美术教学反思412

美术教学反思河顺二中：马俊亮担任美术教学工作已经有几年的时间了，经常有不同学科的教师羡慕地跟我说：“你们的美术课最好上啦，学生上课积极性很高，上课轻松，课堂活跃，想怎么上就怎么上”。“哎！”我想想，如果真如他们所说的那样就好了。上好美术课，是每个美术教师的追求，也是每个学生的期望。我一直在思考，如何来调动他们的积极性，让课堂既活泼又生动呢？在思考的同时，我在一次次实践的检验中寻找答案。一节课要充分利用好，又要学生兴趣能提高，就须让精彩纷呈的艺术有机的与课堂教学互相利用，使各类艺术互相渗化，保持课堂内容的新鲜感例。如在上第六课《和平鸽》一课的时候，我让学生找跟和平、和平鸽相关的资料，收集一些具有代表性的招贴画如：《和平之人》、《不这是胜利》等，并结合2008年世界各国运动员参加中国奥运会，让他们做课堂的主人，展开教学。这样一来大大激发了学生们的学习的兴趣。初中美术课重视的是激发学生的创造精神和培养学生的实践能力，2、做为教师的我，没能很好地将美术与其他学科联系起来，培养他们的综合思维能力，知识延展的还不够，只是在自己的美术领域里传输知识，所以以后我要增加自己的各方面知识的学习，让美术课成为他们学习知识的又一阵地。3、我在上课的时候，比较重视教学手段，如电影、录像、范画、故事，游戏和音乐等方式引导学生，增强他们对形象的感受，对美术的浓厚兴趣。4、在课堂上我注重角色互换，拉近师生距离，不要让学生产生上美术课是一种负担，欣赏理解作品是一项任务，这样的错觉。让他们感受到，上美术是一种享受，自己才是这节课的主角，让他们在教师要积极为学生创造好的学习环境，增加文化内涵，传统美术教学只重视专业知识与技能的传授，脱离学生日常生活，这种学习观念不仅很难培养学生的创造精神和实践能力。教师应鼓励学生在欣赏活动中开展探究性的学习，对多年的美术教学进行反思，我发现自己有以下优缺点。1、美术学习要从单纯的技能，技巧学习层面提高到美术文化学习的层面，美术教学要创造一定的文化情境，使学生通过美术学习加深对文化和历史的认识。在上第四课《梅竹精神》一课时候我没有单单教他们国画的画法，而是讲有关国画的基础知识、名家名作以及他们的历史背景。学生像听故事一样，慢慢吸收我说讲的故事。让他们了解文化，了解国粹是我这一课的主要目的。所以光有好的课堂环境还不够，美术作品，艺术家和学生间存在距离教师要在学生和艺术作品之间架起桥梁。这里充分发挥自己的才能。并让他们把所学知识和实际生活联系起来，使他们在接受知识的同时，受到美的熏陶，身心得到健康成长。5、做合理的评价，获得学生的信赖。学生总是希望得到肯定，作为教师首先要对学生积极参与的态度表示赞赏，并对每位学生做出合理的评价，让他们感受到在美术课上的平等和每个人的价值。最后作为一名美术教师，我要更努力的做好以上几点。为我成为一名出色的教师打好基础！新课改倡导的美术教学，即要重视对学生艺术的感受能力、表现力和创造力的培养。还要注重更多地与基他学科相联系，创造有利于学生自主学习的教学组织形式。让学生在自主学习的教学组织形式和宽松的氛围中感受艺术之美。如何在美术教学中体现学生的主体地位河顺二中：马俊亮主体性教育是发展学生主体性的教育，在美术教学中如何理解、分析教育中主体性的特质，是进行主体教育的重要问题。是在教师指导下积极主动学习时所表现出的一种主观能动性。它一方面表现在对外部世界的功能选择上，主要受本人兴趣，表现为自觉性、选择性；另一方面也表现在对外部信息的内部加工上，受学生原有知识经验、认知结构、情感、意志、性格等制约，表现为主动性、创造性。当前，美术教师在观念上并不完全反对学生是主体，但在具体美术教学实践中，却往往不把学生作为真正主体来对待。因而，如何落实学生在美术教学活动中的主体地位作用的问题，需要进一步探索。美术课堂教学中如何使学生学习的主体性、自觉性、创造性得到推广和发挥，这是当前每一个美术教学工作者值得研究的。