菩萨蛮--温庭筠最新ppt课件

菩萨蛮温庭筠大关县职业高级中学温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。才思敏捷，屡举进士不第，一生抑郁不得志。据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱[chén]爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐綯[táo]央温庭筠代作若干首。词成后，令狐綯冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐綯，致终生不被重用.然恃才不羁，多犯忌讳，屡举进士不第；又好讥刺权贵，取憎于时，唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉，后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，终生潦倒不得志，官终国子助教，客于江陵。花间派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。温庭筠，与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”．花间词的开山鼻祖，被称为“花间鼻祖”，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。其词意象绵密，富艳精工．所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指：诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。(一)花间词的创作动机，主要在于应歌，是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。(二)花间词在题材内容方面以表现女性，抒写男女之情者为主体（作品约400首，占全部词作的4分之3）(三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩，裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩。所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。上阙学习小山重叠金明灭，小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。眉妆漫染，叠盖了部分额黄，“金明灭”指什么？金光明灭闪动的样子。早晨，破晓时，阳光从门窗的空隙射进来，照在这个女子枕畔的屏山之上，而屏山有金碧螺钿（diàn）的美丽装饰，于是，日光就显出金光闪烁的样子。是一幅很美丽的图画。鬓云欲度香腮雪。鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，有了光线，人就容易惊醒。日光照进来，金光闪动，这个女子醒了。似醒非醒似睡非睡的时候，日光照耀之下，在枕上一转头。鬓云欲度香腮雪。云鬓，像乌云一样的头发。鬓云，头发的乌云。更形象。欲度，就是度过。当她在枕上一转头，所以那鬓云就欲度----流动过来，要掩过去没掩过去的样子。腮指面颊，“香腮雪”腮上有脂粉，是香的，皮肤是白的。云放在前面，雪放在后面，是说香腮的雪白，鬓发的乌云。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。懒起画蛾眉蛾眉。诗经，一个女子的眉毛是弯曲的很美丽的意思。“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴[qiúqí]，齿如瓠犀[hùxī]，螓[qín]首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”2、分析：懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。（1）“画蛾眉”表现了主人公什么思想和心态？爱美的思想和“为悦己者容”的心态。（2）“懒”写出了人物什么情态？“懒”写出了女子懒洋洋地起床，慢悠悠的画眉梳妆以及迷惘若失的情态。（3）“弄”是什么意思？写出什么情态？“弄”是反复摆弄欣赏的意思。写出千回百转，极度要美，又无限幽怨的情态。（4）“迟”呼应前面什么字？渲染人物什么神态？为什么会有这种神态？“迟”呼应前面“懒”。渲染了毫无兴致的神态。心上人不在，打扮得再漂亮又给谁看呢？学习下阙照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。罗襦：丝绸短袄。鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。懒起毕竟弄妆了。弄，是玩味欣赏的意思，自我欣赏的意味。并非匆匆忙忙洗一把脸，梳一梳头。她要调粉涂脂，把胭脂的深浅，画眉用的黛色的深浅，都要调理的很好，一丝不苟地慢慢地画。画一画，还要照一照，欣赏一番，再画一画，再照一照，这叫弄妆。她虽然是“懒起画蛾眉”，虽然是“梳洗迟”，但毕竟是画了。这是在珍重爱惜自己的美好品质。不是说没有人欣赏，我就堕落，就败坏，就放弃自己，不时的。这是读书人的品格上的操守。画了眉了，弄了妆了，面部化妆完成了，梳头也梳好了，现在可以在头发上戴花了，所以“照花前后镜”。只面对镜子，只能知道前面位置如何，不够。人群中活动，四面八方，所有角度都可以看到你的。前后镜都要照一照，从每一个角度看花的位置是不是合适，是不是美好。这就是“照花前后镜”照花前后镜，就看到花面交相映。花是美丽的，人也是美丽的。鹧鸪是在绣罗襦上刚刚贴绣好的，花纹是“双双金鹧鸪”，一对一对金色鹧鸪鸟。在中国，常用鱼鸟，比目鱼，鸳鸯鸟，一对一对，成双成对的，代表一种幸福美好的生活，代表找到理想的对象，理想的归宿。词中所写是一个孤独的女子没有人欣赏的寂寞心情。衣服的贴绣是反衬，点醒她所追求的是双双对对的理想。美丽的衣服和装饰代表美好的才智，品德，操守。无论是否有人赏识，任用，都要保持高洁，美好，芳香的本质。3、分析：照花前后镜，花面交相映。（1）写出了人物哪些动作？对着前后镜，在脑后发髻或鬓边簪花，发现插的花与镜中人交相辉映。（2）写出人物什么神态？为自己容颜美丽动人而自我欣赏的神态。（3）主人公独处深闺的处境，貌美如花后面隐藏着什么情绪？伤感情绪。4、分析：新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（1）“双双金鹧鸪”对表现人物的心情起什么作用？这是一种绝好的反衬。人物独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，这不能不给她哀怨、孤独的心绪添上几分酸楚和难堪。（2）既然如此，她为什么还要绣彩衣，缀鹧鸪呢？表现了女主人公对幸福生活的追求。其他作品分析八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。写一个美丽女子的成长，有爱美的情感。八岁就知道爱美了，家人不让化妆，所以偷照，以能画出非常美丽的眉毛。后来学习弹筝，追求才能技艺。非常勤勉。去踏青，衣服穿得美丽，秀的芙蓉花朵。长成了。古代观念：女子许聘个一个人，才有一个归宿，才有生命的意义和价值。自己本身不能完成任何理想和意志。十四岁就连亲属关系最密切的男子都回避不见了。当春天百花开的时候，想到自己生命落空，还没有归宿，所以当打秋千时，就背面偷偷地在秋千下流下眼泪来了。用女子作比喻。在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。古代女子是被选择，被损害，被抛弃的，是处于被动地位的。古代文人也是如此，不能独立完成自己的事业和人格。因此有“士为知己者死，女为悦己者容”。女子化妆为人欣赏，无人欣赏爱悦，所以慵懒。写女子“懒起”，实际正是写诗人自己仕宦之上的不得意，是写一个才智之士不被任用的一种感慨和悲哀。整体感知1、结合注释解读，这首词写什么内容？2、词中塑造了一个怎样的人物形象？3、作者是运用什么手法来表现人物形象的？内容：一个美女在闺房之中的梳妆过程。“起床-梳洗-画眉-插花-照镜-着装”词中塑造了一个怎样的女子形象？运用了怎样的手法来塑造人物？这首词刻画了一个美丽、慵懒、寂寞的贵族女子形象。细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。反衬。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；比喻。“鬓云欲度香腮雪”，鬓发密如云，香腮白如雪，表现闺中女子之美。“讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓,你认为词人寄托了什么感情?•此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。•这首词通过一个女子晨起梳妆的过程的描述，曲折地表现出女性内心深处的哀怨和柔情，也表现出心中难掩的孤独寂寞。总结全诗思考：为何历代文人常用女子的意象作比喻？拓展明确：在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。谢谢