第6章拜占庭的建筑.

第三篇欧洲中世纪建筑第六章拜占廷的建筑第七章西欧中世纪的建筑ThehistoryofForeignArchitecture第六章拜占廷的建筑6.1穹顶和集中式形制6.2装饰艺术6.3圣索非亚大教堂6.4东欧的小教堂学习重点1、穹顶及其结构特点---帆拱2、圣索非亚大教堂3、教堂的典型形制---希腊十字（等臂十字）一、地理位置5—6世纪：巴尔干、小亚细亚、叙利亚、巴勒斯坦、埃及、北非和意大利及地中海的部分岛屿。7世纪以后：仅剩巴尔干和小亚细亚二、历史分期前期（5—6世纪）：最强盛时期，建筑技术发展最迅速。主要是按罗马的样式建设君士坦丁。代表作：君士坦丁堡圣索菲亚大教堂中期（7—12世纪）：外敌入侵，国土缩小，建筑减少，规模减小。建筑向高处发展，由原先的一个中央大穹顶变为多个小穹顶，并注重装饰。代表作：威尼斯圣马可教堂后期（13—15世纪）：西欧十字军的东侵，帝国受到严重的打击，建筑活动基本停止，建筑量很少，无新形式出现。公元1453年，被土耳其人灭亡，后进入分裂状态。三、建筑的主要特点与成就融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。创建了把穹顶支撑在独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。为欧洲纪念性建筑的发展做出了巨大贡献。对阿拉伯地区的伊斯兰建筑产生了深远的影响。代表建筑圣索菲亚大教堂(Hagiasophia,Constantinople)圣维达尔大教堂（SanVitale,Ravenna）圣马克教堂（St.Mark’s,Venice）6.1穹顶和集中式形制拜占庭建筑的主要成就是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在集中式教堂建筑中发展成熟。叙利亚还流行巴西利卡式教堂。意大利的拉文纳也有新旧两个阿波利纳儿巴西利卡正教教堂。正教——集中形制——穹窿顶——希腊十字基本特征：集中式平面布局+中央穹顶集中式形制东正教教堂1、构图手法：即以一个大穹顶为统率，为中心，搭配一些小的穹顶或其他形式衬托的构图形式2、原因：（1）宗教：内部空间向心性，接近信徒（2）政治：宏伟建筑的纪念性一、穹顶和帆拱1、穹顶的发展摆脱承重墙，提高穹顶在构图上的统帅作用2、帆拱帆拱：券顶做水平切口，切口与沿平面四边的4个发券之间所剩余的的4个球面三角形部分。因为三角形部分很像当时船上兜满了风的帆，所以叫做帆拱。是在方形平面上做穹顶时的一种结构部件。集中式教堂的决定性因素是穹顶。斐鲁扎巴德的宫殿(公元3世纪)穹顶与帆拱演变在波斯和阿尔美尼亚一带，用横放的喇叭形拱在四角把方形变成8边形，在上面砌穹顶。叙利亚和小亚细亚一带则用大石板层层抹角，成16边或32边形之后，再承托穹顶。可是这些方法不能用来造大跨度的穹顶，而且内部形象也很零乱。穹顶的做法：在独立支柱上发券，在券顶做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹顶。拜占庭集中式空间示意图它的做法是，在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割而成。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。内部空间与外部构图结构体系：帆拱——鼓座——穹顶帆拱不仅可以使穹顶覆盖在正方形或多边形之上，也可以是穹顶更高，外部造型更美观，且改为柱子承重，解决了采光问题。鼓座增加了穹顶的高度，使内部空间更为高大，外部也更加突出了穹顶的中心作用，起到了很好的集中式构图的效果。使得外部与内部空间的完美统一。较万神庙有进步（圆形平面的空间封闭），十字拱虽然摆脱承重墙，但内部和外部得不到集中构图。