余荫山房古典园林赏析

壹…………中国古典园林概况与分类贰…………岭南园林1.分类2.特点叁…………赏析余荫山房1.来历2.布局3.造园特点4.局部赏析5.细节赏析6.余荫山房“藏起来的那些事”肆…………评价与小结园林——是在一定的地段范围内，利用、改造天然山水地貌或人工开辟山水地貌，结合建筑造型、小品艺术、植物观赏，从而构成一个以视觉景观之美为主的游憩、居住环境。中国古典园林有“凝固的诗，立体的画”之称，它既收入了自然山水美的千姿百态，又凝集了社会美和艺术美的精华，融合我国叠山理水、建筑艺术、花草栽培以及文学绘画艺术为一体。在波光岚影中掩映着亭台楼阁，是自然美和艺术美的统一。中国古典园林强调“水必曲，园必隔”，把园与住宅利用水和庭院的分隔方式结合在一起，是文人、画家、造园匠师们饱含着对自然山水的渴望和追求,在有限的空间范围内创造出来的一种综合艺术品。在世界园林艺术中别具一格,赢得了极高的声誉。其中意境说在中国艺术理论史和美学史上占有重要的地位,并早已成为艺术创作与评论的主导思想之一。而意境的营造,可以说是中国园林艺术所要企及的最高境界之一。一、园林概况我国地域广大，东西南北的气候地理条件及物产各不相同，因而园林也常常表现出较明显的地方特性。园林分类北方类型•北方园林，因地域宽广，所以范围较大；建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。由于风格粗犷，所以秀丽媚美显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。江南类型•南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、圆石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表，大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州，扬州等地，其中尤以苏州为代表。岭南类型•因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园，东荣的可园，番禹的余荫山房等。二、岭南园林1.分类岭南园林主要分布在以珠江三角洲为中心的潮汕、东莞、番禺、广州等地，以宅园为主。终年常绿，又多河川，具有明显的热带、亚热带风光特点，造园条件十分优越。园林多为景观欣赏与避暑纳凉结合，其布局往往以大池为中心，绕以楼阁，高树深池，阴翳生凉。花木种植颇广，它们与建筑小品相映衬，更显得园林色彩浓丽，绚烂精巧。现存岭南园林，有著名的广东佛山的梁园、顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等“岭南四大名园”。佛山梁园顺德清晖园东莞可园番禺余荫山房按归属类型分•皇家园林•私家园林•公共园林按布局类型分•庭院式•自然山水式•综合式地域类型分•广东园林•广西园林•福建园林•台湾园林•海南园林岭南园林1、按归属类型分：岭南园林有皇家、私家、公共园林等。皇家园林有南越王的四台、闽越王的桑溪、南汉的西御苑、闽王的西湖水晶宫等。南汉药洲的九曜石仍存于广州的九曜园①中，九石是刘王命犯人从江南的太湖、灵璧和三江购得的。而私园有广东的四大名园、广西的雁园、福建的菽庄花园②、台湾的四大名园等。岭南园林中保存最好的是番禺的余荫山房③，建筑上的灰塑门楣、英石堆山、规则池岸、木雕洞罩、廊桥组合都是岭南园林的典范。公共园林有惠州西湖④、桂林七星岩、福建清源山⑤、台湾龙湖岩等。2、按布局类型分：岭南园林有庭院式、自然山水式、综合式等。庭院式是岭南园林的特色，其小巧堪与日本古典园林相媲美，几乎所有的私宅、酒家、茶楼、宾馆皆建筑庭院园林，如东莞可园⑥、广州白天鹅宾馆、海口华侨宾馆等⑦。3、地域类型分：岭南园林有广东园林、广西园林、福建园林⑧、台湾园林⑨、海南园林等。广东园林是岭南园林的主流，它以山水的英石堆山和崖潭格局、建筑的缓顶宽檐和碉楼冷巷、装饰的三雕三塑、色彩的蓝绿黄对比色、桥的廊桥、植物四季繁花为特征。广西园林以自然山水与历史文化的积淀为特征，表现于石林、石峰、石崖、石潭、壁刻之中。海南园林以自然山水中的海景、岛景、礁景、滩景为山水特征，草顶、鱼饰、朴素为建筑特征，椰林、槟榔、三角梅等为植物特征。