书画题款与题跋常识

书画题款与题跋常识书画的“款跋”是作品的一部分，其内容形式、位置与作品之间互相增益，使之成为统一整体。今所见存世的宋、元、明、清及近现代书画中，有本人款题及他人题跋是十分自然的，但书画上从无款题到有款题再到同时有他人题跋，经历了一个漫长的过程。以传统绘画来看，宋以前的画没有题款，即使有也只在不明显的地方题个名字而已；后伴随文人画的兴起而发展起来，最终成为传统绘画艺术的重要形式。简述汉代以来，一直没画者名款。晋顾恺之《女史箴》虽有名款，但名款与箴文笔法不同，是后人所添。唐代绘画中有作者名款的也极少，南唐作品据载有名款，但所见现存世作品上大都是后添的。北宋时期开始有款，但早期仅简单写个名字，有的画院画师则在名款前加个臣字，一般都写在边角或树干、石上等不起眼的地方，如郭熙《窠石平远图》，在画幅左方中下部，用隶书小字写名款；又如梁师闵《芦汀密雪图》卷，款在画幅后端中部。至于题，则至米芾、苏轼时，虽提倡文人画，也仍不见有长行大篇跋题在画上或卷后。约最早到米芾之子米友仁等，才始见有较多题跋。到元代则风气一变，强调诗、书、画三者结合，这种风气从此大盛，一直延续到近现代。宋郭熙窠石平远图题款：窠石平遠元豐戊午承郭宋梁师闵芦汀密雪图题款：蘆汀密雪臣梁师闵畫注述有云清代段玉裁《说文解字注·足部》谓：“题者，标其前，跋者，系其后也。”北宋沈括《梦溪笔谈》卷五载：“唐昭宗幸华州，作《菩萨蛮》辞三章，今此辞墨本犹在陕州一佛寺中。予顷年过陕，曾一见之，后人题跋多，盈巨轴矣。”清代王概《芥子园画传》说：“元以前多不用款，或隐之石隙，恐书不精，有伤画局耳，至倪云林字法遒逸，或诗尾用跋，或跋后系诗，文衡山行款清整，沈石田笔法洒落，徐文长诗歌奇横，陈白阳题志精卓，每侵画位，翻多奇趣”，元代以来，在画上题书诗文已成为中国画作品上增添诗情画意的一种艺术手段。元倪瓒容膝斋图题款其一：壬子歲七月五日雲林生寫题款其二：屋角春風多杏花小齋容膝度年華金梭躍水池魚戲彩鳳棲林澗竹斜斖斖清淡霏玉屑蕭蕭白髮岸烏紗而今不二韓康價市上懸壺未足誇甲寅三月四日檗軒翁復攜此圖來索謬詩贈寄仁仲醫師且錫山予之故鄉也容膝齋則仁仲燕居之所他日將歸故鄉登斯齋持巵酒展斯圖為仁仲壽當遂吾志也雲林子識文衡山玉兰图卷題款：嘉靖巳酉三月庭中玉蘭試花卉册題款：瓊葩结翠/瓊姿皎潔羲霓裳翠竹同沈石田高山隐居图青绿山水图左题款：高山矗万仞野木接远天渺若隐指提更绕群峰颠觚竁簄星汉窗出云霞鲜锺鱼有遗音下自冷风传神仙诧拔宅方滋未茫然静里得至味恐与世夤缘弘治元年春仲石田先生沈周并作右题款：千樹秋風萬葉飛林溪莒徑步斜暉屐聲歴落詠歌去猶有餘紅照着衣沈周明徐文长墨葡萄图墨荷图左题款：半生落魄已成翁独立书斋啸晚风笔底明珠无处卖闲抛闲掷野藤中天地道人渭右题款：醉来泼墨作湖秋荷叶荷花老睡鸥寄语若耶溪女色荷波急上木兰舟青藤道士明陈白阳竹兰湖石图枇杷晚翠图后者题款：新綠軒宮事事幽枇杷垂遇矮牆頭愛他漿汁甜如蜜好興先生解酒愁白陽山人寫於求真閣题款与题跋这两方面内容，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。好的“款跋”必是在文学和书法上同时具备较高修养的。宋徽宗蠟梅山禽題款：山禽矜逸態梅粉弄輕柔已有丹青約千秋指白頭（題畫詩）宣和殿御製并書“天下一人”（落款）题款书画题款源于“款识”，本是青铜器上的铭文说明，后延用为对书画作品作者及内容的说明。题款内容为作者姓名（包括字号）、时间、内容、地点、环境、气候、心情等。作品完成后加以题款，一示礼貌，一示对作品负责；另，其有“双款”“单款”两种。双款双款是将赠予对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的名号称谓、官衔、敬词等文字；位置应比较高，以示尊敬之意。下款记述创作年月、创作地点、姓名、谦词等。受者名号对别人以称字、号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓；受者官衔古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等；受者称谓如受者与书者有亲戚关系，长辈多用“姻伯”、“姻丈”；敬词如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。