7园林成熟期(二)_元明清初

第五章园林成熟期（二）——元代\明代\清初一、历史背景公元1271年，蒙古族的元王朝灭金、宋，统一全中国，建都大都（北京）。公元1368年，明朝灭元建都南京，永乐十九年（1421）迁都北京，公元1644年为满族的清王朝所取代。元代蒙古族政权不到一百年的短暂统治，民族矛盾尖锐，造园活动基本上处于停滞的低潮状态。至元4年（1627），以大宁宫为中心建新都城“大都”，这是北京的前身。琼花岛及其周围的湖泊再加开拓后命名为“太液池”。明初文字狱，造成文人思想压抑，明中期以后资本主义因素的成长和相应的市民文化的勃兴则要求个性解放。所以在知识界出现了一股人本主义的浪漫思潮：以快乐代替克己，以感性冲动突破理性压抑。促进了私家园林风格的深化。二、大都、北京1、元大都——北京的前身(1)规划：外城、皇城、宫城三套方城，宫城居中，宫轴对称的布局，突出“前朝后市，左祖右社”。(2)水利工程西北郊玉泉山泉水——宫苑用水昌平神山与浮泉水——漕运2、明“两京制”——北京、南京水利方面：改引玉泉山之水汇入西湖——长河——海子（积水潭、什刹海）——太液池供宫苑用水通惠河并打通了太液池与什刹海，商业区南移至城南，把先农、天坛包入外城之中。三、元、明的皇家园林(一)西苑1、元代主体是开拓后的太液池，池中三岛南北一线，“一池三山”，最大的万岁山，山上建广寒殿，为岛上最大的一幢建筑。此外还有一处特殊的水景，是效仿垦岳的。另两岛为“圆坻”、“屏山”，“圆坻”为夯土筑成的圆形高台，上建仪天殿，北面为通往万岁山的石桥，东西架桥连接太液池两岸；屏山最小，上植木芍药。太液池水面遍植荷花，沿岸设殿堂。2、明代第一次扩建填平圆坻与东岸之间的水面，变成半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城”，把原来与西岸间的木吊桥改称石拱桥“玉河桥”。往南开凿南海，奠定北、中、南三海布局“玉河桥”以北为北海，北、南海之间为中海。在琼华岛和北海北岸增建若干建筑物，使太液池的天然野趣更增益人工点染。西苑水面大约占二分之一，东面沿三海东岸筑宫墙，沿三门，西面仅在玉河桥的西端一带筑宫墙。明代的西苑，建筑疏朗，树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富有水乡田园之野趣，无异于城市中保留的一大片自然生态的环境。(二)御花园——紫禁城中轴线上的尽端，“前宫后苑”的传统格局1.2公顷，南面正门通往坤宁宫，东南面各有角门通往东西六宫，建筑密度较高。主次相辅、左右对称的格局；园路布设亦呈纵横规整的几何式，山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀，但建筑布局在端整之中力求变化，虽左右对称而非完全均齐，山池花木的配置较自由随意。1-坤宁门2-天一门3-钦安殿4-御景亭5-擒藻堂6-浮碧亭7-万春亭8-绛雪轩9-琼苑东门10-延辉阁11-位育斋12-澄瑞亭13-千秋亭14-养性斋15-琼苑西门16-承光门17-集福门18-顺贞门19-延和门中、东、西三路布置，中路居中偏大——钦安殿（最大）；东西两路建筑的体量较小，以此烘托、反衬中路钦安殿之宏伟。东路北端偏西而改建为太湖石倚墙堆叠的假山“堆秀山”上有御景亭。(三)东苑是一处寓于天然野趣，以水景取胜的园林，又称“小南城”的后苑，如同御花园一样采取较规整的布局，植物配置多为“移植花木清翠蔚然”，保留原东苑的古松大柏，以及其田园风貌。(四)兔园西苑之西的皇城西南隅，在元代“西御苑”基础上改建而成，大假山“兔儿山”，皇城内的一处制高点。布局规整，有明确的中轴线，山池、建筑均沿中轴线配置，可视为西苑的附园。(五)万岁山（景山）紫禁城之北，皇城中轴线上，采取对称均齐的布局，园内居中的是人工堆筑的土山万岁山，呈五峰并列之势，中峰最高，原意镇压之代“王气”，客观上确立了中轴线北端的一处制高点和紫禁城的屏障，丰富了中轴线上的轮廓变化的韵律。四、清初的皇家园林(一)大内御苑兔园、景山、御花园、慈宁宫花园，仍保留了明代旧观，东苑之小南城的一部分，顺治年间赐出，而西苑则进行了较大的改建与增建。