网络文学从边缘走向中心的历史

网络文学从边缘走向中心的历史导语：从九十年代肇始至今，网络文学历经籍籍无名、不被正统文学界认可，到IP大放异彩，受到资本市场热捧再到近日中央明确提出“推动网络文学、网络音乐、网络剧等新兴文艺类型繁荣有序发展”，在政府、资本和学术力量几方合力下，终于从幕后走到了台前。据仙纳都了解，不久前，国家新闻出版广电总局发出《关于开展2016年优秀网络文学原创作品推介活动的通知》，这是总局连续第二年开展优秀网络文学原创作品推介活动。三个月前，总局刚刚公布了2015年度优秀网络文学原创作品推介名单，《莽荒纪》《芈月传》《斗罗大陆Ⅱ绝世唐门》等21部作品入选。评选委员会主任、中国作协副主席陈崎嵘称，政府部门主导网络文学作品推介工作在历史上尚属首次，这也被视作网络文学正式纳入“主流文艺”阵地的重要标志。进入官方视野从1998年台湾蔡智恒（痞子蔡）在BBS上连载的《第一次的亲密接触》在大陆迅速传播算起，中国网络文学的发展已经18年。如果说网络文学曾在非议中生根发芽，那么，如今已经花繁叶茂。1.5亿字，是目前网络文学每天更新的数字，这几乎相当于一个大中型出版社一年出书的总字数。据中国互联网络信息中心（CNNIC）年初发布的《第37次中国互联网用户发展状况统计报告》显示，截至2015年12月，网络文学用户规模已经达到2.97亿，占网民总体的43.1%，其中手机网络文学用户规模为2.59亿，占手机网民的41.8%。也就是说，有近一半的网民都在阅读网络文学。去年以来，中宣部、中央网信办均将包括网络文学在内的网络文艺纳入了常规管理和扶持、引导范畴，中宣部专门成立了相关管理部门。国家新闻出版广电总局、中国作家协会等业务管理部门也出台了一系列管理办法，打击盗版，加大对网络文学创作的扶持力度。民间先行、政府主导，网络文学发展迎来了真正的机遇期。资本进场跑马圈地处于政策优待和市场黄金期的网络文学产业爆发力惊人。据统计，去年国内网络文学市场规模已经高达70亿元。国家新闻出版广电总局数字出版司副司长宋建新介绍，截至去年底，由网络文学原创作品转化为图书出版的超过了5000部，改编成电影的515部，改编成游戏的201部，改编成动漫作品的达130部。《择天记》《花千骨》等“神作”甚至能够辐射影视、游戏、动漫等多个行业，实现全版权开发。如此表现，自然引得互联网巨头纷纷投身其中，跑马圈地。去年初，腾讯集团斥资约50亿元人民币，在原有腾讯原创文学的基础上兼并盛大文学，成立阅文集团，统一管理包括起点中文网、创世中文网、小说阅读网、潇湘书院、红袖添香、云起书院、榕树下、QQ阅读、中智博文、华文天下等网文品牌，一举占据国内90%的IP改编市场份额。同年4月，阿里巴巴收购书旗小说、UC书城，与自有移动阅读业务合并成立阿里文学。掌阅科技也宣布整合旗下掌阅文化、红薯网等，新成立掌阅文学，投资10亿布局原创内容。除了互联网公司外，其他行业也纷纷进场布局。从事服装与游戏运营的凯撒股份公司拟以5.4亿元收购幻文科技100%股权，布局“泛娱乐”产业。湖南广电所属上市公司电广传媒去年10月也出资5.51亿元入股看书网，取得69.25%股权。从事数字出版的中文在线，则宣布定增20亿，围绕旗下17K小说网打造泛娱乐生态。主流文坛敞开怀抱网络文学与传统文坛的关系，也在悄悄地发生着变化。评论家白烨说，网络文学在发展的第一个十年间，跟主流文坛的互动非常少，不光是分化，而且是分离，相互之间并不了解。知名作家麦家在2010年曾大胆炮轰网络文学，“如果给我权利，我就消灭网络。我认为，现在的大部分网络文学99%都是垃圾。”一石激起千层浪。此间，关于传统作家和网络作家间展开“舌战”的报道也屡见不鲜。到了2014年，麦家已经变成浙江省网络作家协会名誉主席，此时，他态度平和，对年轻的网络作家寄予期待。他说，网络作家要出好作品，超越自己。与麦家一样，主流文坛也逐渐主动对网络作家们敞开了怀抱。“唐家三少”2010年6月成为第一个加入中国作协的网络作家，几年后，《甄嬛传》作者流潋紫、《步步惊心》(观剧)作者桐华、《裸婚时代》作者唐欣恬等数十名网络作家也相继加入作协。仙纳都认为，网络文学的巨大创作和受众体量，让人再无法忽视它的存在。整个2015年，网络文学也明显从文艺边缘走向中心，主流化进程大踏步向前。“网络文艺充满活力，发展潜力巨大。”《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》于去年10月出台，其中鲜明地提出，要“推动网络文学、网络音乐、网络剧、微电影、网络演出、网络动漫等新兴文艺类型繁荣有序发展”。“意见”一出台，此间舆论普遍视作系为网络文艺“正名”。