世界近现代建筑

世界近现代建筑主义与学派一、18世纪下半叶~19世纪上半叶的西方建筑（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。（也可以归为新古典主义）法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙、雄师凯旋门。英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。法国巴黎万神庙法国巴黎凯旋门大英博物馆又名不列颠博物馆德国勃兰登堡门柏林宫廷剧院美国国会大厦2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，表现分为两个阶段：①先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调。如：封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。②后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴。如：英国国会大厦。布来顿的皇家别墅英国国会大厦与大本钟国会大厦的大厅浪漫主义建筑3.折衷主义19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式，并没有固定的风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。也称为集仿主义。如：巴黎歌剧院、圣心教堂、美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。巴黎歌剧院立面是晚期巴洛克风格，加上洛可可的装饰。巴黎圣心教堂曼彻斯特市政厅圣吉尔斯教堂（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。出现初期功能主义。初期功能主义代表作品：巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆三种新结构方法，材料成为推动现代建筑的动力。①铁结构②铁和玻璃的结合③钢筋混凝土1.水晶宫——完全钢铁玻璃的巨物先河，公认为“第一个现代建筑”。1851年，英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，由建筑师帕克斯顿设计建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新的建造方式：模数制与整体装配；它的缺点是将铁作成拱，没有充分利用材料的特性；它的意义是低成本，高效率，八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。开创了建筑形式的新纪元。水晶宫水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾水晶宫特点：①新材料的大胆应用、②造价和时间的节省、③新奇简洁的造型，这些特点后来都变成了现代建筑的核心。2．埃菲尔铁塔——现代建筑正式走上历史舞台的一个宣言。1889年，巴黎世界博览会的艾菲尔铁塔，创造了当时世界最高（328m）的新纪录。由工程师埃菲尔设计建造，采用高架铁结构，突破了古代建筑高度；使用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了工业化初期大工业生产的强大威力。艾菲尔铁塔3.机械馆1889年的巴黎世界博览会上，工业革命对建筑的影响得到了最充分的体现。机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，它运用当时最先进的结构和施工技术，四壁为大片玻璃，结构上首次使用了钢制三铰拱的原理，跨度达到115米的新纪录。巴黎世界博览会机械馆（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。1.花园城市（田园城市）19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。田园城市实质上是城和乡的结合体。英国人霍华德创建“田园城市”构想图1898年，英国人霍华德创建“田园城市”理论，为后人形成“城乡统筹规划”理论奠定了基础。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周被农业用地所围绕，城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应。城市的规模必须加以限制，每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。上世纪40年代以后，霍华德的思想在一些重要的城市规划方案和城市规划法规中得到了反映。2.带形城市19世纪末西班牙工程师苏里亚•伊•马泰提出的一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论。“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。城市继续发展，可以沿着交通干线纵向不断延伸出去。带形城市由于横向宽度有一定限度，居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，有利于市政设施的建设。带形城市较易于防止由于城市规模扩大而过分集中，导致城市环境恶化。3.新协和村19世纪英国空想社会主义者欧文所设想的一种组织。在这个组织中,实行财产共有和民主管理以及生产和分配社会化的制度。欧文曾在美国购买土地进行实验,但最终失败。考古建筑学与技术建筑学工业化将人类历史分成了两段。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学、全新的建筑。工业化前的建筑学是“考古建筑学”，工业化后的建筑学是“技术建筑学”，是由围绕着技术的进步展开的。二、19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑即：前现代主义时期建筑（19世纪末——第一次世界大战战后初期）这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。各种各样的全新风格建筑涌现，流派纷纭。19世纪末20世纪初建筑变迁时代背景西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变，以反传统为特征的运动。在世纪转折时期，西方社会，首先是西欧各国出现了文化方面的大震荡、大转变，形成反传统、破旧立新的一代奇观。这次文化变迁的浪潮席卷了文化的方方面面。其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对建筑产生了深远的影响。经过这次文化变革，西方国家进入了现代文明或现代文化的新阶段。世界跨进了既有工业化又有现代文化的新的历史时期。是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。建筑全面创新的外部条件已经初步具备。