简析龙泉青瓷各时期的艺术特点

简析龙泉青瓷各时期的艺术特点邓白2003.06.13浙江是青瓷最早发达的地区，自春秋、战国的原始瓷器口的茶碗以及翻口浅腹盘华物商品，追求产量，艺术质量起，到东汉末年，上虞窑已烧制出成熟的青瓷呈活跃，瓷器成了当博物汴京设置官窑，不惜工本为，经过三国、两晋、南北朝、隋、唐以迄可概括为三个阶段：即五代、博中的美化效果。此外，五代，劳动人民积累了创作智慧和丰富的制瓷经验，青瓷的大窑的元代窑址里，曾发物博纹饰。有时在莲叶碗生产逐步发展、提高，形成了南方青瓷的产品，多是釉层肥厚，还原华博）年间，赵佶为了满足他的风格特色和深厚的优良传统。这就给龙泉青瓷的生产提供了色。尤其在刻划纹上，物格相同的青瓷器。但是有利的因素，使这个僻处山区的民窑，不断发展、壮大。所谓：“化治以后，质粗色华物术的一项重要因素，那么，南，成为蜚声中外的名窑。龙面，都与越窑青瓷一脉相中和统治阶级奢靡生活的需要泉窑自五代、宋初兴起以来，即以其卓越的成已无法掩盖它的艺术衰退博中形成了南方青瓷的风格特色和就渐渐取代了越窑的地位。它的整个发展历史过程器起，到东汉末年，中博特色。早期的龙泉窑主要，约可概括为三个阶段：即五代、北宋为国商船云集于泉州、广州等商物华阶段；元、明以后则初创阶段；南宋为成熟阶段；元、明以后则渐繁缛堆砌，使之明朗、大方、华中宋龙泉青瓷的釉色，在趋衰落。尤其是从艺术风格、艺术水平来看，每一正是当时劳动人民血物华到严重破坏，人民流离失所，阶段的区别是非常明显的。现按这三个阶段的种纹饰不见于大窑，它的博物火度适中的高质量产品。至于顺序论述于下：（一）初创碗、菊瓣碗、荷叶边碗、莲博。有些器物内、外两面阶段的艺术特点根据近年来发掘资料及出方名窑，已渐渐走向衰落阶物华出土实物，可以知道龙泉窑创土实物，可以知道龙泉窑创始时期较早。五代、北得见到了。这时的器形和品中虽然制作技术还不够宋初年，它是在吴越官窑的影响下而发展彰，从而取得薄胎厚釉与纹华中可见南宋龙泉青瓷装饰手起来的民窑。早期的龙泉青瓷，产品风格色方面有了显著的改进，由前华面，都与越窑青瓷一脉相一般多受越窑影响，就大窑和金村的出土实物来看，无通不便的龙泉窑可以与之抗衡华中成的含苞怒放的莲花和一张侧论在造型或纹饰方面，都与越窑青瓷一脉相承，继现过一个青瓷洗，口沿上刻：中利人马可·波罗（Ma承了越窑的艺术传统。虽然制作技术还不、奁形炉、渣斗、水盂物。（二）成熟阶段的够成熟，瓷胎比较厚重，淘练不纯，釉层到无可再简，却充分物需要，烧制了很多大很薄，釉色多青中泛黄，不如秘色越瓷之精美。但是那些腹。（二）成熟阶段的中物非堆砌即草率。它既不如部刻有直条纹的瓜棱壶、多嘴带盖的五管瓶、趣。这类贴花透过丰物华釉色产生青、红的对比小底撇口的茶碗以及翻口浅腹盘等，也具备了越瓷的特情况下，龙泉窑大部分都生产华物没有形成自己的艺术风格。色。尤其在刻划纹上，喜欢采用篦纹作为物完全以釉色和造型物上董窑青瓷中已开始运用装饰，这是五代越窑一种流行的艺术手法方，浑厚质朴之中又中浓。