我认为，美术课堂教学要发挥学生的主体作用必须做到：一、让学生自己解决问题学生任何时候的学习都不是从绝对的“无知”开始的，而是在一定的“已知”基础上进行的。美术教学的一般过程是：预习——传授——自学（记忆）。学生的自学在整个教学过程中起着十分重要的作用。因而，教学只是领着学生再上几个台阶的过程。有了这样的教学思想，才能在美术教学中确立学生的主体地位，让学生在整个教学过程中觉得有事可干。避免忽略学生的主体地位，关键是要根据具体教学要求，调动学生的主动性，为学生构建广阔的学习空间。这样，学生就能够超前学习和课后记忆，就有了学习的主动性，也就有了比在课堂上大得多的活动空间。学生才能觉得自己是课堂上学习的主人。目前美术课堂教学中普遍存在的弊端之一就是忽视学生的认知程度和基础知识，忽略了学生的自学情况。久而久之，学生既不预习，也不复习，容易养成了惰性心理。这就无形中形成了学生不主动，课堂上“活不起来”。如果没有课前课后功夫，又怎能使学生进入最佳学习状态呢？美术创新教育应该重视培养学生的发现、创造、沟通、表达、交流的意识和能力，在课堂上应鼓励学生去实践，让学生亲自在“试一试”。例如讲授简笔画一课。因为简笔画十分讲究实践性，课堂上让学生掌握简笔画，造型的一般规律和特点、技能，达到一定的实践应用能力后。课后让学生在行路、候车时，可以把周围眼睛观察到的物体进行比较，如树木、房屋、舟车各是什么形状，用基本形将它们简化概括记在心里。穿衣裳吃饭时，也可以把各种衣帽鞋袜、面包糕点，直至各种蔬菜瓜果的形状简化概括记在心里。不久，学生就能积累不少各种物象的简化形象，可以大大提高学生的观察力、想象力和思维能力。这样，学生就能够把脑子里面的物象加以概括，适当变形成为另外一种物象，直接提高了他们的形象记忆力、创造力；开阔他们的视野。在人们改造世界的所有创造性活动中，想象力和创造力都是必不可少的。法国生理学家、诺贝尔奖获得者贝尔纳曾经说过：“创造力是没法教的，所谓的创造力教学，指的是学生要真正有被鼓励展开并发表他们想法的机会，如此才能发挥他们富有创造力的才能。”在教学过程中利用了一个看似简单的问题让学生亲自动手、观察、发现。他们在不断的实践、探索的过程中，既解决了问题，又增长了知识。二、肯定学生内在的主体能力教师不信任学生的能力，不敢放手让学生做主，事无巨细包办代替，这在当今美术教学中是常见的事情。这些都是阻碍学生主体地位的主要因素。要真正落实学生的主体地位，美术教师应从思想上改变过时的观念和“专制”的作风。提倡用积极乐观的眼光和态度来估计学生的天性和行为表现，多关注学生身上所具有的那种自我提高和完善的内在需要和倾向。在教学中要为学生多创造一点思考情境，多留一点活动余地，让学生的思维最大限度地活跃起来。在实际工作中，有些美术教师往往从学生的现实表现来推断学生，甚至坚持认为学生的智能水平是先天决定的，实行美术教育对大部分学生是无能为力。其实，科学实验证明：人的大脑两半球在功能上有明显的分工，美术所以能促进其他各学科的学习成绩，正是因为学习美术能使右半脑得到锻炼，这对于促进人的智力全面发展具有重大作用。现代生理、心理学家的研究都证实人对美这方面的理解有巨大的潜能。美育工作者应该坚信，每个学生都是可以获得成功的。问题关键在于我们能否用爱撒向全体学生，对他们始终抱以满腔热情，寄予殷切的希望，对于那些敢于发表见解的学生，特别是思路有误的学生要及时肯定，热情鼓励。相信学生的内在潜力，是把学生作为发展的人来认识的重要要求。三、设计适应学生学路的教法既然是让学生自己解决问题，又相信学生内在的主体能力，当然也就应该立足于学生学习的角度来设计教法了。美术教学涉及到“教”和“学”两个方面，教学过程是师生共同活动的过程。因此，教学方法既要研究教师怎样教好，也要研究学生怎样学好。要从学生学习的角度设计教法，又能够充分体现了为学生服务。美术教师的一切工作都是引导学生如何生动活泼地、主动的学习和发展。怎样设计教法呢？