1、西苑毁琼华岛南坡没、诸殿宇改建为佛寺“永安寺”，广寒殿旧址上建“白塔”。康熙年间，北海沿岸建筑坍废，中海东岸崇智殿改为万善殿。南海南台一带环境清幽空旷，顺治年间稍加修葺，康熙年间进行了较大规模的改建、扩建，改南台之名为瀛台，把其分为相对独立的宫苑区，北堤上新建勤政殿，另外还有一组宫殿建筑群，共四进院落，自北而南呈中轴线对称布列。勤政殿以西为互相毗邻的三组建筑群，靠东的丰泽园四进三路，其附近还有明代的御田多处。西北的一组建筑名春藕斋，西南有佛寺大圆镜中。南海的东北角上有在明代乐成殿旧址上改建的一座小园林“淑清院”。(一)行宫御苑、离宫御苑北京西北部山青水秀，如香山、玉泉山、瓮山。玉泉山系——澄心园（静明园）香山山系——香山行宫畅春园——明清以来的第一座离宫御苑，也是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的皇家园林。避暑山庄——规模更大的第二座离宫御苑。（汤山行宫、怀柔行宫、刘家营行宫）圆明园——西北郊第二座，清代第三座离宫御苑。1、畅春园宫廷区外朝三进院落：大宫门、九经三事殿、二宫门、内廷两进院落中轴线左右对称布局。苑林区是一个以水面为主体的水景园，水面以岛、堤划分为前湖后湖，建筑及景点的安排，按纵深三路布置。仅存的恩佑寺山门和恩慕寺山门中路——宫廷中轴线的延伸云崖观水中大洲（瑞景轩等，其中延爽阁是全园最高大的主体建筑物）前湖后半部（遍植荷花）后湖东西两路建筑，结合于河堤岗阜的局部地貌，或成群组，或散点布置，因地制宜，不拘一格。东路北端为一组四面环水的建筑群清溪书屋，环境清静，是康熙日常静养居住的地方，雍正元年建恩佑寺，后建恩慕寺，至今尚存。畅春园建筑疏朗，大部分园林景观以植物为主调，明代旧园留下的古树不少，总体花木繁茂、建筑朴素。西园为其附园，康熙时原为未成年皇子居住的地方。建筑少而疏朗，完全为一处清水涟漪、林茂花繁的自然环境。2、避暑山庄从修筑“芝径云堤”入手，利用平地和山区丰富的泉水开辟湖泊，然后在把山麓一带的地形稍加整理，以便导引水源而汇聚湖中，宁可保留大自然粗犷的风格也不流于纤巧雕琢。（康熙）地貌特点：①包含了几乎全部天然山水的构景要素；②山岳风景、平原风景、湖泊风景三大景区鼎列；③有很好的借景条件；④三大水源构成完整的水系，能充分发挥水的造景作用，来表现水的静态和动态美；⑤优越的小气候条件。建筑和景点大部分集中在湖区及其附近，康熙三十六景，2/3是建筑与局部自然环境结合的，1/3是纯自然景观。建筑布局疏朗，体量较小，外观朴素淡雅。3、圆明园（雍正三年扩建四部分）①新建宫廷区大宫门——出入贤良门——正大光明殿②原赐园的北、东、西三面往外拓展，利用多泉的沼泽地改造为河渠串缀着许多小型水体的水网地带；③东面的东湖开拓为福海，沿其周围开河道；④沿北宫墙的一条狭长地带的扩建。雍正时已有25处重要的建筑物，同时布局受到了风水学说的影响。明代以大内御苑的建设为主，而清初则以建离宫御苑为主。1、平地起造畅春园既显示高度的人工造园技术和浓郁的诗情画意，又表现出一派宛若自然生态的环境气氛。2、避暑山庄则从造址到规划、施工，始终贯穿着力求保持大自然的原始、粗犷的原则，建筑少而疏朗，着重大片绿化和植物配置成景，把自然美和人工美结合起来，以自然融汇于园林，开创了一种特殊的园林规划——园林化的风景名胜区。五、江南私家园林江南地区,经济发达、文人辈出；河道纵横、气候温润，适宜花木生长；民间建筑技术精湛，盛产优质石材。（一）扬州郑氏兄弟四座园林：郑元勋的影园、郑元侠的休园、郑元嗣的嘉树园、郑元化的五亩之园，被誉为当时的江南名园之四。（一）扬州1、休园大型宅园50亩（明代）以山水之景取胜，山水断续贯穿全园，景观变化多样，尚保存宋园的简远、疏朗的特点。其组景“亦如画法，不余其旷则不幽，不行其疏则不密，不见其朴则不文”，是按照山水的画理而以画入景的。园内建筑物很少，但已开始运用游廊串联景点的做法。2、影园——计成主持明代扬州文人园林的代表作品5亩左右，选址极佳，小园林环境清旷而富于水乡野趣，北、西、南面又有极好的借景条件。