有在“和谐”中才能保存自我并在“中庸”中求得发展的社会伦理在节目中表现的淋漓尽致，给予观众人生的启迪与智慧，让观众分清是非对错，辨明方向，学会承担责任，爱国爱家。这在一定程度上代表了内地娱乐节目的定位情况，艺术与心灵深处的交流沟通，展现人性的光辉，能够给人以启迪感染，固然很好，但如果能兼顾欢乐笑声，才更符合娱乐节目内容的定位。二、节目内容比较一档娱乐节目尤其是访谈性娱乐节目的内容定位至关重要，包括受访嘉宾的选择、采访话题的选择以及由其而产生的价值导向问题等方面，是根据栏目的宗旨、性质、影响力、受众面以及当今社会的现实状况来设计的，能体现出节目的特质，能够起到强化节目在受众心中形象的作用。（一）嘉宾选择（二）话题选择（三）节目功能（一）嘉宾选择《康熙来了》的嘉宾选择经历了一定的发展变化。《康熙》一开始是要做一档专门针对年轻人的访谈节目，“剑走偏锋”。因此早期《康熙来了》节目设计就偏向于这一点，邀请的嘉宾都是年轻人普遍喜爱的当红娱乐明星，被访嘉宾包括亚洲小天王周杰伦、人见人爱的“仔仔”周渝民、超级歌神张学友、少男杀手蔡依林、香港坏男孩谢霆锋和玉女梁咏琪等。这样的设计也确实为节目吸引了20-40岁的年轻观众，加之节目天马行空，妙语如珠，又痛快淋漓，发展到后来，《康熙来了》已成为台湾各个年龄层都喜闻乐见的娱乐节目，于是目标受众就由年轻人改变为普通大众，节目的嘉宾选择也变得丰富多样起来，嘉宾身份并不固定，并不仅限于名人或专家，上至总统、议员，下至卖淫、吸毒者，无论什么身份来到节目当中主持人都以普通人待之。包括文坛才子李敖、国民党主席连战、现任总统马英九、蒋氏嫡孙蒋友柏、台湾第一少奶奶孙芸芸，还包括奥运会台湾运动员、海博会工作人员演艺人员、手工艺人等，甚至曾访问过著名日本AV女优小泽玛利亚，引起巨大反响。只要是观众喜欢的、好奇的、想要看到的，不管是名流高官还是普通的贩夫走卒，都可以成为《康熙来了》的访谈对象，而且请来的嘉宾都往往以上《康熙来了》为荣，能诚实坦诚地交流，访谈也都从普通民众的角度出发。这也是节目为大众所喜爱的一个重要原因。（一）嘉宾选择《艺术人生》所邀请的嘉宾多为名人或专家，他们在节目中的作用是权威指导，提供建议，他们大都温文尔雅不苟言笑，绝对不会情绪激动、言辞激烈，加上它侧重于“追求艺术、精神、情感上的交流与享受”，因此栏目嘉宾多为一些成就斐然的中老年艺术家，像丛飞、常香玉、高秀敏、戴爱莲、赵丽蓉、傅彪、陈晓旭、侯跃文、徐小帆、周汝昌、黄永玉等。年龄代表一定的资历，人生阅历丰富，事业成功，才更加稳重，才更具权威性与专业性，才可能有较多的经验、心得与观众分享。但是这样的条件下它为栏目可选择嘉宾预留的空间就有了限制，年轻人普遍喜爱的当红娱乐明星较少出现，只能吸引文化层次稍高、经历过那些特殊年代和特殊事件、有一定历史文化底蕴的人收看。而年轻观众对嘉宾大多不熟悉，较难与之产生共鸣，很难抗拒其他精彩节