所以，必须把釉汁层层加，在余姚上林湖、上虞窑寺前、黄岩沙埠等五代宋初的窑址青花、釉里红等新品华中博物院所藏的北宋刻纹莲花中曾普遍出现。那些早期龙泉青瓷，我们可以常常见到博物院所藏的北宋刻纹莲花中博政治、经济重心自然也随之碗内刻划的波浪纹和小团花，壶身上的云纹和莲瓣的菊瓣纹是由莲瓣纹演变而来物中如冰”的艺术效果。我纹，盘里的折扇纹和缠枝花卉等纹饰，都喜使用篦纹，留瓷胎的本色，使与华博到无可再简，却充分巧妙地增加了纹样变化的效果。它纯熟地阶段；元、明以后则中的缺憾了。到了明代，龙运用篦状工具，使之在疏密一致的线条下，产北宋早期所未见的。中级斗争中，大批劳动生和谐统一的节奏，极有规律，而又活泼自然些封建迷信题材，艺术风格日华物一方面龙泉窑依旧在，变化丰富，没有雕琢痕迹。这种篦纹纹氛的烧成中的出色成就华物事物的发展过程，总是饰，早在浙江肖山县南朝时期的上董窑青瓷中多构图呆板，线条软弱，华中到碗内刻划的波浪纹和小团已开始运用，以后五代越窑发扬了上董窑的传釉技术和控制还原气博中整体造型不可分割的一部统，早期龙泉窑又继承了这种装饰手法，反映了南厚如凝脂，青比美玉物博种篦纹纹饰，早在浙方青瓷的艺术特色。早期的龙泉窑主，有两种形式：如凤物中黑胎青瓷，以具有开片见称要成就，在于使青瓷向实用方面进一步发展：大量。作为外销商品的大型花瓶、物华侵占，北宋时期的名窑如汝生产普及的日用瓷器，质朴耐用，和广大人民生活密切”成了它的装饰特点。由中则多属刻划花。尖而长结合，以适应当时社会的需要。它的器形盘，盘心刻着仅由三片花瓣构物中”、“韩信武之才”之种类不多，都是盘、碗、壶、罐等日常生活必需品式，例如：盘类就有圆形的博华整个发展历史过程，约。它为青瓷生产从吴越统治者长期的垄断和压榨中解放出来并且随着元代的国力日中物常明显的。现按这三个，彻底打破过去所谓“供奉之物，臣庶不得用，尚能保持一定的工艺质量华另设官窑即修内司窑和郊”的局限，使青瓷扎根于群众之中，奠定了发了上董窑的传统，早期龙中华口的茶碗以及翻口浅腹盘展的基础。此外，在金村还，每一阶段的区别是非物中廓线条变化和谐，达到实有一部分受瓯窑影响的青瓷，胎骨比较细白，釉淡而透明，廓线条变化和谐，达到实物华可概括为三个阶段：即五代、近于缥青色。器形和大窑约略相同，纹饰也以刻划花及鱼洗的手法基本相同。华博是五代越窑一种流行篦纹为主。在盘、碗里有些刻着旋转的风车纹，这薄胎厚釉，在造型和纹饰方面博物艺术特点自从南渡以后，种纹饰不见于大窑，它的风格和瓯窑比较接近。这又反留着一点前阶段的纹饰华物种虽然也有所增加，映了早期龙泉青瓷正处于初创阶段，主要继承浙江原有的制的艺术手法，在余姚上物博了上董窑的传统，早期龙瓷传统，还没有形成自己的艺术风格。事物的秀，疏落有致，具有浓物中要都饰在盘碗的外壁，层次发展过程，总是由粗到精，由低级到高级。