建筑发展

现代建筑自19世纪下半叶萌生，经过近一个世纪的发展，终于在两次世界大战期间取得了在全球的领导地位。早期的现代主义建筑由有机主义建筑和理性（功能）主义建筑组成。有机主义建筑：局部属于整体、整体属于局部、局部和整体又与环境相协调理性主义建筑：一切从功能出发、建筑的形式服从建筑的功能有机建筑（organicarchitecture）是现代建筑运动中的一个派别,代表人是美国建筑师F·L·赖特。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。这种思想的核心就是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。流水别墅西塔里埃森学园到了美国，有机建筑开始走向成熟，弗兰克·劳埃德·莱特是有机建筑之父美国德国汉斯。雪龙的柏林爱乐音乐厅爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形体都极不规整盛期的现代主义建筑被称为国际主义风格理性国际主义：“皮包骨”和“少就是多”的精细建筑。代表人：密斯.凡.德.罗代表作：伊利诺工学院建筑馆、纽约西格拉姆大厦、芝加哥湖滨大厦、巴黎拉德方斯新区少就是多密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。西格兰姆大楼西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它显得清高，不同凡响，建筑物外形极为简单，方方整整，直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。流通空间密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。伊里诺理工学院的克郎楼在120m*220m的长方形基地上、克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间，包括绘图室，图书室，展览室和办公室等空间，不同部分用一人多高的木隔板来分隔。粗野主义：反映混凝土自然、原始的质感和建筑构件之间粗鲁的碰撞。代表人：勒.柯布西耶代表作：马赛公寓、圣玛丽亚修道院、昌迪加尔法院、朗香教堂勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。新建筑的5个特点勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采用独立支柱；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横向长窗；5.自由的立面。多米诺系统把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近代住宅的标准，在第一次世界大战结束不久，他就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，既由于钢筋混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的。把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会马赛公寓朗香圣母院教堂这是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超常变形，怪诞神秘。南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。主礼拜堂位于东面，这是符合基督教义的。朗香教堂的屋顶东南高西北低，显出东南转角挺拔奔昂的气势，这个坡度很大的屋顶有收集雨水的功能，屋顶的雨水全部流向西北水口，经过一个伸出的泻水管注如入地面的水池。教堂的三个竖塔上开有侧高窗。它以一种奇特的歪曲的造型隐寓超常的精神。典雅主义：把古典主义和文艺复兴建筑的精华融汇到现代建筑中去。亦译“形式美主义”，又称“新古典主义”、“新帕拉蒂奥主义”、“新复古主义”。代表人：爱德华·斯通代表作：美国驻印度大使馆、布鲁塞尔世博会美国馆、纽约林肯文化中心斯通的作品具有个性，设计手法始终如一，他在重视理性的同时，致力于运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感，并能使人联想到古典主义或古代建筑形式。在后期多产的年代中，他反复使用的设计手法和词汇也正是从古典主义派生出来的。主楼为长方形，周围有一圈柱廊，左右对称，有明显的基座，柱子，檐部，三个部分。这种构图与古希腊神庙有相通之处，但是柱子是带金色装饰的钢柱，薄板是薄薄的一片，与古典柱式比例相差甚远，而带有现在信息。廊子后面有大片花格墙，能让人联系到著名的泰姬马哈陵。这座使馆建筑融合古典与现代，东方与西方的建筑神韵，典雅，高贵。1959年1月，当时的印度总理尼赫鲁在使馆落成时说：“这座建筑令我欢喜。它把印度文化与现代技术结合到了一起，给人以深刻的印象。”这座建筑是被称为典雅主义的作品。有机功能主义：注重建筑的外部形象，把建筑的形象和功能有机地结合起来，建筑的形体有明显的动感。代表人：小沙里宁代表作：纽约肯尼迪国际机场候机楼华盛顿杜勒斯国际机场候机楼小沙里宁设计风格：小沙里宁是一个将建筑的功能与艺术效果真正完美结合的建筑家。小沙里宁语：“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。”“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。”纽约肯尼迪国际机场候机楼建筑外形象展翅的大鸟，动势很强；屋顶由四块浇钢筋混凝土壳体组合而成，几片壳体只在几个点相连，空隙处布置天窗，楼内的空间富于变化。华盛顿杜勒斯国际机场候机楼大楼为悬索屋顶，跨度45.6米，长度为182.5米，人流沿纵向行进。跨中屋顶低矮，下设办理登机手续等一系列管理用房；跨端空间高敞，供旅客集散之用。结构形式与功能结合妥善，轻巧的悬索屋顶象征飞翔，与结构本身的特点合拍，显得十分自然。后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的批判与否定。它具有强烈的引喻性、文脉性和装饰性。戏谑古典主义：以折衷、戏谑和嘲讽的手法使用部分古典建筑的形式和符号。代表作：美国新奥尔良意大利广场美国电话电报大楼波特兰市公共服务中心德国斯图加特国家艺术博物馆日本筑波市政中心文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅是美国后现代主义的代表人物之一查尔斯·摩尔的代表作。整个广场就以地图模型中的西西里岛为中心。广场铺地材料组成一圈圈的同心圆，即以西西里岛为中心。广场有两条通路与大街连接，一个进口处有拱门，另一处为凉亭，都与古代罗马建筑相似。广场场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续。比喻古典主义：以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。代表作：安姆维斯特中心德克萨斯州河湾乡村俱乐部科德克斯公司总部大楼芝加哥卢斯公寓美国通用食品公司总部大楼陌生住宅、玛基住宅基本古典主义：以古典城市的布局为中心，通过古典建筑的比例达到现代建筑与古典建筑的和谐与统一。代表作：意大利莫迪纳市殡仪馆骨灰楼西班牙国家罗马艺术馆奥姆扎巴文化中心复古主义：古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈的反感，主张建筑应全方位的复古。代表作：伦敦杜佛斯大厦美国新泽西州贝涅医院美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会）西班牙塞戈维亚城市博物馆现代传统主义：以现代建筑为载体，古典装饰为点后缀，讲究装饰细节，态度玩世不恭，手法折衷主义。代表作：伊利诺依州美国儿科医院大楼纽约摩根银行总部大楼美国肯塔基州路易士维尔人文大厦英国多梅斯菲尔德公园