新建筑运动从19世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑师向原有的传统建筑观念发起冲击，为建筑变革打下了广泛的基础。这一时期是19世纪的建筑到20世纪的建筑的蜕变转换时期。这一时期被后人称作“新建筑运动”。1.工艺美术运动英国浪漫主义思想的反映，19世纪下半叶，在拉斯金和莫里斯等人的主张影响下，在工业化发展的背景下，一批英美的建筑家和艺术家发起的一个设计运动（工艺品代替工业品），1888年英国一批艺术家与技师组成了“英国工艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，出版《艺术工作室》杂志。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。这就是英国工艺美术运动。代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。2.工美运动的创始人——莫里斯莫里斯是19世纪英国一位著名的社会活动家，他主要的成就在工艺美术设计方面。莫里斯主张美术家与工匠结合，才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品。莫里斯一生始终厌恶机器和工业，也反对沿袭老套，强调艺术与实用结合。他的设计思想是“向自然学习”，从植物形象得来素材。产品注意结构合理，选材精当，装饰风格统一。他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲各国，并演变出“新艺术派”，“分离派”等建筑流派。莫里斯的住宅“红屋”（RedHouse1860年）全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要布置成L型，是将功能材料与艺术造型结合的尝试。甘布尔住宅3.美丽的动感——新艺术运动受英国工艺美术运动的启示，19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，随后扩展欧洲诸国。主张创造能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样。“新艺术运动”的设计思想：用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的富于动感的造型风格。建筑风格主要表现在室内，外形简洁。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这是工业化时代所需要的。由于铁的易于加工最合适表现植物的曲线，他们大量使用铁来作装饰,铁艺就此诞生。朴素地把新材料新结构与艺术性通盘考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，结构显出韵律感。“新艺术派”建筑是工业与艺术在建筑上相融合的一次尝试。“新艺术运动”代表人物：运动的创始人凡·德·费尔德（1863－1957）德国的代表人是贝伦斯（1868－1940）英国的代表人物是麦金托什（1868－1928）芬兰新艺术运动的代表建筑师沙利宁(老)代表作品：凡·德·费尔德设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。高迪设计的米拉公寓、巴特罗公寓。霍尔塔设计的布鲁塞尔让松街6号住宅、索尔威旅馆。沙利宁(老)作品有赫尔辛基火车站新艺术运动索尔威旅馆霍尔塔新艺术运动布鲁塞尔让松街6号住宅霍尔塔4.芝加哥学派——昙花一现的建筑芝加哥在19世纪后期急速发展起来，经济发达、人口膨胀刺激了建筑业的发展。出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师的群体，后来被称作“芝加哥学派”。使用铁的全框架结构，楼房层数超过10层以上。争速度、重时效、尽量扩大利润成为宗旨，楼房的立面净化和简化。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为“芝加哥窗”。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。最著名的建筑师是路易·沙利文、亨利·理查森。“芝加哥学派”的建筑师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格新样式的新建筑。芝加哥学派的代表建筑：布法罗的信托银行大楼芝加哥的信托大楼1894年5.路易·沙利文（1856-1924）美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、“芝加哥学派”中最著名的建筑师。他提出了“形式随从功能”的设计思想；高层办公建筑的五个原则；他设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传久远，他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。他认为装饰是建筑所必需的内容，他不取材于历史形式，以几何形式和自然形式为主。代表作：芝加哥会堂大厦（1889）圣路易斯的温赖特大厦（1890）芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦芝加哥会堂大厦（1889）路易·沙利文芝加哥百货公司大楼美国芝加哥学派的代表建筑，路易·沙里文设计。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。标准的“芝加哥窗”-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。大楼的立面采用三段式处理手法，以“芝加哥窗”为主的网络式立面反映了功能与结构的特点。6.高迪——西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物（1852－1926）西班牙新艺术运动的代表建筑师。他吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，独创了塑性建筑。他一生的设计都围绕着巴赛罗那。他的风格带有明显的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。代表建筑：米拉公寓、圣家族教堂、巴特罗公寓、吉埃尔礼拜堂和居埃尔公园。吉埃尔礼拜堂高迪圣家族教堂高迪混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。米拉公寓（1906~1910）高迪外观奇妙的形状，内部实用的空间。巴特罗公寓（1904~1906）高迪公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。居埃尔公园1900年高迪高迪创作成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。造型古怪，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。居埃尔公园7.维也纳学派以奥地利建筑教授瓦格纳为首，他认为没有用的东西不