绝句写作教程-格律

-1-第六讲绝句的格律一、押韵汉字的音节，一般是由声母和韵母两人部分组成的。韵母相同或其主要部分相同的字，叫做同韵字。诗人把两个以上的同韵字放在诗的句尾，就叫押韵。律绝要求二、四句尾字押韵。这个大家都是知道的。我就不多说了。我想细说的是，写近体诗应该依据哪种韵书。目前的韵书有：《平水韵》、《词林正韵》、《中原音韵》、《诗韵新编》、《中华新韵》。1、《平水韵》是南宋原籍山西平水人刘渊编写的。韵部以声调为纲，按上平、下平、上声、去声和入声，分为五大韵部。其中，上平15部、下平15部、上声29部、去声30部、入声17部，约有9500字。是近体诗的创作一般所应遵守的韵书。2、《词林正韵》是清人戈载编写的。分为19个韵部。其中，平、上、去三声14部、入声15部，是词的创作一般所应遵守的韵书。3、《中原音韵》是元代周德清编写的，是曲的创作一般所应遵守的韵书。4、《诗韵新编》是1964年由上海古籍出版社编辑出版的。是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写的一套“新韵”。1978年修订后的《诗韵新编》编有十八韵，但《诗韵新编》存在一个旧韵的遗留问题，就是保留了入声。这个大家都知道，现代汉语中已经没有了入声字。是诗、词、曲的创作均可遵守的韵书。5、《中华新韵》是2004年中华诗词学会根据《21世纪中华诗词发展纲要》的要求，参考和借鉴了现代、当代语言学的研究成果，并吸取-2-了诗词作者的意见，推出的一部由14韵部组成的中华新韵，约有7500字。是诗、词、曲的创作均可遵守的韵书。那么，我们写近体诗时，究竟应该遵守哪部韵书呢？目前有多种说法，但我认为写近体诗主要应遵守《平水韵》。一是因为我们学写近体诗，首先就要从《平水韵》开始，否则，你读不懂近体诗，更谈不上写近体诗了；二是我们肩负传承近体诗这一民族文化的历史任务，就必须严格地学习和遵守《平水韵》。同时，为了适应时代，也可以使用《中华新韵》来写，以发展近体诗这一民族文化。但使用《中华新韵》时，一定要注明“新韵”。（一）古绝的押韵古绝可押平声韵，可押仄声韵。但不可平仄混用，也不可换韵。1、其基本用韵规律如下：（1）二四仄韵，三脚必平。（2）二四平韵，三脚必仄。（3）一二四仄韵，三脚必平。（4）一二四平韵，三脚必仄。2、其拗格用韵规律如下：（1）二四仄韵，三脚亦仄。（2）二四平韵，三脚亦平。（3）四韵皆平。（4）四韵皆仄。（二）律绝的押韵律绝必须押平声韵。二、四句押韵，一句亦可入韵。不可平仄混用，-3-不可换韵。（二）平仄学平仄，首先要弄清字音的四声。即，平、上、去、入四声，其中平声，又分为上平声和下平声。平声分上下，完全是由于字多，需要分卷的缘故，别无他意。弄清字音的四声，我们来看看何为平、何为仄。所谓平，就是读平声的字（上平声和下平声）。所谓仄，就是读上、去、入四声的字。平仄就是诗词中字的韵律。古绝不要求平仄，只要一个诗句中不出现四平或五平就好。我们以五言律绝为例，来剖析一下律绝的平仄韵律。我们把五言律绝的平仄韵律分成三部分，它是由两个双音字和一个单音字组合而成的，即由双音的平平、仄仄和单音的平、仄的不同组合而组成的。把双音字称为双音步；把单音字称为单音步。这样，五言律绝就有二组四种组合。第一组第一种：第一步是双音步，平平；第二步也是双音步，仄仄；第三步是单音步，平。即，平平－仄仄－平。第一组第二种：第一步是双音步，平平；第二步则是单音步，平；第三步是双音步，仄仄。即，平平－平－仄仄。我们把第一组的两种格式列出来，以便大家更好地理解。第一组第一种：平平仄仄平1步2步3步第一组第二种：-4-平平平仄仄1步2步3步第二组第一种：第一步是双音步，仄仄；第二步也是双音步，平平；第三步是单音步，仄。即，仄仄－平平－仄。第二组第二种：第一步是双音步，仄仄；第二步则是单音步，仄；第三步是双音步，平平。即，仄仄－仄－平平。我们也把第二组的两种格式列出来，以便大家更好地理解。第二组第一种：仄仄平平仄1步2步3步第二组第二种：仄仄仄平平1步2步3步从上图中，我们不难看出，两组的第二种都是由第一种的二、三步对调组成的。