各个园林中堆山都用珊瑚石，大东海以它砌坡，海洋公园以它砌门，五公祠以它堆山。福建园林以礁石、塑鼓石为山水特征，以起翘正脊、海波脊尾为建筑特征，正脊龙雕、鱼草山花和石刻石雕为装饰特征。台湾园林以灰塑石山、咕咾石山和模仿福建名山为山水特征，以闽南建筑为建筑特征，以平顶拱桥为桥特征，以灰塑或砖雕瓜果器具漏窗为装饰特征。2.特点岭南园林发展历史较晚，既吸取了江南园林之“秀”，也师道于北方园林风格，近代又受西欧造园技法的影响，建筑高而宽敞、结构简洁、轻盈秀雅、室内造景、内外呼应，具有综合型园林的特征。为岭南一带的商贾所建,多是与住宅结合为一体的宅院形式,规模小。建筑材料以青灰色的砖瓦为主,显得阴凉清淡.更加讲究点景,借景和意境的升华。具有江南园林和北方园林的特色,同时有带有西方文化的影子。园林的开放性，兼容性和多元性,使岭南园林在现代园林的创新和发展上,具有举足轻重的作用。代表的元素:植物以木棉，棕榈为主，终年常青，高大挺拔，五彩缤纷。兰花在布景和字花中应用广泛。建筑有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型。装修中大量运用木雕砖雕，陶瓷灰塑等民间艺术。（1）文化特点岭南园林文化有因自然而上升的文化，可归结为海岸文化和热带文化；有因人工而积淀的文化，可归结为远儒文化和世俗文化、享乐文化和商业文化、开放文化和兼容文化、贬谪文化和务实文化。此外，岭南人远离北方的政治中心。所谓天高皇帝远，岭南园林必然会表现出一定的反叛性。例如园林建筑梁架的不规范，园林文联匾对的不重视等。另长期处于南疆的蛮夷之族的传统造就了武家文化，表现为清代园林的碉楼形式。岭南文化还有一定的远儒性。这一点从品味上看可以说是俗气，即世俗文化。但这就是岭南文化的主流，特别晚清以后，北方的政客官僚、江南的文人骚客、岭南的商家富豪成为三大地域园林的创作主体，岭南园林中的空间实用性及园宅一体的设计就是其表现。岭南文化更有着一定的开放性、兼容性和多元性。在园林方面表现于古典园林中大量用现代化的花色玻璃，形成与江南和北方两地天壤之别。（2）造园特点传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院中凿池置石、周边间以四时花木点缀、配植高大乔木留荫。亭、廊、桥、舫、景门、花窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为了达到既在功能上经济，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞翟幌景、框景来增加景深层次；辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵活多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。（3）空间特点岭南庭园是一种以建筑围合的庭园空间，在岭南庭园或庭院中，围合的形式有多种多样，四合院形式的庭院，多出现在岭南一些较为正规的建筑组群里，如府衙官邸、寺院道观、祠堂书院等。除了四合院的基本形式外，还有其它一些组合方式。如用墙垣与建筑物结合围成庭院，东莞可园的壶中园小院，就是三面建筑物一面围墙围合而成的小庭院。岭南庭园在布局上多具有地方的特点。如番禺余荫山房采用几何图案形的平面布局；东莞可园则运用“连房广厦”的布置,建筑成组成群地围合着一个大庭园。三、赏析余荫山房余荫山房，又名余荫园，位于广州市番禺区南村镇东南角北大街，距广州17千米。余荫山房为清代举人邬彬的私家花园，始建于清代同治三年（公元1864年），距今已有140多年历史。园占地面积1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称。余荫山房的布局十分巧妙。园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中。1.来历山房故主邬彬，字燕天，是清朝举人，官至刑部主事，任七品员外郎。他的两个儿子也是举人，因而有“一门三举人，父子同登科”之说。邬燕天告老归田，隐居乡里，聘名工巧匠，吸收苏杭庭园建筑艺术之精华，结合闽粤庭园建筑艺术之风格，兴建了这座特色鲜明、千古流芳的名园。为纪念先祖的福荫，取“余荫”二字作为园名。