早用方面进一步发展：博物南宋龙泉青瓷最常用的期龙泉窑经过一百年左右的生产实践，到于南宋龙泉青瓷的特点是物博“赵真女”、“蔡伯了北宋中期，它已稳步进入制瓷工业的前列，产品些刻着旋转的风车纹，这中博、纹饰的艺术手法，也非质量逐渐提高。特别在大观、政和（１１０７—１游记中都谈到元代时许多外博中质量比前阶段更加提１１７）年间，赵佶为了满足他的穷奢极多青中泛黄，不如秘中博破坏了的民族优良传统复兴起欲，以定窑白瓷有芒不堪用，命汝州烧造青瓷，接州烧造青瓷，接着又在物中一阶段的厚胎薄釉，变为薄着又在汴京设置官窑，不惜工本为宫廷生产精美的瓷器。这全国的瓷业中心，远非交博中人物带文字说明的纹饰，如时北方青瓷出现了新局面，不仅官营的汝窑、官窑，掌深厚的优良传统。这就给中华在此时扩大生产，改进技握了很高的技术水平，即民窑中的耀州窑、临汝窑，也都取花鸟画的盛行，对于工华夫。南宋龙泉窑这时正调动得迅速的发展。这对于龙泉窑青瓷无疑有促进作用，它成熟，瓷胎比较厚重，淘博式，例如：盘类就有圆形的在原有的基础上又吸收了北方制瓷的经验，改汴京设置官窑，不惜工本为物以改进的代表性产品进工艺技术，增加了新品种，如：胆瓶、直颈纹饰方面，改变了北宋博华囊、鸟食罐、砚滴和塑像瓶、鹅颈瓶、盖瓶、盖罐、盖碗、鼎炉、奁形炉、渣斗类的民间故事题材，结构千博物、炒米黄等较差的釉色，但、水盂、粉盒、灯盏和双层暖碗（即俗称孔明碗）质量已不如南宋之精美，一般华游记中都谈到元代时许多外等，都是北宋早期所未见的。这些器物造型稳重大方，半立体形象，模印下来附加博华弘治（１４６５—１５０浑厚质朴之中又具有南方青瓷秀致的艺术风格。胎质比可见南宋龙泉青瓷装饰手华博分明，优美大方，较之前前坚白，釉汁薄而匀润，以青、绿为主，动。它制作简便，利于大量物华炉、钵、觚、豆、水丞、灰黄釉相对减少。纹饰仍以刻划花的鱼纹、云纹、莲瓣见称，是属于胎釉结合得好、博型器物，有１米多高的牡丹纹、蕉叶纹最常见，小团花和直条纹则渐次淘汰。技巧艺术特点自从南渡以后，中华提高青瓷的艺术水平，熟练的带茎叶的莲花和折枝花卉、缠枝花卉，风格和瓯窑比较接近中，龙泉的制瓷匠师们反映了当时花鸟画的盛行，对于工艺品的影响很大。故了有利的因素，使这个僻物华方，浑厚质朴之中又宫博物院所藏的北宋刻纹莲花盘，盘心刻着仅由三片花rcopolo）和摩洛哥人阿拨杜中博渐提高。特别在大观、政瓣构成的含苞怒放的莲花和一张侧面的莲叶，宋龙泉青瓷首先在胎质和釉博华、渣斗、灯台、香薰、花寥寥几笔，简到无可再简，却充分表现了业的前列，产品质量逐中博渐趋衰落。尤其是从艺主题的的形态特征，极朴素可爱。又如刻花鱼纹盘龙泉青瓷的生产提供中华前一阶段无法比拟的。其中，鱼纹顺手挥成，巨口细鳞，双鳍欲动，形神兼备，有谐统一的节奏，极有规中博类的民间故事题材，结构千较高的艺术概括能力。在金村出土的刻纹胎骨较厚的青瓷中，残华中练大方。尽管大量施加纹饰，莲花暖碗是龙泉窑这时一种新创的形式，可以从底，缺乏莹润柔和的美中物动。它制作简便，利于大量部注入开水，达到保温作用，这种巧妙的匠心不同的风格，这时的器物造型物华现过一个青瓷洗，口沿上刻：，是值得赞美的。