这样，我们只记住第一种的三步就行了，要求得第二种，就把第一种的二、三步的位置对调一下，就可以了。依上述我们可以得出五言律绝的四个基本句型，我们也可以把这四个基本句型，看作是五言律绝四种格式的第一句。第一种：平起首句押韵——平平仄仄平第二种：平起首句不押韵——平平平仄仄第三种：仄起首句不押韵——仄仄平平仄第四种：仄起首句押韵——仄仄仄平平七言律绝，是在五言律绝的毎句前加两个字而演化出来的。增加的-5-方法是五言律绝的仄前加双平；平前加双仄。且由五言律绝的三步增加为四步。七言律绝具体的剖析，这个就不列出来。按照上面五言律绝的剖析方法进行即可。（三）格式古绝不要求相对、相粘、相错，我们就以五言律绝为例，来讲一下律绝的格式组合规则。在讲格式前，我们先弄明白相对、相粘和相错三种组合方法，以了解和掌握律绝格式的组合规则。1、相对：就是毎联的上下两句，第一个双步音平仄相反。相对有两种格式：第一种是相对不相错。即第一个双步音平仄相反，第二个单步音平仄相反，第三个双步音平仄相反。如：平平－平－仄仄仄仄－仄－平平第二种是相对又相错。即第一个双步音平仄相反，第二、三步的单步音和双音步则相错。其中有两种格式。一是这种格式只出现在一首诗的第一句或第二句中。如：平平－仄仄－平仄仄－仄－平平二是为了押韵，把本句中的单音步和双音步互调。如：仄仄－仄－平平平平－仄仄－平-6-2、相粘：就是前联的下句与后联的上句第一个双音步平仄相同。相粘有个口诀，大家要记住，就是“相粘必相错”。相粘有两种情况：一是前联下句的第一个双音步，如果是仄仄，那么后联的上句第一个双音步，也就必须是仄仄。如：仄仄－仄－平平仄仄－平平－仄二是前联下句的第一个双音步，如果是平平，那么后联的上句第一个双音步，也就必须是平平。如：平平－仄仄－平平平－平－仄仄无论是相对，还是相粘，都要满足这样一个条件，就是首先要满足第一个步一定是“双音步”。相对，是第一个双音步平仄相反，相粘，是第一个双音步平仄相同。可见，相粘正好与相对是相反的。3、相错是对相对、相粘的补充。下面，我们以五言律绝为例，按其的基本句型和相对、相粘、相错的规则，来推演一下五言律绝的基本格式。五言律绝的格式有四种。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韵和押韵之分。第一种平起首句押韵第一句平平仄仄平韵一句就是基本句第二句仄仄平平仄相对韵二句相对又相错仄仄仄平平相错第三句仄仄平平仄三句相粘必相错-7-第四句平平仄仄平韵四句相对不相错1、第一句的“平平仄仄平”是五言律绝第一种基本句型，即五言律绝“平起首句押韵”式的第一句。2、第二句是与第一句相对相错而形成的。我们先看相对后的句型，即“仄仄平平仄”。如果只做相对处理，那么，二句就违背了押平声韵的原则，所以，还必须做相错处理。相错后的句型，即“仄仄仄平平”。3、第三句是与第二句相粘相错而形成的。相粘后的句型，即“仄仄平平仄”。也就是第三句的第一步与第二句的第一步相同（相粘），都是“仄仄”；第三句的第二步、第三步是将第二句的第二步的“仄”和第三步的“平平”颠倒过来（相错）构成的，即“平平仄”。4、第四句是与第三句相对不相错而形成的。相对后的句型，即“平平仄仄平”。第二种平起首句不押韵第一句平平平仄仄一句就是基本句第二句仄仄仄平平韵二句相对不相错第三句仄仄平平仄三句相粘必相错第四句平平仄仄平韵四句相对不相错第三种仄起首句不押韵第一句仄仄平平仄一句就是基本句第二句平平仄仄平韵二句相对不相错第三句平平平仄仄三句相粘必相错第四句仄仄仄平平韵四句相对不相错第四种仄起首句押韵-8-第一句仄仄仄平平韵一句就是基本句第二句平平平仄仄相对韵二句相对又相错平平仄仄平相错第三句平平平仄仄三句相粘必相错第四句仄仄仄平平韵四句相对不相错“仄起首句押韵”与“平起首句押韵”相同。由此可见，相对又相错只发生在首句押韵格式中的第二句。标红的地方，有些出入。有的书中，包括《诗词吾爱》网站都标注为应仄，可平。