辛弃疾《摸鱼儿》

摸鱼儿教学要点•了解辛弃疾豪放派词的特色，其悲愤慷慨的主导风格及其成因。•掌握《摸鱼儿》词的用典艺术。•试用“赋”与“比兴”等不同的手法创作表达人们惜春、伤时的诗句。肝肠似火色貌如花生平介绍原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。第一期（1140－1162）沦陷及起义期•生擒张安国的少年英雄第二期（1162—1181）南渡初期南归后无用武之地的落寞。献《美芹十论》《九议》，提抗金方略，但辗转各地，文韬武略与伟大抱负总难施展。无奈作词以抒怀，反映重整河山的壮志，抒发对投降政策的义愤，表达对祖国前途的忧虑，初步形成豪雄悲壮的词风。《水龙吟》楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！——年近而立之年，英雄失意第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期——稼轩，屡遭谗忌的苦闷。创作的丰收期，抒发豪情壮志外更添壮志难酬的抑郁和苦闷，也颇多闲情逸志之作。《破阵子·醉里挑灯看剑》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。——作者直捣黄龙的梦想《鹧鸪天》唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！——词人苦闷和痛苦的表白《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。《鹧鸪天》陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。第四期（1203—1207）晚年再起，参与北伐时期。烈士暮年，壮心不已。虽无意仕途，但自思报国日短，68岁的老英雄仍毅然出山，并隔江北望，吟出千古名篇。何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。《南乡子》《永遇乐·京口北固亭怀古》千里江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否。词坛高峰——稼轩词的艺术特色1、内容扩大，题材拓宽•数量最多，现存词作620余首，居宋代词人之首；•写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。2、主观情感的浓烈、主观理念的执着。•“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》）。•“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂”（《贺新郎》）•“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》）这些都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。与苏词相比，他们都是以境界阔大、感情豪爽而著称，不同的是：•苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种渗透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。•辛词总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多的表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。•王国维在《人间词话》中说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”指出了苏辛之间的主要区别。3、以文为词，用经用史辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。例如：近来愁似天来大，谁解相怜，又把愁来做个天。（丑奴儿）稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。虽形式松散，但语义流动连贯。4、多样的风格豪放——独特的沉郁、悲凉的审美特征；婉约——柔、软、香的审美特征；清新自然、潇洒闲适、淡雅颓废；最大的特点：柔中有刚。“有心雄泰华，无意巧玲珑”雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽，都兼收并蓄。其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐。5、体裁和手法多样化•比兴：《青玉案》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，那人却在，灯火阑珊处。•浪漫手法抒写丰富的想象：《太常引》一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问恒娥：被白发、欺人奈何！乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。