影园是一个以水池为中心的水景园，呈湖中有岛，岛中又有池的格局，园内园外之水景浑然一体；靠东面堆筑的土石假山作为连绵的主山把城墙障隔开，北面客山较小则代替园林的界墙，其余两面全部开敞以便收纳远近山水之借景；花卉树木繁茂，建筑疏朗朴素，各有功能，景区划分利用山水植物手段。（二）苏州苏州园林属于文人、官僚、地主修造者居多，基本上保持着正统的士流园林格调，绝大部分均为宅园而密布于城内，少数在附近的乡镇。取水方便；洞庭西山是最出名的太湖石产地，尧峰山出产上品黄石，所以石材丰富、取材方便。拙政园王献之、文征明当年的拙政园是以植物之景为主，以水石之景取胜，充满了浓郁的天然野趣。建筑极其稀疏，简远、疏朗、雅致、天然。除宅园外，苏州近郊别墅园也不少。（三）无锡寄畅园布局：水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨架。主体部分为狭长形水池“锦汇漪”为中心，池的西南面为山林自然景色，东、北岸则以建筑为主，西岸的大假山是一座黄石间的土石山，山间幽谷堑道忽浅忽深予人高峻的幻觉。首迎锡山、尾山惠山，似与锡、惠二山一脉相连，把假山作为犹如真山的余脉，这是此园叠山的匠心独运之笔。重点建筑物——嘉树堂，景界开阔足以观赏全园，池的北、东两岸重在建筑的经营，但疏朗有致，着墨不多，其形象与池西南岸的天然景象成强烈对比，知鱼槛突出于水面，形成东岸建筑的构图中心，与对岸突出的石滩“鹤步滩”相峙，而把水池的中部加以收束，划分水池的南、北两个区域。水池南北长、东西窄，于东北角上作出水尾，以显示水体有源有流。而适当划分，则可减少水池形状过分狭长的感觉，再用平桥及廊桥划分两个层次，南端作成小水湾架石板小桥，自成一小水局。北水域呈现了四个层次，从而加大了景深，南以聚北以散为主。借景也甚佳，能充分收摄周围远近环境的美好景色，使视野得以最大限度的拓展到园外，从建筑向西望，透过水池及西岸大假山上的林木远借惠山优美山形，构成远、中、近三个层次景深，把园内之景与园外之景融为一体。水17%，山23%，山水占1/3以上，建筑布置疏朗，是一座以山为重点，以水为中心，山水林木为主的人工山水园。（四）南京私园11处之多，如东园等。（五）上海豫园六、北京的私家园林1、元大都——万柳堂2、明宅园散布内城、外城各处，尤以内城的风景游览胜地什刹海一带为多。①什刹海一带定国公园、英国公新园、刘茂才园②外城梁园——梁梦龙朴实无华、富有野趣③郊外私园也很多“海淀”清华园海淀之北，是一所特大型的私家园林。清华园是一座以水面为主的水景园，水面以岛、堤分隔为前湖、后湖两部分，主要建筑物大体上按南北中轴线成纵深布置。理水大体是在湖的周围以河渠构成水网地带，便于因水设景，河渠可行舟，既可作游览，又解决了园内交通运输；叠山除土山外，亦使用多种名贵山石材料；植物花卉大片种植较多，牡丹、竹最负盛名；建筑形式多样，富丽堂皇。清华园对于清初的皇家园林是有一定影响的，就规划而言，它是后来畅春园的“先型”。勺园米万钟，建筑疏朗朴素，很像江浙农村名居。园林总体规划着重因水成景，水景是园林的主题，利用堤、桥将水面分隔成许多层次，呈堤环水抱之势；建筑配置成群组，与局部地形和植物配景结合，形成各具特色的许多景区。其布局也充分考虑园外西山的借景。可以看到明代北京模仿江南园林的明显迹象。3、清初的私家园林①怡园、半亩园（李渔）、万柳堂——宅园②大量兴建王府花园——是北京私家园林中的特殊类如：自怡园——既有水景园的淡雅格调，又不失雕梁画栋的富贵气，类似畅春园。澄怀园——引扇子湖水入园，凿池堆山，远借西山之景，建筑大多倚水而建、因水成趣。七、文人园林、造园家、造园理论著作士流园林的全面文人化/富商巨贾效法士流园林市井气+书卷气——冲淡了市民园林的流俗性质畅春园的规划设计（江南文士叶洮+江南造园家张然），首次把江南民间造园技法引进宫廷。1、造园家①张南垣主张以截取大山一角让人联想大山整体形象的做法，开创了叠山艺术的一个新流派。张然（次子）重修西苑瀛台、新建玉泉山行宫、畅春园叠山规划。②计成《园冶》工匠文人化，文人工匠化2、著作①《园