中国园林史

1、按占有者身份划分（1）、皇家园林是专供帝王休憩享乐的园林。其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑形式多样、功能齐全、体型高大，色彩以红、绿为主，富丽堂皇。现存的著名皇家园林有：北京颐和园、北海公园、河北承德的避暑山庄。一、中国古典园林的基本类型指导老师：周冰班级：14级环设2班姓名：赵旭学号：1402109059（2）、私家园林又称“府宅园林”，是建在城市府邸宅院里的园林。私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。现存的私家园林有北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园，扬州的个园、何园，无锡的寄畅园等。（3）、宗教园林宗教园林是附属于宗教建筑、礼制祭祀建筑和陵墓建筑的园林的总称。这种园林多选址在空旷处，以获得静穆优美的环境。园林内主要种植松柏树，以其冬夏常青的色彩来创造、烘托主体建筑所需要的庄严、肃穆和神秘的气氛，以达到对人产生强烈的感应目的。主要是在自然风景区，经长期开发而逐步形成的具公园性质的园林，如杭州西湖、济南趵突泉、昆明大观楼、北京什刹海等园林。唐代出现了中国历史上第一座公共游览性质的大型园林－唐长安的曲江池。白居易任杭州刺史时，也修建了西湖灵隐一带的公共园林。（4）、公共园林二、按地理位置划分（1）、北方园林由于受北方自然地理条件的限制，河溪湖泊、园石和常绿树木均较少，但范围较大；又因大多位于古都之中，所以建筑富丽堂皇。风格趋于粗犷豪放。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。指的是分布在长江三角洲一带，历史上经济、文化发达地区的私家园林。由于江南人口较密，而江南园林又多在城市，所以园林地域范围小，又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。江南园林的代表大多集中于南京、上海。（2）、江南园林是明清时期闽、粤地区发展起来的私家园林。由于其发展历史较晚，曾师法北方园林与江南园林，同时又受到近代西方构园方法的影响，集三方造园手法之长，结合本地自然环境的特点，风格独具。（3）、岭南园林（4）、少数民族园林指我国一些少数民族的庭院、寺庙内的园林。如西藏的罗布林卡，以及新疆、宁夏一些伊斯兰教的清真寺内的园林等，尤以罗布林卡规模较大，花木繁盛，宫殿建筑精美别致，具有浓厚的民族色彩和宗教氛围，为中国古代最著名的藏式园林。、三、中国古典园林的特征1、造园艺术，“师法自然”中国古代园林属于写意自然山水型，即以客观存在的模山范水为蓝本，经艺术加工提炼，按照特定的艺术构思，“移天缩地”在有限的范围内，将水光山色、四时景象等荟萃一处，此即“师法自然”。它在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。二是每个山水景象的要素的形象组合要合乎自然规律中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。2、分隔空间，融于自然LOREMIPSUMDOLORLoremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境相吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。3、园林建筑，顺应自然树木花卉的处理与安排，讲究表现自然。其形与神、其意与境都十分重在表现自然。师法自然、融于自然、顺应自然、表现自然，这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在。4、树木花卉，表现自然四、中国古典园林构成的基本要素1、山石是园林中的第一组成要素如扬州个园假山以笋石配以翠竹，湖石假山掩映玉兰、梧桐，黄石假山衬以松柏、枫树，宣石假山伴以腊梅、天竺，构成春、夏、秋、冬四季景色。2、水是园林中最富有生气的组成要素。在园林的营建中，如果没有自然的水域，也要通过人工的挖掘，凿池引水。古典园林对水景的处理，一般有三种方法：一是掩，二是隔，三是破。3、建筑园林建筑除具有宜于观、行、居、游的实用功能外，还有点缀景致、丰富景观内容、隔离空间以达到步移景异的恃殊艺术功能。同时建筑还要与自然景观和谐共融。这就要求园林建筑的功能要单一，形式要多样，体量要适中，疏密要得体，彼此要通透。于是在中国古代建筑中，创造了园林建筑系列，包括厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、桥、墙等。（1）、厅堂厅、堂是园林中主体建筑，其体量较大，造型简洁优美，比其他建筑复杂华丽。厅、堂因其内四界构造用料不同而区分，扁方料者曰厅，圆料者曰堂，俗称“扁厅圆堂”。厅堂是园林中的主体建筑，是园主人进行社交活动的主要场所，一般都居于园林中最重要的位置。（2）、楼阁在古代把一座建筑底层空着，上层做主要用途的建筑物叫阁。后来，将贮藏书画或供佛的多层殿堂也称为阁，例如宁波的天一阁和北京颐和园的佛香阁。楼则是一种“重屋”的建筑，上下两层全住人。阁一般都带有平座，这是二者的主要区别。滕王阁Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.（3）、书房馆斋馆，一般是休息会客场所。建筑尺度不大，入园后可便捷到达，往往又自成一局，形成清幽、安静的环境氛围。有时“馆”也成为北方皇家园林中帝王看戏听曲、宴饮休息之所，如颐和园的听骊馆、宜芸馆等。斋，一般是指书房性质的建筑物，供读书、修身养性之用。（4）、榭临水或局部或全部建于水上的建筑称为榭。用以休憩或观赏水景。从宋代至清代，园林中水谢的基本形式是：水边架起一个平台，平台一半伸人水中，一半架立于岸边，四周以低平的栏杆围绕，在平台中部建一个木构的单体建筑物，其平面形式通常为长方形，临水的各侧面或通透、或为落地门窗，明亮、畅达、清爽。（5）、舫舫是仿照船的造型在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩饮宴、观赏水景，身临其中有乘船荡漾于水上的感觉。舫的前半部多三面临水，船首一侧常设有平桥与岸相连，仿跳板之意。