三、穹顶的平衡穹顶向各个方向都有侧推力。阿尔美尼亚人早期在四面各做半个穹顶扣在4个发券上，相应形成了四瓣式的平面。在阿尔美尼亚和叙利亚常用架在8棵或者16棵柱子上的穹顶。它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上，于是形成了带环廊的集中式教堂多边形平面：中央穹顶＋环形筒形拱——筒形拱抵挡穹顶侧推力，并传向外厚重承重墙。圣维达尔教堂希腊十字集中式圣·维达来教堂(526—547年)ChurchofSanVitale圣维达尔教堂RavennaItaly,526-547拜占廷的第二号教堂，毗邻加拉·普拉西第亚墓。ViewfromSoutheast拉文纳Ravenna404年，西罗马首都，540年，拜占廷帝国陪都但丁去世之地，他称这里的镶嵌画为“色彩的交响乐”。圣维达来教堂内部帆拱＋筒形拱＋小穹顶——筒形拱和小穹顶抵挡大穹顶侧推力，内部空间开阔，外部形象生动拱顶的平衡四瓣式平面：中央穹顶＋四个半穹顶——半球形穹顶抵挡穹顶侧推力君士坦丁堡的阿波斯多尔教堂，6世纪以弗所的圣约翰教堂拜占庭式穹顶教堂盖平面拜占廷教堂的典型形制：中央穹顶和它四面的筒型拱成等臂的十字，得名希腊十字式另一种形制，用穹顶代替中央穹顶四面的筒形拱，来平衡中央穹顶，并且也用鼓座高高举起，在外观上显现出一簇5个穹顶四、希腊十字式意大利圣马可教堂790年代，神圣罗马帝国的开国皇帝查理大帝在他在亚琛的宫殿里建造了帕拉丁礼拜堂。礼拜堂的建筑风格明显受到了拉文纳的拜占庭式巴西利卡，圣维塔莱教堂的影响。在当时，这个八边形的圆顶是阿尔卑斯山脉北边的最大圆顶教堂。意大利威尼斯的圣马可宗座圣殿在建成后的数百年间不断被修缮。现在的教堂是1063年修缮后的样子，采用五个圆顶的正十字形平面构造。圆顶为拜占庭式风格，似乎模仿了君士坦丁堡的圣使教堂的风格。令人印象深刻的是圆顶内壁用镀金马赛克覆盖，被称为“金色教堂”。圣马可教堂四周用穹顶代替筒形拱来平衡中央穹顶，并且也用鼓座高高举起，在外观上显现出一簇5个穹顶五个穹顶，中间和前面的较大，其余三个较小。穹顶由帆拱支撑，底部有小窗。为了使穹顶外部形象更为高耸，在穹顶上部又加建了一层木结构的穹顶。使得外部穹顶的形象得以很好的强调。各个穹顶之间用筒形拱连接，空间相互渗透，融为一体。内墙彩色云石贴面，拱顶和穹顶有金底彩色镶嵌画。意大利威尼斯的圣马可教堂（平面图、剖面图）☆InteriorSt.Mark’s圣马克教堂注意剖面意大利圣马可教堂意大利圣马可教堂意大利圣马可教堂意大利圣马可教堂主入口6.2装饰艺术内部——富丽精致平整墙面贴彩色大理石拱券和穹顶的弧面贴玻璃马赛克或做粉画柱头和发券、拱脚、檐口、穹顶底脚等处，用石头砌筑，在保持外部构件形态基础上，做镂雕。外部——朴素大多为红砖，或两种颜色砖交替砌筑成水平条纹，掺些简单石质线脚。11世纪后受伊斯兰教影响装饰稍微精致。一、玻璃马赛克和粉画1、玻璃摩赛克（1）用半透明的小块彩色玻璃镶成（2）不表现空间，没有深度层次2、粉画圣索非亚大教堂壁画。画中正面站立的人物形象表现了一种美的理想，他们有着纤长的形体，端正的面孔，专注的大眼睛，庄严的神态和华丽的衣饰。这些人物被赋予神圣的特质：带有圣光环的皇帝和皇后被表现为基督和圣母的尘世代理人。二、石雕多用于发券、拱脚、穹顶底角、柱头、檐口和其它承重或转折的部位，因为这些部位是石头砌筑的。圣索非亚大教堂柱式圣维达尔教堂内部装饰Sanctuary祭坛雕饰：失去柱式。装饰艺术室内与室外角色的转换：马赛克的大量应用。体积感和透视感的消失，重新回到了原始文明。辐射形式和中心式布局的对应。6.3圣索非亚大教堂君士坦丁堡，圣索菲亚大教堂（SantaSophia，532~537年）集中式教堂代表作概况：东正教的中心教堂，皇帝举行重要仪式的场所，拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。