如果这样的话，那么就会违反上述的规则。即，无论是相对，还是相粘，都要满足这样一个条件，就是首先要满足第一个步一定是“双音步”。七言律绝的格式有四种。其中有仄起、平起之分。仄起、平起中又有首句不押韵和押韵之分。这个就不列出来。三、律绝格律的六项规则1、不能出韵所谓出韵，是指该押韵的地方没有押韵，或押错了韵。出韵在一首格律诗里，是绝对不允许出现的。除出韵外，在押韵上还有以下要避免的问题。（1）凑韵：就是说所押韵字，与全句意思不相贯串，而勉强凑合上一个韵字。————————山色湖光醉人心。————————-9-游客纷纷似涌金。（2）重韵：同一个韵字在一首诗中重复出现，哪怕是一字两义而并押之，也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的，但在古体诗中允许重韵。如：十年风雨感飘零，群聚诗人二五零。再向红尘轮一劫，当时哪许泪偷零。（3）倒韵：也就是说将一个正常语序的词颠倒来且改变了原有的词意，来求押韵。如：山水——水山，天明——明天。这种情况一定要在颠倒后仍能保留原有词意时才可使用。如：多愁——愁多，归舟——舟归。（4）哑韵：是指声音低沉的韵字。哑韵不但会使诗句不挺，甚至会使全诗因之萎弱。但并非绝对不可用。在写伤感之诗时，为表达伤心之至，也是可以使用的。（5）僻韵：是指用那些偏僻的字押韵。如：鉖（tóng）：钓具。（6）同义韵：是指用同义字重复押韵。数九尤寒夜漫长，倚窗望月隔花芳。百思不解何人绣，却感微微散冷香。（7）同字义异韵：是指勉强借义凑押。同一个字，往往有多义，要使用字的主要意义和常用意义。如：中（zhòng）的满，充满之义就属于这种情况。2、不能失对所谓失对，就是同一联中两句的平仄不相反。如：第一句：平平－平－仄仄-10-第二句：平平－平－仄仄3、不能失粘所谓失粘，就是律绝中的第二句与第三句的第一个双音步平仄相反。主要发生在第二个字上。但在唐诗中也有失粘的诗，被称为折腰体。如：自君之出矣，不复理残机。仄平平仄仄，仄仄仄平平。思君如满月，夜夜减清辉。平平平仄仄，仄仄仄中平。张九龄《自君之出矣》4、不能孤平对于孤平，目前主要有三大观点：一是认为一个诗句中除韵角外只有一个平声就是孤平；二是认为两仄夹一平即为孤平；三是认为在平尾句中两平声失邻即为孤平，而仄尾句中，即使只剩下一个平声字也不算孤平，如“仄仄仄平仄”。而我认为在诗句中,无论是平尾句，还是仄尾句，只要不存在至少一个平声双音步（即“平平”）就是孤平。也就是说，在诗句中至少要有一个平声双音步（即“平平”）。如五言律绝的诗句是由二双一单音步组成，那么，其中必须有一双音步为平声；七言律绝的诗句是由三双一单音步组成，那么，其中也必须有一双音步为平声。这样定义孤平一是由诗的音步决定的；二是由诗的音韵决定的。因为平声音最长,而且高起高收，律诗在诗句中尽可能保证平声的数量，会使诗读起来高亢清朗。其实争议的焦点就是仄句存不存孤平。某教材对此是这样表述的，-11-孤平只发生在韵句，而仄句不存在孤平，即使仄句中只剩下一个平声，也不算是孤平。我认为这种说法不可取。这样就完全打破了格律诗完美的韵律，使整句变得平淡无味。这种变化极小的语句，即使在音乐上也是少见的，只出现在流行音乐中。如：《我是一只小小鸟》、《爷爷泡的茶》等。在音乐中这种旋律称做同向进行，是一种静止平缓的表现手法。那么，在律诗中使用“仄仄仄平仄”这样句式来表现静止平缓，就会与仄声短促激烈的个性相冲突。所以，我不赞同这种句式。5、不能三平尾所谓三平尾，就是五言的第三、四、五字，全是平声。七言的第五、六、七字，全是平声。6、不能三仄尾所谓三仄尾，就是五言的第三、四、五字，全是仄声。七言的第五、六、七字，全是仄声。其实，不能三平尾，不能三仄尾，都为了避免韵律上的平淡和缺少变化。四、律绝格律的变化结构正是由于上述的六项规则，使得诗词既严谨又灵活。只要是在基本格式的上，不违反上六项规则，就可以采取拗救的方式，使诗更具有变化，寓平稳于惊险之中。下面，我们就来讲讲拗救的几种方法。（一）自救自救，即本句孤平拗救。1、五言