通常下部船体用石造，上部船舱多为木构。（6）、亭一种开敞的小型建筑物。主要供人休息观景。它体量小、用料少、占地不多、施工方便，只要借小地一方，就能形成独特的景观；灵活性大，适应性强，形式多变，造型多样。凡有佳景处都可建亭，画龙点睛，为景色增添民族色彩和气质；苏州沧浪亭、拙政园中的松风亭、嘉实亭都是著名的亭。LOREMIPSUMDOLORLoremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.（7）、廊从横剖面的形状来看，廊可分为四种类型：双面空廊；单面空廊；复廊；使用最多的是双面空廊。从其整体造型及所处位置来看，又可分成直廊、曲廊、回廊、爬山廊和桥廊（亦可称廊桥）等。（8）、桥园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、亭桥和廊桥几种类型。有石制的，有竹制的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在视觉上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又一桥，也颇增游客游兴。（9）、台台也是中国园林中经常采用的一种建筑形式。台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。有的台上没有建筑，只供人们在上面休息、观望、娱乐之用；有的有建筑。建在山顶高处称天台，建在悬崖峭壁上的挑台，给人以惊险的感觉，建在水边的飘台，则以其开敞、清凉给人以温馨舒适的感觉。园林中的台多是建在水边。（10）、园墙这是围合空间的构件。中国的园林都有围墙，且具民族特色，比如龙墙，蜿蜒起伏，犹如长龙围院，颇有气派。如上海豫园，有五条龙墙，即伏卧龙、穿云龙、双龙抢珠、睡眠龙，将豫园分割成若干院落。南北园林通常在园墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成虚实对比和明暗对比的效果，并使墙面丰富多彩。一要姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二要色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶、青翠的竹叶等；三要味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香。古树名木对创造园林气氛非常重要。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也体现了自然美。1、花草树木2、动物中国古典园林重视饲养动物。园中动物可供观赏娱乐，可以隐喻长寿，也可借以扩大和涤化自然境界；令人通过视觉、听觉产生联想。园林中蓄养动物，特别是自由放养，意在增加山林湖泽的野趣。6、匾额、楹联与刻石在中国园林中，每一建筑本身一般都要有匾额、楹联或诗文，以便烘托出园林意境的主题思想及其独特的情趣，进而启迪游人的想象力，把物象景观升华到精神高度，使园林意境得到更深的开拓。匾额指悬置于门楣之上的题字牌，横置者称“匾”，竖挂者称“额”。楹联指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。LOREMIPSUMDOLORLoremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.1、抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，能使园林显得有艺术魅力。六、中国古典园林构景的基本手法2、添景有时为求主景或对景有丰富的层次感，在缺乏前景的情况下可作添景处理。如当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。一个风景点在远方，或自然的山、或人文的建筑，它们本身都很有审美价值，但如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用不醒目的建筑物或树木花卉屏障起来，形成一个较封闭的狭长空间，就能把游人的视线引向远方的那个风景点，使风景点显得更加突出和富有诗情画意。这种构景手法称为夹景。3、夹景•4、对景•从甲观赏点可观赏乙观赏点，从乙观赏点又可观赏甲观赏点的方法，叫对景。•即不管身在园中的什么位置，对面都要有景可看。这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法。LOREMIPSUMDOLORLoremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit.5、框景框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。在中国古代园林中，多利用建筑物的门框、窗框或山洞的洞口，或乔木树枝抱合所形成的方框构景。杜甫的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，讲的就是框景的效果。6、漏景漏景是通过院墙或廊壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院内外或廊壁两侧的景敛组合在一起，以扩大视野，丰富有限空间景观内容的构景手法。漏景7、借景就是将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间能看到无限景的效果。“巧于因借”讲的就是这个道理。远借邻借仰借俯借应时而借LOREMIPSUMDOLOR应时而借实际指的是仿建。这种仿建以皇家园林最为突出，北京圆明园、河北承德避暑山庄和北京颐和园内，都有许多景色是移植而来的。如北京颐和园内的谐趣园，就是仿无锡的寄畅园建造的。移景和复制不一样，由于园林总是要受到自然条件的局限，因此只能用写意的手法，使其在似与不似之间。（八）、移景颐和园景明楼（仿岳阳楼）Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.避暑山庄烟雨楼（仿浙江南湖烟雨楼）Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporin