江城子。乙卯正月二十日夜记梦

他是:最浪漫的诗人、最豪放的词家、最超脱的文人、最潇洒的过客、最具人格魅力的大师苏轼（1037～1101）著名文学家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士，故又名苏东坡。眉州眉山（今四川眉山）人。公元1057年（宋仁宗嘉祐二年）与弟苏辙同登进士，授福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。公元1079年（神宗元丰二年）知湖州时，以讪谤系御史台狱，次年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。公元1086年（哲宗元祐元年）还朝，为中书舍人，翰林学士，知制诰。公元1094年（绍圣元年），又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州。公元1100年（元符三年）始被召北归，次年卒于常州。苏轼诗（苏黄）、词（苏辛）、文（唐宋八大家）、书（苏轼、蔡襄、黄庭坚、米芾）、画皆工，是继欧阳修之后北宋文坛的领袖人物。词存三百四十多首，具有广阔的社会内容，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。作品今存《东坡全集》一百十五卷。词有《东坡乐府》等。【词篇】水调歌头明月几时有？把酒问青天。但愿人长久，千里共婵娟。水龙吟春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。定风波竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生!回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。【诗篇】欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。春宵一刻值千金，花有清香月有阴。陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。不识庐山真面目，只缘身在此山中。竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。【传世名句】背景介绍公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时就去世了。这对诗人是一个沉重的打击。公元1075年，苏东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。全词情意缠绵，字字血泪，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。下阕记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。上阕记实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，加深本词的悲伤基调。既写了王弗，又写了词人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。•苏轼一生先后娶过三房妻子，均姓王。他的结发之妻叫王弗，是四川眉州青神县进士王方的女儿，她年轻貌美，知书达礼，性情温和。庆历六年(1054)，19岁的苏轼娶16岁的王弗为妻。•苏轼是在到密州任知州时认识了王弗。王弗聪明秀雅，温文贤淑，性情温柔，才貌双全。他们相亲的时候，在一条幽静的小河畔约会。届时，苏轼只看到王弗的丫鬟，不见她本人。丫鬟告诉苏轼，小姐看中先生的才情，不在乎外表，又反问苏轼还见不见小姐了。苏轼忙说：“不见，不见，学生也是敬佩小姐才华的。”王弗和苏轼相处的日子里，正是苏轼年轻奋发之际，王弗总是温情地劝导苏轼：“待人处事要秉公清正，谨慎行事。”每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去。苏轼为人旷达，待人接物相对粗疏，王弗便常常躲在屏风后面静听，如有不妥之处，立即提醒丈夫注意。王弗与苏轼共同生活了11年，治平二年(1065)五月，妻王弗卒于京师，年仅27岁。王弗去世后，苏轼悲痛万分，他按照父亲苏洵的安排，将妻子安葬在母亲的坟旁。并在埋葬王弗的山头上种植了30000株松树，以寄托他的哀思。又过了10年，苏轼为王弗写下了被誉为悼亡词千古第一的《江城子·记梦》•苏轼的第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小11岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。25年之后，王闰之逝世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：“我曰归哉，行返丘园。曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。这段经历成为千古传颂的爱情佳话•苏轼的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州钱塘人。宋神宗熙宁七年（1074）九月，苏轼被贬为杭州通判。一日，他和妻子王闰之参加一个宴会时，认识了王朝云。轻盈曼舞的王朝云年仅12岁，因家境贫寒，自幼沦落在歌舞班中，成为一位小歌女，以卖唱为生。王闰之见她聪明伶俐，心灵手巧，便买回家给她当了丫鬟。朝云来到苏家后，苏轼和夫人开始教她读书识字，待她如亲人一般，使她甚为感激，从心里敬佩苏轼这位大文豪。朝云聪颖、活泼、漂亮，惹人喜爱。连秦观都写诗赞美她美如春园，眼如晨曦。朝云成人后，苏夫人将她收为丈夫的小妾。此时的苏轼已经40岁了。王朝云比他小26岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。她乐观的性格和侠义心肠，给心灵痛苦的苏轼带来了极大的安慰与希望。但不幸的是，朝云被扶正后过了11年，即先于苏轼病逝。元丰六年(1083)，王朝云为苏轼生下了一子，产后身体虚弱，被瘟疫夺去了生命，年仅34岁。朝云去逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。朝云墓如今已成为当地万人参拜的名胜古迹。关于悼亡诗中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。注释（1）乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。（2）十年：指结发妻子王弗去世已十年。（3）思量：想念。“量”按格律应念平声liáng（4）千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。（5）“尘满面”两句，形容年老憔悴。（6）孤坟：孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。（7）幽梦：梦境隐约，故云幽梦。（8）小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗（9）顾：看。（10）明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。赏析长久郁结于心悲叹，在首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。词一开始即点出夫妻死别的时间--十年。十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。这里“生死”两字，道出两个世界，用得十分沉痛。这里“生死”两字，道出两个世界，用得十分沉痛。使其后的“两茫茫”不仅有了“全无所知”之感，而且有了“永无所知”之感。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。“不思量，自难忘”人虽已亡，而过去美好的情景“自难忘”呵！这十年间，诗人颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。作者将“不思量”与“自难忘”并举，看似矛盾的心态，真实而深刻地揭示自己内心的思念。赏析赏析千里孤坟，无处话凄凉。爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。赏析纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这三个长短句，把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中。“尘满面”，从字面来说就是灰尘布满脸面，当然是不可能真的了，苏轼不可能满脸的灰尘，所以这里的“尘”是形象的表达，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹，仕途奔波带来的疲倦和失意。鬓如霜，古人一般用霜和雪来比喻鬓发。一是取其表面的颜色相同之外，二是霜雪和鬓发带给人感觉都是凄凉伤感有关。赏析纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。尘满面，鬓如霜，分明是一个老者的形象。可以想象，自己二十七岁貌美如花的妻子看到自己这般苍老的形象时，又如何能认得自己呢。“应不识”可以看出苏轼此时心里的矛盾，一方面不相信自己老了以致不愿意妻子认识自己，一方面又隐隐地希望妻子能够认出自己。这个本就不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。赏析夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。这五句，才开始入题“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了思念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”那小室，亲切又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛。赏析料得年年肠断处。明月夜，短松冈。这三句自然是梦醒之后的感慨了。“年年生死两断肠”正和首句“十年生死两茫茫”首尾呼应，而且“短松冈”又呼应“孤坟”。首尾浑然一体，情感一以贯之。小结这首词以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。妻已逝,夫独留,万般凄情蚀九肠人归去,情依旧,千载缘分绵且稠以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。