园林建筑及空间组织

园林建筑及空间组织管金瑾建筑分类中国古典园林中，建筑的形式多种多样，有的庄严宏伟，有的小巧玲珑，有的可凭栏垂钓，有的可等高望远，都各具特色，和其他景观组成了完整的园林体系。列举一些常见的建筑形式：宫、殿、厅、堂、馆、轩、斋、室、台、楼、阁、塔、榭、舫、廊、亭、牌坊、照壁、桥。。。。。。1、宫、殿特点：具有高大严肃、堂皇、富丽的审美性格，专供皇帝居所或供奉神佛之用。在宫苑和寺院的布局中，一般处于中轴线上，占据中心位置，是整个园林的主体。故宫太和殿山西五台山佛光寺大殿宫殿常用歇山顶、重檐庑殿顶、重檐圆攒尖等。2、厅、堂特征：表现庄严的气度，专供园主团聚家人，接待客人，进行宴会等重要活动。空间大，满足不同的功能要求。也要体现主人的身份、修养和志趣。厅堂在私园中通常作为主体建筑，是全园的中心。必须朝南向阳，占据较好的地理位置，宽敞、通透。苏州拙政园远香堂园林中的厅分为四面厅、鸳鸯厅、花厅、荷花厅、花篮厅等。明清以后，厅与堂的区别不明显，往往厅堂合称。狮子林花篮厅现代园林中，相当于传统园林建筑中的“厅堂”依然存在，只是叫法不同而已。相反的，即使叫“某某厅”、“某某堂”也未必就是传统园林中厅和堂的内容和做法。这一点在“轩、馆、斋、室”中也同样存在。3、馆泛指：园林中供起居、燕乐、观览、眺望的建筑都可称为馆，称呼较随意。特指：专门招待宾客，供客人居住。古代苑囿中的宫室不经常使用，称为离宫别馆；私塾、教书之处称为蒙馆、就馆。留园清风池馆拙政园三十六鸳鸯馆4、轩中国古典园林中，轩多置于高敞或临水之处，用作观景的小型单体建筑。轩在园林中的形式多样：次要的、较小的厅堂。如颐和园万寿山上的清华轩极小的建筑空间。如苏州虎丘用翠山庄月驾轩有窗或只有褴的廊，以及较宽阔的廊。如苏州怡园绿锁轩轩的形式多样，但有一个共同特点：“轩举高敞”，即空间畅豁，气息流通，便于观赏胜景、夏季纳凉。苏州虎丘月驾轩建于高处，面积极小。仅是一个攒尖顶和四面不完全开敞的小亭室。苏州怡园锁绿轩走廊的延伸，只是复廊尽头和门交叉处所形成的较走廊略宽的建筑空间。拙政园与谁同坐轩网师园小山丛桂轩5、斋斋指修身养性的场所，多用作学舍书屋。斋的功能是使人聚气凝神，修身养性，潜心攻读。斋可以是一座完整的园林，如北京的静心斋；也可以是园林中的一座小院。其特点是处于僻静之处，常以叠石、植物进行遮掩，环境素雅、幽静，适合学习。北京北海静心斋绍兴青藤斋香山见心斋6、室古代宫室，前屋为“堂”，后屋为“室”。随着历史的演变，室可以指建筑的里间或梢间，又可以指深藏于其他建筑后的单体建筑。共同特点是“深”，深藏不露，比较私密。苏州狮子林卧云室7、台台起源于商周，盛行于春秋战国时期，是最古老的园林建筑形式之一。早期的台是一种高耸的夯土建筑，古代的宫殿建筑多建于台上。周文王有“灵台”；汉武帝太液池中有“渐台”。后来，台渐渐演变成了厅堂前的露天平台，即露台、月台。其特点是。台基牢固、台面平坦、四周虚敞、结构稳重江南园林中，不但有多层的台，还有依水的低台，如杭州西湖“平湖秋月”。杭州西湖平湖秋月苏州留园冠云台中国古典园林中有若干以亭、榭、阁、假山等形式出现的台。8、楼楼地处显敞，构筑高耸，可供人更上一层楼。留园明瑟楼避暑山庄烟雨楼豫园卷雨楼拙政园见山楼9、阁阁是古典园林中的常见建筑类型，兼有观景和观景的作用。阁一般重檐并且四面都开窗，造型通透轻盈。两层以上，用于观景和藏书。最著名的藏书阁有宁波天一阁。