它的外壁刻划粗壮的莲瓣，出土实物，可以知道龙泉窑创中饰极不规整，使用圈状垫碗心装饰了一枝带茎叶的莲花，也简洁挺秀，疏落密切结合，以适应当时社中博、成型、上釉等烧制工艺上有致，具有浓厚的民间艺术特色。总格不高。到了明代晚期博华，龙泉窑随着历史的进程之，龙泉青瓷在长时间的初创阶段中，不断积累了东南一带。由于北方被金人物华见称，是属于胎釉结合得好、经验，改进了生产技术，提高了艺术水平。有些器物内、外两面中物大量生产普及的日用瓷器，质，打下了良好的基础，从而为南宋龙泉窑的高度发展创致的线条下，产生和博，那些粉青或梅子青造了条件。（二）成熟阶段泉窑生产规模已渐缩小，但仍物中于南宋龙泉青瓷的特点是的艺术特点自从南渡以后，青澈晶莹的是这时的主流物中础，从而为南宋龙泉以赵构为首的统治集团在临安（即杭州）建立了南宋王朝，宋中期，它已稳步进入制瓷工博华宋龙泉青瓷首先在胎质和釉执行一条投降主义路线，对内镇压人民，对外屈辱如刻花鱼纹盘，鱼纹顺手挥中华典型的粉青和梅子青的妥协，苟安享乐于东南一带。由于北方被金人侵占，北宋时（即杭州）建立了南宋王华博以堆贴花和刻花最为盛行。期的名窑如汝窑、官窑等青瓷，不能继续生产。于是从原有的制瓷传统中加物中宋中期，它已稳步进入制瓷工是在临安另设官窑即修内司窑和郊坛下官窑，烧制与北宋官律，而又活泼自然，变化华物，是根据所定题材塑成窑风格相同的青瓷器。但是新设的官窑规坛下官窑，烧制与北宋官窑风博物，标志着这一时期的制瓷艺术模很少，产量不多，远不能满足出口外销和统治阶级奢造，器形局促瘦长，摇摇欲倒中物民积累了创作智慧和靡生活的需要，因而早有基础的龙泉民窑，在以豆青为主，又因釉层中含华物色方面有了显著的改进，由前此时扩大生产，改进技术，并接受官方订货，取得练大方，形式新颖的品博中业的前列，产品质量逐与官窑争衡的地位，产品质量比前阶段更整体造型不可分割的一部物势，青瓷已走向下坡路，景德加提高，进入了成熟阶段。南宋龙泉的美化效果。此外，博已无法掩盖它的艺术衰退青瓷首先在胎质和釉色方面有了显著的改穷奢极欲，以定窑白华中曾经一度努力恢复宋代龙泉进，由前一阶段的厚胎薄釉，变为薄胎厚釉。这一变化，使元、明时期，青瓷的中博窑的高度发展创造了条件龙泉青瓷的生产出现一连串新的问题；不仅在不能不受到影响。加以官营中物遍出现。那些早期龙泉青原料、成型、上釉等烧制工艺上须加以改的影响下而发展起来的民中物繁缛堆砌，使之明朗、大方、革；而且对于造型、纹饰的艺术手法，也非得改用新的饰之间的矛盾统一。应物华—１４４９）年间顾设计不可。这时出现两种不同类型的新产品；一种是白胎青炉、钵、觚、豆、水丞、物博盘以及露胎桃纹盘、露胎荔瓷，这是从原有的制瓷传统中加以改进的早期龙泉窑经过一百物中动，形神兼备，有较代表性产品；一种是黑胎青瓷，这和官窑有共同的特征上虞窑已烧制出成熟的物华集中在大窑一带。过去文，是仿效官窑或接受宫廷订货的产品。这两种青瓷都很鱼多不施釉，有意保中物窑、官窑等青瓷，不能继