著名的比兴体词，以婉约风格赋予寄托。继承了屈原美人香草文学的创作艺术，通篇比喻象征手法，借儿女情以写君臣事，借古事讽今人。眼看春光已逝，国事日非，词人借对春老花残和后妃失宠的感叹，暗示南宋朝廷的艰危处境，抒发自己愤怒忧虑的哀怨感情；词作看似委婉，实则激烈，绵里藏针。怜惜春天逝去，而徒然希望留住春天的心情，“落红、芳草、飞絮”构成一幅幅暮春图画。上片：惜春、留春、怨春；“春”是南宋王朝的化身。•惜春：残春风雨起笔，一问一结，有突兀警动之感，有一误再误，又要失去复国良机的沉痛；开始就表现作者对国家前途和民族命运的无限忧虑。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕化开早，何况落红无数。“风雨”象征国家被风吹雨打，国事飘摇。“又”：感叹又一个春天即将过去，又暗寓自己又徒长一岁，报国愿望再次化作清水。“长怕”：语感强烈，极写花落春归的忧惧，更何况风雨的几番摧残已使“落红无数”，这更对词人造成巨大的感情冲击；惜春之情，深沉凝重，悲切感人。“落红无数”，正指狼烟遍地，国土沦亡，当权者不思恢复、却一味媚敌投降、丧权辱国，以至偏安而不可得的严重现实。留春：作者炽热爱国情怀的进一步流露。春且住，见说道、天涯芳草无归路。两句有三层意思：首句迎面呼住，情急语重；次句引出缘由；结句点明势在必留，春仿佛有知觉，有来去路径可循，笔墨形象，具体可感，联想丰富，比喻生动；更是作者炽热爱国情怀的进一步流露。春意阑珊实指国家大事，并非词家个人闲愁。作者个人遭遇的感慨也是溶入国事之中，主要是对国家前途暗淡的担忧。“天涯芳草无归路”——怨春匆匆归去，是对南宋朝廷不思振作的哀怨。“草迷归路”象征奸佞当权，蔽塞贤路，有志之士一筹莫展，这更是黑暗现实的缩影。怨春怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。紧承上句，春沉默不语，一片苦心遭冷淡，故而“怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困窘。“殷勤”点出蜘蛛情殷意苦，为沾飞絮而忙碌的情景；也暗含词人要象蜘蛛般辛勤顽强地挽救南宋危局，无奈官卑职小，心有余力不足，在政治上不能发挥重大作用——体现了词人对国事的一片赤诚，交织着作者的一番苦心，抒发了诗人复杂而矛盾的感情。也表示出：词人挽救危局的举动不也如蜘蛛挽留春天一样，难有作为。苏轼《虚飘飘》：“虚飘飘，画檐结蛛网，银汉鹊桥成。”喻义盖有三说：•或以为喻关心国事者，人少势孤；•或以为蛛网惹絮喻小人误国；•或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番风雨。“惹”将无情之物“蛛网”变为有情，寄情于景，以景见情。“飞絮”暗寓南宋的半壁江山也即将不保，剩水残山，即如留下的点点飞絮而已。小结：上片以“春去”为喻，一番春意阑珊的描写，借喻朝政昏暗，国事日非的局面已难挽回。惜春又怨春的复杂感情，正表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心理。词人对偏安一隅的南宋一再贻误收复中原的大好时机表示婉惜，抒发了报国有心、请缨无路的感慨。下片：写自身遭遇。从古代后妃失宠被废的故事写起，以娥眉遭妒表现他对自身遭遇的不平和权奸当道的痛心。最后以伤春结束。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。借用“长门”事，借两情言君臣：正表露出词人原望上书后取得皇帝信任，但为当权者所嫉，壮志难酬的心情。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？“千金”二句：反用典故，满怀的深情向谁倾诉？词人遭忌受谗、不为信任的苦闷，报国无门的愤懑，尽数言明，又与“春不语”相呼应；自屈原以后，借美女遭弃比喻忠臣被逐是文人常用的艺术手法。君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！借宠妃杨玉环、赵飞燕的结局讥刺当权的小人，不要因一时受宠而得意忘形，总有一天也将化为灰烬，诅咒投降派不会有好下场，讽刺极为尖锐，至此七句为全词筋节所在。闲愁最苦。闲愁是精神上的苦闷，是无可奈何的忧愁，是不能征战沙场，爱国热忱受冷遇的忧愁。正话反说，是愁极怨极的表现。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。斜阳、烟柳象征衰败的国势和王朝的昏暗，认为这是最感痛心之处。表达出词人对国势颓危，江河日下，不忍闻见的心理，哀怨沉痛，凄怆欲绝。同时，此景回应上片，借暮春晚景，暗示南宋的没落命运，寄托了作者对国事的无限哀伤。着眼于一个“春”字，以“匆匆春又归去”为这首词的主题和单线，有条不紊地安排了上下片内容。艺术特色结构上《摸鱼儿》以婉约含蓄见长，通篇采用比兴，不直抒己见，而是因物起兴，借景抒情，托儿女之情，写君臣之事。拟人化的手法和典故运用恰到好处。艺术特色抒情手法上艺术特色风格上缠绵曲折，沉郁顿挫。在芬芳悱恻之中，露磊落不平之气。其手法较近婉约，与其它豪放词篇迥然有别，可谓柔中有刚。梁启超：“回肠荡气，至于此极。前无古人，后无来者”本单元结束，谢谢！