《花样年华》用光分析

如花美眷,似水流年----电影《花样年华》的光影世界摘要：电影《花样年华》是香港著名导演、编剧王家卫的优秀代表作品之一，在这部“婚外情”的电影作品中，王家卫用他独特的文化心理、审美视角、风格化的电影叙事方式向我们展开一幅唯美、极富东方神韵的“诗性”电影。昏暗的街灯、迷蒙的雨夜、狭窄拥挤的楼梯和街道以及女主人公身上随心情变换的旗袍装，王家卫以他对光线的成熟把握，灰冷的世界中带着淡淡的忧郁气质，人物的举手投足更传达出一种浪漫情调，让观众沉浸在花样年华般的光影世界。关键词：《花样年华》、光线、人物造型、画面造型、影片主题电影是声音与光线的化合，没有光就没有影像，更加不会有电影这一门艺术的存在。一部电影，成功的运用来自自然和人工的光线来成就影像风格和影片主题对摄影师来说至关重要。作为摄影师出身的中国内地著名导演张艺谋，他就对光有着独到的理解。从他第一部拍摄的电影《黄土地》到《红高粱》再到《我的父亲母亲》等多部电影中，我们可以看到他对影片片中光线把握的成熟与老道。在《黄土地》和《红高粱》这两部渗透民族文化和心理图式的作品中，他对自然光的成功运用，是的这两部作品成为影像中中国文化的符号。再例如在《大红灯笼高高挂》中室内光线的完美运用使“颂莲”这一封建父权制度下苦苦挣扎的悲剧女性形象深入人心。像著名华人电影导演李安的作品《卧虎藏龙》中，夜色下万籁俱寂，玉娇龙和俞秀莲在房顶上追逐、上下翻飞，导演分别使用的侧光、顶光、漫射光等实现了对人物形象的完美塑造。光线是电影的生命元素，光线对电影的主题表达、人物刻画、气氛营造、情绪表达，风格写意上发挥着不可替代的作用①。东方美女，旗袍装影片对女主人公苏丽珍的刻画极为成功，他在影片中随心情变换着的旗袍装是东方美女的代表。在狭窄的居民楼里头顶的白炽灯在影片中出现多次，灯光的运用使得主题轮廓分明，反差较大，画面质感强烈。此外，影片中不断出现她手提着保温杯在拥挤的楼梯道口与男主角周慕云相遇的场景。昏暗的灯光从人物头顶发出，在充满忧郁伤感的背景音乐中，以慢镜头呈现苏丽珍慵懒中透着优雅的走路姿态，在狭窄黑暗的巷子中只能看见她的背影，光影的灰冷传达出人物内心的压抑和黯淡，让观众感伤却欲哭无泪。此外，在对这一人物形象的刻画中还大量使用了侧光。在苏丽珍去街边买饭的那一场景中就使用了侧光，侧光从人物侧面照过来，提高画面的水平防线层次，成功地将苏丽珍在复杂的背景中抽离了出来，此时背景中光线比较弱，中景的景别使观众更能仔细观察到人物整体的动作以及面部表情的变化。营造了独特的淡淡的伤感情绪，使人物的内心情绪自然表露无疑，加强了人物在电影叙事中的冲突作用。影片中的苏丽珍是中国传统女性的典型代表，传统文化中对女性道德规范的根深蒂固是造成她悲惨命运的根源。在面对自己的丈夫和周慕云的妻子的婚外恋情时，在他两人都彼此爱上对方却不敢选择苦苦挣扎时，她最终在传统道德观念的压迫下胆怯地选择放弃。二、淡淡的情绪，都市人情感的疏离在摄影界有句话：“没有不好的光线,只有不成功的运用”。《花样年华》这部影片基调是清冷的，所有的用光都是散色光或者说是漫射光，这种光是摄影师能够轻松把握的光线，光线柔和平淡，就像这部电影中流露出的淡淡伤感的情绪，就像慢性药无声中侵蚀你的灵魂。此外，这部影片没有宏大的叙事场景，像拥挤的上海旧阁楼、独立的办公室、咖啡厅的一角等小的场景的安排似乎也在刻意表现都市小人物的悲欢离合，表达他们无法依靠的感情世界。在这部影片中，导演已经不是在讨论婚外情的问题，而是在讨论人的灵魂的问题，意在表现个性和人类的内心世界，就像他自己所说的：我的所有作品都围绕着一个主题,那就是人与人之间的交流。在这部影片中两个主人公单独见面的场景大部分是在夜景下，并且给观众留下深刻印象的是在雨中两人有很多感情戏。昏黄的街灯，远离闹区的巷子，一个身穿旗袍、身材高挑的女人，一个西装革履的绅士，一种欲说还休的情感，一张泛黄的老唱片，