（▽详见附录）单款亦称（下款），是作者自题款，单款可包括或不包括上款内容。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由；它不仅能调整作品重心，也从中体现出作者的人品和修养；若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。短款与穷款即简单写上姓名或年月，最多不过十字。短款与穷款一字款书法落款中有用一个字者称一字款；二字款只签作者名字，若一字名则书姓名；叁字款大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字；四字款多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年；五字款五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”；六字款六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；七字款七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字或其他；五代周文矩仕女图无款作品宋林椿果熟来禽图二字姓名款：林椿宋徽宗腊梅双禽图特殊符号名款：御筆“天下一人“明人画元钱选文殊洗象四字短款：吳興錢選长款加作者斋轩号者如民初，于非闇，斋号玉山砚斋，落款常用“写于玉山砚斋”；加作者地名者地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”；加作者字或别号者加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”；加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。清人画元赵孟頫人马图长款：延祐二年春日畫扵上都寓舍吳兴赵孟頫宋徽宗五色鸚鵡图卷长款：五色鹦鹉來自嶺表養之禁籞馴服可愛飛鳴自適往來于苑囿間方中春繁杏遍開翔翥其上雅詫容與自有一種態度縱目觀之宛勝圖畫因賦是詩焉天産乾臯此異禽遐陬來貢九重深體全五色非凡質惠吐多言更好音飛翥似憐毛羽貴徘徊如飽稻梁心缃膺绀趾誠端雅爲賦新篇步武吟禦制禦畫並書天下一人题跋题跋内容多为品评、鉴赏、考订、记事等。就书画题跋可分为三类：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。作者本人的题跋可以分为款和题两个方面，就是指书画家在所作书画上的名款以及题记。绘画上的名款必须在画幅之内，而书法上的名款则必须在全文之后。名款或题记也都是书法，属于要鉴定真伪的范围。同时期人的题跋往往是对这件作品本身的评论、观感，或说明在何时、何地、何种情况下观看这幅作品或这幅作品的创作。后人的题跋往往是一些考证的内容，当然也有纯观赏性的。▽宋徽宗瑞鹤图元倪云林安处斋图元赵孟頫二羊图卷画拔详细书画作品中常见的立轴形式则在上端加纸，横天而铺，谓之“诗堂”，可方便题诗作跋；书画长卷则在前面加纸，称为“引首纸”、“前纸”，后面续纸，则称为“后纸、“尾纸”，功能都一样。要作好画跋，须先观赏精细，遂有构思立意，继而造语。此外，题跋者必须具有画法、画理、构图学等多方面的学识，否则冰蚕语热，不是意廖失实，便是情趣索然。▽宋徽宗鸲鹆图轴题画诗画上题诗一般称作“题画诗”、“诗题”或“诗跋”，尤其是那些以诗代跋（文）、诗中加跋或跋中加诗者，似乎对所题位置是否限定尾纸已不再严格，但从题诗作跋须在画作完成之后才能进行这一点看，与“题在前、跋在后”仍是一致的。笔者为行文清晰考虑，画跋只指跋于画卷、册页等附纸上的短文，而将画上题诗或跋文统归“题画诗”。画跋成集且著名的有宋代董燊《广川画跋》、明代文征明《文待招题跋》、王世贞《弇州题跋》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》、清代道济《大涤子题画诗跋》、恽寿平《南田画跋》、王时敏《西庐画跋》、王翚《清晖画跋》、吴历《墨井画跋》、金农《冬心画跋》等。明代沈周、文征明、董其昌、黄道周，清代郑燮、金农、恽寿平等均是运思落墨便笔意清拔的题跋大家。不以“画跋”标明的著录、画谱、随笔如《佩文斋书画谱》、《江村消夏录》、《瘐子消夏记》、《大观录》、《辛丑消夏记》、《式古堂书画汇考》、《画禅室随笔》、《珊瑚木难》、《铁珊瑚网》、《詹东图玄览编》、《清河书画舫》、《珊瑚网书画跋》、《格古要论》等皆搜集繁复。例如宋代欧阳修《题薛公期画“鬼”》：“善言画者，多云鬼神易为工，以谓画以形似为难。鬼神，人不见也，然至其阴威惨淡，变化超腾而穷奇极怪，使人见辄惊绝，及徐而定视，则千状万态、笔简而意足，是不以为难哉？”针对韩非画“犬马难，鬼神易”的观点，提出画贵画意，能画出想象之鬼神形貌而且惊人“见辄惊绝”、“笔简而意足”，才是最高的艺术境界。苏轼的《书戴嵩画牛》和《书黄符画雀》都很生动地揭示了“造乎理者能画物之妙，昧乎理者则失物之真”的深刻画理。又《书摩诘“蓝田烟雨图”》仲“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，几成千年诗画评论家和美学家评论文人诗画的依据。其它如《跋蒲传正、燕公山水》、《跋文勋画扇》、《跋文与可墨竹》、《书竹石后》等对创作的形、神、理、法之关系都提出了精湛的见解。◇附录一题款常用词称谓长辈吾师、道长、学长、先生、女士(小姐);平辈/小一辈兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称);关系较亲密学(仁)弟、吾兄(弟);老师对学生学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟;同学学长、学兄、同窗、同砚、同席。上款客套语或敬词雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩下款客套语或敬词书法题款用敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；绘画题款用敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；篆刻边款用刻作、记、制、治石、篆刻。附录二年号、月令的雅称题款年号一般用干支（岁阳、岁阴）题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。年号甲子（阏逢困敦）乙丑（旃蒙赤奋若）丙寅（柔兆摄提格）丁卯（强圉单阏）戊辰（箸雍执徐）已巳（屠维大荒落）庚午（上章敦戕）辛未（重光协洽）壬申（玄难）癸酉（昭阳作噩）申戌（阏逢阉茂）乙亥（旃蒙大渊献）丙子（柔兆因敦）丁丑（强圉赤奋若）戌寅（箸雍摄提格）己卯（屠维单阏）庚辰（上章执徐）辛巳（重光大荒落）壬午（玄敦戕）癸未（昭阳协洽）甲申（阏逢君滩）乙酉（旃蒙作疆）丙戌（柔兆阉茂）丁亥（强圉大渊献）戊子（箸雍困敦）己丑（屠维赤奋若）庚寅（上章摄提格）辛卯（重光单阏）壬辰（玄执徐）癸巳（昭阳大荒落）甲午（阏逢敦戕）乙未（旃蒙协洽）丙申（柔兆君滩）丁酉（强圉作噩）戊戌（箸雍阉茂）已亥（屠维大渊献）庚子（上章困敦）辛丑（重庄赤奋若）壬寅（玄摄提格）葵卯（昭阳单阏）甲辰（阏逢大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）丙午（柔兆郭）丁未（强协洽）戊申（箸雍滩）己酉（屠维作噩）庚戌（上章阉茂）辛亥（重光大渊献）壬子（玄困敦）葵丑（昭阳赤奋若）甲寅（阏逢摄提格）乙卯（旃蒙单阏）丙辰（柔兆执徐）丁巳（强大荒落）戊午（箸雍郭）己未（屠维协洽）庚申（上章滩）辛酉（重光作噩）壬戌（率阉茂）葵亥（昭阳）月令一月正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，