拙政园分析完整版

POWEPOINT模板适用于可爱卡通及其相关类别演示拙政园解读分析小组成员：施秀晶林巧露吴瑞雪张欣王佩瑶拙政园始建于明正德初年，距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。全园占地78亩，全园以水为中心，具有浓郁的江南汉族水乡特色。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美。园南为住宅区，体现典型江南地区汉族民居多进的格局。园南还建有苏州园林博物馆，是国内唯一的园林专题博物馆。这一大观园式的古典豪华园林被胜誉为“天下园林之典范”。与承德避暑山庄、苏州留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首。迄今为止同时具有这么多桂冠的园林全国只有拙政园一个，可见它在园林界的地位非凡。东花园西花园中花园住宅区空间布局东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，北向饰翠竹图。芙蓉榭：一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，池广树茂，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又称冬亭。待霜亭西部原为“补园”，面积约12.5亩，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。三十六鸳鸯馆留听阁：为单层阁，体型轻巧,四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品.与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。造园理法花木为胜自然为主错落有致空间序列早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。自然为主自然为主理水拙政园现有水面近六亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者用大体量水面营造出园林空间的开朗氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。主要建筑均滨水而建，竹篱、茅亭、草堂与山水景色融为一体。水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。驳岸山石布置，采取上向水面挑出，下向内凹进的处理手法。错落有致拙政园的园林建筑，早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3%。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。错落有致小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。小飞虹得真亭志清意远小沧浪听松风处错落有致水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。花木为胜拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。“夹岸植桃，花时望若红霞”花木为胜花木为胜丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”花木为胜远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）花木为胜倚玉轩、玲珑馆的竹“倚楹碧玉万竿长”“月光穿竹翠玲珑”花木为胜待霜亭的桔（洞庭须待满林霜”）花木为胜听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）花木为胜玉兰堂的玉兰“此生当如玉兰洁”雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）花木为胜花木为胜听松风处的松（“风入寒松声自古”）空间分隔园林总体布局的空间序列节奏空间序列相邻空间对比空间序列空间分隔在古典园林中，无论规模大小，都极力避免一进门就一览无余，并总是想方设法把主景遮挡起来，使其忽隐忽现。拙政园入口处为了避免尽收眼底，采用“开门见山”的方法，使景色若隐若现。空间序列利用廊道作为分隔空间的手段，有人行走其中时能同时观赏两边的景色，这时被分割的两个空间似乎交融在一起。利用廊道作为辩解的处理可以虚化边界，同时扩大空间感。空间分隔空间序列墙体前面的叠石和半亭弱化了边界，同时在墙体上采用漏景手法，墙外景色融入其中，式庭院显得典雅大方，景色宜人。相邻空间对比不同形状的空间可以产生对比作用，整齐规律的空间与自然不规则的空间常因为气氛上的不同产生了一种强烈的对比作用。拙政园西部塔影亭至留听阁是一段狭长的水域空间，与36鸳鸯馆所对广阔的景色形成对比。在强调塔影亭区域的纵深感的同时，也强化了三十六鸳鸯馆广阔的景色。经过对比之后给人留下深刻的印象。园林总体布局的空间序列节奏空间序列组织关系到园林的整体结构和布局，它具有多空间、多视点、连续性变化的特点。因此我们不仅仅要考虑到在某个视点的景观效果，而且还必须考虑人在走动过程中能否获得连续的优美景观。拙政园的中部景区的空间序列结构犹如诗文结构，其空间序列可简化为：封闭、山石景、小空间——半开敞、水景、小空间——开敞、山水主景、大空间——封闭、水乡风貌、小空间——开敞、建筑与山水主景、大空间——封闭、花木景、小空间。空间大小的序列是：小、小、大、小、大、小、大、小；空间敞闭的序列是：闭、半敞、敞、半敞、敞、闭、敞、闭。园林空间序列的展示，主要依靠道路系统的导游职能，因此道路的类型就显得部分重要。多种类型的道路体系为游人提供了动态游览的条件，因地制宜的园景布局又为动态序列展示大些了基础。在拙政园中，园林空间既有划分又通过游览路线的经营而形成序列组合。它的主要游览路线上有前奏、转承、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的流动感。拙政园虽然是私家园林，面积相对皇家园林来说较小，但在园林建筑形式上却丰富多样，涵盖了大多数古典园林建筑类型，起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。小飞虹三十六鸳鸯馆玉兰堂松风亭雪香云蔚亭历史沿革史籍上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之《拙政园图》、《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园时，就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑，地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。因此文征明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出了各个景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。园中至今仍留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月，动观流水静观山”最能带出此园的意境。此外，园中所栽种的紫藤相传是文征明亲手种植。经历—百二十余年后，崇祯四年，已破落近三十年并荡为丘墟的东部园林归侍郎王心一所有，王善画山水，悉心经营，布置丘壑，将其重新修复，并将“拙政”改名为“归园田居”，取意陶渊明的诗。清顺治十年，陈之遴曾购得此园。1662年，拙政园充公。康熙年初，曾为驻防将军府、兵备道行馆。其后还予陈之遴子，再卖给吴三桂婿王永宁，王曾大兴土木，堆帜丘壑，园状大为改变。康熙十八年，为苏松常道署。乾隆三年，蒋棨接手此园，并将园中规模略做更改，东边的庭院切分为中、西两部分。咸丰十年太平天国运动时期，忠王李秀成曾以此园当做苏州的重要基地，改之为忠王府。光绪三年富贾张履谦接手此园，改名为“补园”。民国二十六年冬，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，远香堂受震破损，南轩被焚毁，园内亭阁倾圮，枯苇败荷，荒秽不堪。1945年日伪政府垮台。补园仍归张氏，奉直会馆仍归奉直同乡会。1946年国立社会教育学院借奉直会馆为校舍。1961年拙政园被国务院列为首批全国重点文物保护单位。1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。2000年被国家旅游局、建设部授予全国首批AAAA级旅游景点称号。2007年成为首批国家5A级旅游景区。谢谢观赏欢迎指正