中国古代园林-课件

中国古代園林江阴市华士高级中学再现自然的山水式园林虽由人作，宛自天开一、中国古代园林特色“虽由人作，宛自天开”——源于自然，高于自然：中国古代园林是再现自然的山水式园林。特点：本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”，是大自然形象的艺术再现。不论是山水地形的整理，还是树木花草的布置，都有自然之理，成自然之趣。总之，自然美是这类园林造景的艺术匠心。二、古典园林的分类1、皇家园林园主：帝王特点：规模宏大，富丽堂皇，真山真水，显示皇家气派、皇权至尊。主要园林：避暑山庄、颐和园、圆明园避暑山庄颐和园2、私家园林园主：皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾特点：规模较小，小巧玲珑，假山假水，色彩淡雅。主要园林：拙政园、留园、个园、何园、上海豫园苏州园林豫园山石水池花木建筑匾额、楹联、石刻三、中国古代园林的构景要素山水是构园的第一要素。山衬水，水映山，山因水活，水得山势。凡属名园都得山水性情。山水构成古典园林基调。一、山石（一）假山的起源和分类周文王掘沼筑台；秦汉时的“一池三山”；假山兴于唐宋，唐代开始欣赏太湖石，宋徽宗造艮岳；假山精于明清，“有真为假，做假成真”三种类型：土山、石山、土石混合（二）叠山的艺术1、注重选石，突出特色个园以假山堆叠精巧而著名风晴雨露竹影多姿春夏秋冬山光异趣春景选用笋石插于林中，着意雨后春笋夏景选用荷花池畔叠砌湖石，过桥进洞荷藕飘香秋景是坐西朝东黄石假山，峰峦起伏山势雄伟，登山俯瞰，顿觉秋高气爽冬景采用雪石堆叠的雪狮图黄石壮美湖石优美特点壮美偏于对立，有严肃因素，偏重刚，强调刚健、气势、风骨，追求高大、方正。优美偏于和谐，强调均衡，偏于柔和，突出柔媚、宁静、含蓄，追求娇小、圆润。感受人们对壮美的感受：愉快中夹杂着一种昂扬、奋发的精神。人们对优美的感受：大多是一种单纯的愉悦和静观的享受。堆叠起脚易，收顶难；浑厚中见空灵；面面有情，多转折。起脚难，收顶易；空灵中寓浑厚；委婉多姿，少做作。2、巧置山石，堆叠石峰（1）要有宾主和层次之感（2）要有起伏和来龙去脉（3）要曲折回抱，疏密虚实3、假山布局，因地制宜类型：（1）假山为主题建筑的对景（主峰忌对建筑大厅）（2）山水相依（3）置于粉墙前山水结合，相映成趣相地合宜，构图得体环秀山庄最大的特点：湖石假山，堆叠精巧清初戈裕良的杰作山景园的代表作狮子林吴地园林成熟期的代表以玲珑剔透的太湖石假山众多著称最后一个园主贝润生瘦、皱、漏、透清、丑、顽、拙苏州留园冠云峰苏州瑞云峰上海豫园玉玲珑杭州西湖皱云峰•欣赏山色水景，常能使人心旷神怡，胸怀坦荡，积极向上，并能使人增添智慧，健康长寿。•山石是园林之骨，水是园林血脉石令人古，水令人远二、水（一）理水艺术1、注重水源，因水成景2、开合聚散，有静有动山林野趣寄畅园（二）水体类型1、湖泊池沼2、瀑布3、溪涧4、河流5、渊潭6、泉源（江苏文人园林的水型：水池、涧溪、谭、泉、滩等，以水池最为常见）树木花草在园林中构成优美的环境，渲染宜人的气氛，起到衬托主景的作用。山借树为衣，树借山为骨。三、植物（一）花木选择，体现寓意标准：姿美、色美、味香、寓意观赏功能主要通过姿态、色彩、香味及光影得到直接实现。（二）树影花姿，美感无限（三）植物配置，自然各异园林花木配置的两种形式：1、孤植又称点植、2、丛植1、色彩：常绿树作为背景，点缀各色花卉。或以白壁粉墙为纸，古木、怪石为笔，构成古朴雅致、自然潇洒的水墨画。2、香味：使人倍感身心爽朗，如置身郊外，令神骨具清，大有逸致。闻木樨香轩，远香堂，香海轩3、姿态：树木本身就是自然的线条，或柔和或刚拙。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。4、声音：利用大自然的风声雨声，使空间感觉千变万化，别具风味。留听阁，松风亭，听松石床5、光与影：利用自然光线产生的明暗对比，光影的对比，配合空间的收放，渲染环境气氛。留园古木交柯•6、花木是有寓意和象征意义的，世人常把它加以人格化。•四君子：梅、兰、竹、菊•岁寒三友：松、竹、梅•荷花：出淤泥而不染•红豆：相思•紫薇：和睦•萱草：忘忧•石榴：多子•海棠：兄弟和睦•中国园林三宝：树中的银杏（国宝）；花中的牡丹（国花）；草中的兰花（国香）四、动物五、建筑建筑要能够居人，使人获得休息。但园林里的建筑不只是为了居人，还必须可游、可行、可望。“望”最重要，望即欣赏。（一）园林建筑内涵：凡是在园林中，既有使用功能，有可供观赏建筑和构筑物，统称之为园林建筑。（二）经营艺术1、选址因地制宜2、布局灵活多变3、手法多种多样4、色彩缤纷各异（三）园林建筑的基本单元亭亭者，停也。亭一般小巧玲珑，四面敞开，通风透光，属于一种敞开的小品建筑。亭在园林中其实用功能为：纳凉、游息、躲风雨、避烈日。亭的最大特点是独立自由。体量小，柱间不设门窗，富有向上和空灵感沧浪亭立于园土山东部，高踞丘巅，飞檐凌空，取《楚辞》“沧浪之水清兮可以濯吾缨，沧浪之水浊兮可以濯吾足”句意而名，当年园主苏舜钦常于此会友吟诗。与谁同坐轩与谁同坐轩小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有诗，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。廊：有遮阳防雨、休息、分隔空间和导游的功能廊产生了“过渡空间”。在廊内可以产生一种半明半暗，半室内半室外的效果，在心理上能够予人以一种空间过渡的感觉。从庭院空间的视觉角度来看：某些庭院空间的处理，如果缺少廊、敞厅这类“过渡间”就会产生生硬、板滞，室内外空间之间就会缺乏必要的、内在的联系。有了这种“过渡空间”，庭院空间增添了层次，就容易“活”起来，仿佛在绘画中除了“白”与“黑”的色调外，又增加了“灰色调”，这种“灰色空间”把室内外空间紧密地联系在一起，互相渗透、融合，形成生动、诱人的一种空间环境。1990年，长廊以建筑形式独特、绘画丰富多彩，被评为世界上最长的画廊。拙政园西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。由南往北，经过一系列形态变化之后，突然出现大幅度转折，把它拉离园墙一段距离，使之突出于水池之上，低贴水面，左右凌空，廊顶变化如亭盖，临水处立小石栏柱两根，犹如钓台一般，在波形廊靠近倒影楼的近终点处，在其下部设一孔水洞，让廊跨越而过，使园的中、西部水系相通，廊体也拔高至最高点。若远看水廊，便似长虹卧波，气势不凡。波形长廊何园小飞虹所谓“榭”者，借也。建在水边或花畔，借以成景。建在台上的屋叫榭。榭是与台相联系的敞屋，可以因地制宜的在花木深处或水池沿岸进行建设。榭舫舫是仿船而造成的水中建筑物。是游赏性的构制精美的小船，但不是船，不能动，故又名不系舟或游舫、画舫。桥园林中的桥，联系着风景点的水陆交通，组织游览线路，点缀水景，有平桥、拱桥、亭桥、廊桥五亭桥二十四桥墙白墙最具审美价值厅堂：待客与集会活动的场所1、厅堂是园林中的主建筑。2、堂者，当也。古代的堂，常将前半间空出作为堂。所谓“堂”，就是“当”的意思。也就是说：应当是居中向阳之屋。取其“堂堂高大开敞”之意。3、厅为房屋中的大堂，所以习惯上常把厅堂并称。4、园林中的厅堂造向一般取坐北朝南，体型较大，居于重要位置，成为全园的主建筑。澄澜堂5、厅堂大致可分为三类：一般厅堂，鸳鸯厅，四面厅。6、厅堂的区别：堂的梁木是圆的；厅的梁木是方的。远香堂远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。楼阁:园林中登高望远休息赏景的建筑1、楼：重屋为楼。园林中的楼大多为两层，面阔三间、五间不等，屋顶多为硬山式或歇山式。（1）楼的造型宽敞精巧，体量不大，一般装饰长窗，便于眺望，又可与窗外的园林空间取得联系。（2）楼在园林中的主要功能是登高望远（云起楼）；点缀园林（拙政园的倒影楼）。2、阁：由古代的干栏建筑演变而来，这种建筑分上下两层，底层虚空或作次要之用，其上层则作为正当用途。阁下虚上实。（1）阁的特征是：四面都开窗，造型较楼更为轻巧，平面常为四方形或正多边形，四周设置隔窗或栏杆回廊，以便凭栏远眺。（2）阁的主要功能：登高远眺，休息赏景或用于供佛。见山楼浮翠阁飞云阁轩：小巧玲珑、开敞精致的建筑物轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意，一般建于高旷的部位。轩是供游人安静休息赏景的地方。台台是一种高而平的建筑物。台的园林功能是：眺望或游览，依山傍溪，均可筑台眺景。与山景结合的台称为旱台；与水景结合的台称为水台。“近水楼台先得月”六、匾额、楹联与刻石有时一景“相看好处无一言”，必借之以题辞，辞出而景生。《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额”描写大观园工程告竣，各处亭台楼阁要对额，贾政在要进门未进门时说过：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”由此可见题辞是起“点景”之作用。园林中必须要有匾额、楹联与题刻等书画墨迹，并对书画墨迹作出恰到好处的运用。才能“寸山多致，片石生情”，从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。在很大程度上说出了游人本身的审美感受，使其加深对风景美的顿悟。楹联：悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联澄澜堂上联：山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野；下联：雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都。平山堂对联“过江诸山到此堂前，太守之宴与众宾欢”匾额“远山来与此堂平”匾额：指悬置于门楣上的题字横额澄：湖水平静清澈；澜：波涛汹涌奔腾。题刻、碑记、碑刻：在园林的廊庑的墙壁上，嵌缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。风景园林的山崖绝壁上，直接刻写了历代名人的题词和诗文，称摩崖石刻。四、中国古代园林常用的构景手法一、抑景抑景是弱化景观的一种景观组织手法。“欲扬先抑”、“先藏后露”“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”二、对景对景是强化景观的一种景观组织手法。有正对、侧对、单对于互对之分枇杷园（门)嘉实亭雪香云蔚亭倒影楼两宜亭三、借景借景是远景的一种处理手法主要有：远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借、应时而借“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。这是造园技巧上“邻借”的典型范例。四、框景框景是前景的一种处理手法•门窗一开为一幅画，且通风透光。是立体的画、无声的诗。窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用，有