又因这坐园林地处偏僻的岗地之下，故唤“山房”，以示谦逊。与余荫山房紧贴相通的建筑就是善言邬公祠，是邬家的祖祠。１９２２年园主人的第四代孙邬仲瑜在南面更立一园，名瑜园，俗称小姐楼，清晖园的小姐楼一样为两层的船厅，其布局更加巧妙，建筑更加紧凑。现已归属余荫山房。两园并在一起，起到了辅弼作用。居的地方，取个较为朴素的名字以示清高。2.布局余荫山房是运用几何图形组织景物空间的典型。全园以一条游廊拱桥分为东、西两部分，桥用石砌，池水通过拱形桥洞将东西联贯，水面占全园较大面积。西半部分以一个方形水池为中心，池北的正厅“深柳堂”，与隔水相望的“临池别馆”相对应，形成西部分的南北中轴线。西庭为方塘水庭，所有建筑和组景都同方塘平行，呈方形构图。东庭为八角形水庭，八角形水厅居于八角形水塘的中央，庭内桥、廊、小路，都采取同八角形周边成平行或垂直的方向。园内两庭并列，纵贯轴线，构成整齐的几何形布局，这在中国古代宅园中比较罕见。祠堂瑜园余荫山房3.造园特点余荫山房布局精巧。它以“藏而不露”和“缩龙成寸”的手法，将画馆楼台，轩榭山石亭桥尽纳于三亩之地，布成咫尺山林，造成园中有园、景中有景、幽深广阔的绝妙佳境。通过名工巧匠的精雕细刻，使全园的文饰做到丰富而精致、素色而高雅，给人们一种恬静和雅淡的美感，如置身于“波暖尘香”之中。其中，最显著的特点有两个：一是“缩龙成寸”，园内的建筑布局精巧有致，藏而不露。弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中，且回廊、花窗影壁相互借景，游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲径幽深。二是“书香文雅”，不离居室，满园的诗联、佳作文采缤纷浓郁，真可谓岭南园林建筑艺术中的精品。下雨天是赏园最佳时间，那浠浠沥沥的小雨洒在碧绿的睡莲塘中，在深绿的莲叶上滚着，在淡绿的睡莲花瓣上沾着，满园都是淡淡的睡莲香气，几条硕大的红色锦鲤在花间穿行，周围都是如绿云般的竹叶在雨中沙沙地响着。花匠房入口稍息“起”临池别馆吟诗作对“承”跨绿廊桥“转”庭院深深日常起居“隐”玲珑水榭八面观景“合”【一门二门】进入余荫山房的一门，往右穿过圆拱门，首先映入我们眼帘的是“寿”字砖雕，其次是夹墙中的一排竹子，这就是“夹墙翠竹”。在番禺的这个不足3亩的余荫山房内又如何设置竹丛呢？园主人为此想出一个因地制宜的办法，就是在墙与墙之间，种上翠竹。这样一来，既不占用庭园的面积，又能控制它的生长蔓延，兼且可以拂挡园外的尘嚣，一举三得。二门的对联是园主人邬燕天亲自题写的，“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”。红色的木板，黑色的篆书，将园名巧妙地嵌入联中，正好描绘出这座名园的特色。进入二门，就可以看到一道30米长的廊桥。4.局部赏析一门二门【临池别馆】穿过门厅，就来到临池别馆。临池别馆在荷花水池的南边，原是园主人写诗作画的书斋，门前有一幅对联，“别馆恰临池洗砚有时鸥可狎（xia），回廊宜步月寻诗不觉鹤相随”。在夏天的夜晚，主人时而泼墨挥毫，时而凭栏远眺，随风送来阵阵荷花清香，令人迷醉。临池别馆【廊拱桥】穿过临池别馆，在莲池之上，横卧一座小虹桥，虹桥娇小玲珑，全长只有30米，但它把桥、廊、亭、栏巧妙地构成一体，十分精致。它不仅是贯通莲池两岸的桥梁，还是贯穿全园景色的主线。夏天荷花盛开，锦鲤涌涌，繁夏的气息是很浓郁的。据说莲池的水与园外的河流相通，每到端阳佳节，也是荷花盛开的时候，龙舟水满，池水刚好涨到桥孔正中，桥孔与倒影上下刚好形成一个正圆。在月朗风高的晚上，月影与桥影相偕成趣，加上周围的景物，便构成一幅完美的画，成为余荫山房的又一景“虹桥印月”，它既是本园特色的代表，又是余荫山房的形象标记。廊拱桥【深柳堂】过了虹桥，穿越廊径，走不远就是花园的主体建筑“深柳堂”。深柳堂为全园的主体建筑，取名自唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”。是昔日园主会客读书之所。堂前左右两旁的石柱，分别缠着炮仗花树和古藤，枝叶茂盛，花开时宛如红雨一片，衬托着古色古香的深柳堂。堂前楹联是：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春