我们要依据学生身心发展特点、认知规律和教学内容组织教学，使课堂教学结构和教材的知识结构，学生的认知结构相一致，要有利于学生接纳、内化知识，形成新的知识结构，并外化为能力。例如，传统的静物写生，一般是教师根据教学大纲要求，经过定向思维，摆好静物进行有计划、有目的的写生训练。如简单的色块组合、调子训练等。这样势必会产生或多或少的被动因素，如学生因坐的位置不适宜入画，或因静物摆放组合不当不能调动起学生的绘画激情等。如果学生掌握一定的绘画基础、技法后，教师可以在静物写生教学中不防试用“移位”教学法。即随意放些衬布和一大堆静物（注：衬布和静物要相互协调）。由学生根据自己的学习经验，通过思维想象进行移位组合后，再根据眼前所摆放的静物默画一至二幅，形成结构的意向即创造。这样就形成了组成组之间的竞赛，活跃了学生的创造思维，调动了学生的绘画激情，真正落实了课堂教学中学生的主体地位。以此为例，教师不管讲授任何课题，都可适当地用此教学法。以往，我们或谈教法，或谈学法，但往往都是孤立地看待教法和学法的。应该把二者放在一个统一体中去考察和实施，要以学法来统摄教法，教法的确立应服从于学法。有的教师由于存在着学生自己不会画的心理障碍，就干脆直载了当地进入教学，造成在教学设计上就只考虑自己如何教，很少考虑学生怎么学。这样做就不会使学生形成一套学习和思维的方法，就难以培养学生的自学能力，还谈什么主体作用和养成良好的学习习惯呢？要设计科学的教学方法，真正做到不忽略学生在绘画中的主体地位，必须充分尊重学生的创造性，培养其创造能力。在未来社会，每个人都有创作的机会和可能，它并不完全属于一部分美术大师们的专利，所以，创新能力对于每个学生都非堂重要。传统的美术课堂教学最大的弊端是未能开发学生创造潜能，未能极大地鼓励学生创造，也未能找到培养学生的适合的创造性方法并加以指导。只有立足于学生现在和以后的学，才能使美术教师的教富有影响力，才能为学生主体作用的发挥和以后的发展奠定扎实的基础。总之，要做到美术课堂教学中能够落实学生的主体地位；要培养创新型的艺术人才，既要有创新意识和发展能力的美术教师；又要给学生提供施展想象空间的机会和条件，要营造一个能够激发创新思维的氛围。不怕学生想的离谱，就怕不肯动脑筋。教师、机会和条件、气氛、奇想——这都是有利于我们培养中学生创造性思维品质和创新能力很有启发意义的。初中美术教学反思河顺二中：马俊亮美术教学原则是美术课教学的基本准则，是教学实践经验的总结，是用于指导中学美术教学的一般性原理，也是具体教学中运用多种教学方法的依据，初中美术教学反思。认真贯彻教学原则，有利于正确处理教学过程中的各种矛盾和教与学的关系，促进教学质量的提高。美术教学法是教师根据美术教学原则为完成教学任务所采用的工作方法，是实现教学目的的方式和手段。当然，教学方法本身又是随着教学实践的深入和发展而不断变化和发展的，所谓“教学有法而无定法”，就是这个道理。教的方法又是教学活动的主导方面，这进一步说明正确选择教学方法对于完成预定之教学任务是十分重要的。因此，教师应认真研究和正确选择美术教学方法。中学美术课教学方法很多，但根据《中学美术教学大纲》精神的要求和笔者长期从事美术教学的经验体会，最常用而且行之有效的方法，大致有如下几种。（一）讲授法。这是一种由教师用生动的语言向学生传授知识的方法，即主要是教师讲学生听的方法。它包括讲述法、讲解法、讲读法等。一般理论性的讲述、美术常识、欣赏教学以及技法课训练前的讲解，都采用讲授法。用这种方法教学的长处是知识的系统性、逻辑性强、效率高，照顾面宽。但其缺点是容易使学生处于被动状态，缺乏感性知识，如无法解决怎样画等问题。鉴于这种情况，使用这种方法教学时，应该注意下述情况：（1）对所表述的内容要有科学性、思想性和系统性，以给学生一个合符逻辑的完整的概念。如中国人把描绘大自然为主的作品称之为“山水画”而不叫“风景画”，学生肯定会问一个“为什么？”这个问题可以从两个方面去讲：一是从中国人的情感习惯去讲，在通常情况下，“山水”、“山河”、“江山”、“河山”是“祖国”的同意词或同义语，因