天一阁拙政园浮翠阁颐和园佛香阁10、塔塔的原型来自于印度的“翠堵坡”，藏佛祖舍利。因此塔具有宗教建筑的特性。塔都是多层建筑，建于曲水转折处或山峰之巅，以控制局势，也暗含镇守一方平安的的吉祥寓意。园林造景中常常运用塔的造型之美。如“雷峰夕照”是杭州西湖十景之一。西湖雷峰塔北海白塔西湖保椒塔11、榭榭者藉也，依靠周围景色建榭，水榭一般指有平台伸出水面的体型扁平、设有休息椅凳的建筑。拙政园芙蓉榭苏州怡园藕香榭12、舫（游舫、画舫）舫是专供游览赏景的船形建筑，运用联系的手法，使人虽在建筑中，犹如置身舟楫之感，故又称不系舟、游舫、画舫。舫多建于水池边，且三面临水，或四面临水。不系舟一侧设有平桥与岸相连，有仿跳板之意。拙政园香洲北京颐和园青晏舫13、廊有顶的过道叫做廊，房屋前檐伸出的部分可避风雨、遮太阳的部分称为廊，具有轻灵美好的风格特征。廊是古典园林中最具特色的建筑之一，是联系建筑物的脉络，又常是赏景的导游线。廊的平面样式可分为直廊、折廊、曲廊、复廊等。按空间形式与位置又可分为半廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。廊的各种平面形式半廊空廊桥廊回廊水廊爬山廊北京颐和园彩绘长廊苏州沧浪亭复廊苏州拙政园水廊苏州留园空廊14、亭亭与停谐音，是供人休息的地方。其主要特征是“虚”，四面临空，筑于山顶或三腰。常常采取借景的手法，塑造良好的景观视角。亭的位置、样式、大小因地制宜，变化无穷，有半亭、独立亭、鸳鸯亭之分。亭的平面有多种形状，立面有单檐、重檐之分。亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶。亭的各种平面留园濠濮亭拙政园吾竹幽居亭空间的观念古典园林的空间塑造，是非常灵活多变的。特别是一些私家园林，善于用较小的尺度创造无限的空间，以小见大。游人置身其中，通常是被一个个景点吸引的。对于景物的大小、方位等感觉是很模糊的。这是中国园林特有的魅力，表现出了“含而不露、曲直对比、虚实相济”的传统艺术美学特性。空间的对比关系不同空间之间的对比，产生了丰富多彩的空间变化。可以体现空间的大小、明暗、动静、虚实、纵深与广阔等关系，使其更具变化和动感。1、大小对比江南私家园林大多面积有限，但内部造得有声有色，置身其中丝毫不觉拘谨。通过大小空间的对比，采用“欲扬先抑”的手法，入口处使用小空间，联通内部主体大空间，使人进入后眼前一亮。2、虚实对比虚实对比是很多艺术领域的常用手法。在园林中也常用到虚实对比来造景。园林中，不论是高大的楼阁还是小巧的亭榭，开门见山、一览无余总不如半遮半掩显得含蓄、有意境。在空间的处理上，有“围”有“透”，使景物忽隐忽现，达到“犹抱琵琶半遮面”的效果。3、旷奥对比书法家身兼造园家的柳宗元曾经提出的“旷奥”学说在园林中有广泛的运用。旷奥对比就是空间的幽深和开阔的对比。用现代话说就是“深度值”。园林中，有的空间开敞明亮，有的曲折幽深。从旷到奥，视线会受阻缩小，产生压抑感；从奥到旷，使人豁然开朗、心情舒畅。借景借景是将园外的景物借入院内供游人观赏。借景是打破了空间的局限性，是视线角度出发，将园外景点纳入园内。《园冶》中提到“院内巧于因借、精在体宜”。杜甫的诗句中“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是借景的手法。感谢您的关注