小说翻译(英语)

•晚清时期•在19世纪初晚清特殊的文化政治环境里，翻译的政治性得到了最大限度的凸显。作为中国近代著名的思想家、文学家、翻译家的梁启超，提倡小说界革命，极力强调外国政治小说对开启民智的重要性，他倡导的“小说兴国”理论被顺利接受。此后，小说翻译进入一个新时期。小说翻译发展进程五四新文学运动后（辉煌时期）作为媒介的文学翻译语言实现了“现代化”，白话文取代文言文，语言的表现力即读者的接受程度大大增强…在翻译作品的选择上，五四时期之后的译家有了较明确的文学眼光，译作不多，但绝大多数是世界名著。译者大多为海外留学生，受西方思潮的影响，有较高的文学素养和鉴赏能力。中国译坛上归化法仍占主导地位建国之后（再起高潮）理论：茅盾提出“文艺创造性翻译”，指出传达原作的艺术意境是文学翻译的根本任务。傅雷的“神似”说（Resemblanceinspirit），钱钟书的“化境”说将文学翻译引入文艺类学范畴。所谓化境，就是指原作的文字形式虽然被置换，但原作的思想，神韵都化到译文的境界之中。文革之后“文化大革命”之后，恢复现实主义传统的呼声与推举现代派文学的论潮相抗衡。当代受文化全球化的历史语境的影响，翻译者增多，有影响文艺流派，现代作品陆续引进中国。大量的西方翻译理论被介绍到中国，译界也逐渐兴起归化法和异化法等翻译策略之争。当今的英语小说汉译界可谓百花齐放。小说翻译方法•小说修辞的翻译隐喻(mataphor)的翻译相对于明喻而言，隐喻本体和喻体之间的关系没有直接的明示，是一种更深层次上的情感的一位，赋予读者更广阔的想象及阐述空间。例如：直译法（literaltranslation）适用于双语中喻体相同意义对等的情况。例如：汉语中存在与英文比喻形象和意义相似的说法，因而可直译。•换译法(Substitution)、适用于隐喻含义相同但隐喻方式和形象不同的情况。例如：近日宝玉弄来的外传野史，多半才子佳人，都因小巧玩物上撮合，或有鸳鸯，或有凤凰。（《红楼梦》）•省译法（omission）适用于由于民族文化，传统文化差异形成英汉隐喻使用方法上的空缺现象，因无法实现对应只能舍弃原作的比喻形象，捕捉其真正内涵即相似点将其译出。且看下例例如，还带的小说的《苔丝》中的“火”这一意象，出现的章节顺序如下：•通过联系上下文语境，不难发现“火”的意象指向情感。同是“fire“，译者却巧妙地运用不同的字眼来处理：”火烤“、”烧得发烫“、”烈火“、”火一样的热情“。这些隐喻意象的反复出现、次第变化，形成一种特定的象征，象征着主人公内心情感的变化过程，此译文准确、贴切、传神。•典故（allusion）的翻译•分类：①成语典故，如不入虎穴焉得虎子，按图索骥等②历史典故，如冯唐易老，李广难封等③文学典故，如晓风残月，大江东去等④文化典故，如牛郎织女等•21.“No,Iamuponmylife,andtheAvengerofBloodisbehindme”.•译文一：“不，杀人不见血的复仇者就在我们的后面，我保全性命要紧”。（王汉川译）•译文二：“我逃命要紧，不能耽搁”。（宾威廉译）•AvengerofBlood出自旧约《民数记》第35章16节，耶和华晓谕摩西：报血仇者必须杀死故意杀人者，误杀人者可以寄居逃城受到庇护。因此AvengerofBlood是指为受害者报血仇的最亲近的人，而非“杀人不见血的复仇者”•总体而言两种译法都有不尽人意之处，宾威廉的意译淡化了典故的意义功能，而王汉川的直译在一定程度上易误导读者对典故意义领会的偏差。•22.No,notI,saidtheother,becauseIhavelaidmyhandtotheplough.•译文一：“不，我绝不回去。”基督徒说，“因为我已经走上我该走的路。”（王汉川译）•译文二：“一定不肯，我已经手拿着犁耙，不能回身瞧后头了。”（宾威廉译）•“puthishandtotheplough”典出《路加福音》第9章62节，耶稣说：“手扶着犁向后看的，不配近神。”其后半句为“lookbackfromplough”，全句意为开弓没有回头箭，要坚持到底。班扬将“put”改为“lay”对中国读者而言，此典故比较陌生。宾威廉直译为“手拿着犁耙”，接着有补了后半句“不能回身瞧后头”，如此归化可谓形神兼备，补缺了典故的文化内涵；而王汉川先生虽然意译出其基本含义，但在原作传真效果上却有所失真。•5.4小说文体风格的翻译•定义：风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。就一部作品来说，可以有自己的风格；就一个作家来说，可以有个人的风格；就一个流派、一个时代、一个民族的文学来说，又可以有流派风格（或称风格流派）、时代风格和民族风格。其中最重要的是作家个人的风格。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。•不仅作者有自身的创作风格，译者亦会在小说翻译过程中自己再创造风格体现出译者的风格。•在探讨小说风格前，我们先分析一下林纾译的狄更斯《块肉余生述》和董秋斯译的《大卫.科波菲尔》第一章第一段的最后一句：•23.Itwasremarkedthattheclockbegantostrike,andIbegantocry,simultaneously.•译文一：闻人言，钟声丁丁时，正吾开口左呱呱之声。（林纾译）•译文二：据说，钟开始敲，我也开始哭，两者同时。（董秋斯译）•译者的风格客观在源于译者自身的思想气质、文化修养及驱遣文字、运用语言的独特习惯，它主要表现在遣词造句的功力上。•24.“Oh,no-Iwouldn’thaveitfortheworld!”declaredTess.“Andlettingeverybodyknowthereason-suchathingtobeashamed!”•译文：“不能——俺豁着死了，也不那么办！”苔丝骄傲地大声说，“这样的事要是让别人知道了，还不得把人臊死吗？”对翻译标准和方法的不同选择将直接影响到译者风格•26.贾宝玉神游太虚镜警幻仙曲演红楼梦•译文1:TheSpiritualStoneIsTooBemusedtoGrasptheFairy’sRiddles•TheGoddessofDisenchantmentinHerKindnessSecretlyExpoundsonLove•(杨宪益戴乃迭译)•译文2：JiaBaoyuvisitstheLandofIllusion:AndthefairyDisenchantmentperformsthe“DreamofGoldenDays.”(霍克思译）•杨宪益夫妇力图传达原作的思想内涵，不拘泥与词语句式而采用意译，译笔婉转流畅、意境迭出：而霍克思忠于原作词语风格，运用直译，力图保留期文体语言特征。5.5现代小说叙事视角的翻译•现代小说在叙述视角上常由单一的叙述视角向多种视角切换转变，由以全知视角为主，作者统领全局向多声部的“复调”小说变化，这从根本上促成了小说叙述行为的异常复杂化。这种多视角叙述将各种叙述视角的优势兼收并蓄，有效组合，为读者提供了多维的阅读空间，使读者真切地感受到艺术世界的真实存在。•27.Acrossthethreadbarecuffedgehesawtheseahailedasagreatsweetmotherbythewellfedvoicebesidehim.Theringofbayandskylineheldadullgreenmassofliqiud.Abowlofwhitechinahadstoodbesideherdeathbedholdingthegreensluggishbilewhichshehadtornupfromherrottingliverofloudgroaningvomiting.•译文1：海湾的边缘和海平面相接而形成一个大圆环，环内装着一大盆暗绿色的液体。她的病床旁边有一只白瓷小盆；她死前一阵阵地大声哼着呕吐，撕裂了已经腐烂的肝脏，呕出浓浓的绿色胆汁，就是吐在这只盆里。•译文2：海湾与天际构成环形，盛着大量的暗绿色液体。母亲弥留之际，床畔曾放着一只白瓷，里面盛着黏糊糊的绿色胆汁，那是伴着她一阵阵的高声呻吟，撕裂她那腐烂的肝脏吐出来的。（萧乾文洁若译）•这两个译文，金译更胜一筹，因为萧乾夫妇的译文在信息的传达上有视角越界之嫌，在第一片段中出现了“母亲”二字。“母亲”和“她”虽同指一人，仅仅是人称上的细微差别结果却使不恰当地变化了原作的叙述视角——从主人公Stephen的视角变成叙述者的“全知”视角。