世界第二大教堂。圣索非亚大教堂远眺圣索非亚大教堂鸟瞰圣索非亚大教堂俯视圣索非亚大教堂背立面圣索非亚大教堂成就结构体系—关系明确、层次井然内部空间—曲折多变、集中统一装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目一、结构穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高结构体系—关系明确、层次井然圣索菲亚教堂的结构体系是它的一个巨大的成就。教堂正中是直径32．6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6m宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18.3m深的四爿墙抵住侧推力。圣索菲亚教堂结构圣索菲亚大教堂（HagiaSophiaConstantinople）,532-537Section侧推力的层层传递。曾经倾覆，后增加扶壁。1、2．主拱架3．上部拱架4．东西两端的筒状拱顶5：；对话间上的半圆顶拱架6．半圆顶7．圆顶8．穹隅9．圆顶基座10．半圆室上的半圆顶11．主要支墩12．辅助支墩13．扶壁墩14．外廊15．内廊16．回廊17．读经台18．圣餐桌圣索菲亚大教堂剖视图圣索非亚大教堂劵拱和柱式二、内部空间内殿东西长77.0m，南北宽71.7m。前面有两跨进深的廊子，连廊总长100米，供望道者用。入口处设廊院，中央有洗礼的水池。中间穹顶下面是皇帝举行重要仪式和唱诗班所用的空间。南北两边的侧廊有两层，下层为低等的百姓使用，上层供女信徒使用。集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步既集中统一又曲折多变圣索菲亚教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧。这部分的平面深68．6m，宽32．6m，穹顶的中心高55m，比古罗马万神庙的更高敞宽阔。穹顶有40个肋，每两个肋之间都有窗子，一共40个圣索菲亚教堂的其中一成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间圣索非亚大教堂剖透视圣索菲亚教堂圣索非亚教堂的历史圣索非亚教堂的现貌圣索非亚大教堂全景圣索非亚大教堂内景圣索非亚大教堂内景圣索非亚大教堂平、立、剖面图圣索非亚大教堂主大厅圣索非亚大教堂主大厅侧墙从圣索非亚大教堂侧厅看主厅圣索非亚大教堂侧廊圣索非亚大教堂侧廊三、灿烂的色彩内部灿烂夺目的色彩效果动用1万名工匠耗资14.5万公斤黄金大理石贴面，包金、铜箍，玻璃马赛克，烛光。墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色，组成图案。柱子大多是深绿色的，少数是深红色的。柱头一律用白色大理石，镶着金箔。柱头、柱础和柱身的交界线都有包金的铜箍。穹顶和拱顶全用玻璃摩赛克装饰，大部分是金色底子的，少量是蓝色底子的。地面也用摩赛克铺装。巨大的铜烛架由穹顶直垂而下，悬在低空。圣索菲亚教堂的另一个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。圣索非亚大教堂侧厅圣索非亚大教堂局部圣索非亚大教堂顶棚圣索非亚大教堂劵拱圣索非亚大教堂壁画圣索非亚大教堂地面的镶嵌画后期拜占庭镶嵌画和壁画强调严格的秩序，以及画像几何关系的完美与和谐。在绘画形式上，线条描绘成为造型的主要手段，空间观念更加抽象，色彩更加单纯6.4东欧的小教堂穹顶饱满，下有鼓座五个穹顶为一簇，中间大穹顶为统率东欧和俄罗斯建筑风格和拜占廷接近，公园10世纪，拜占庭文化和建筑从基辅-罗斯传给东欧斯拉夫人，俄罗斯建筑明显的民族特征表现在饱满的战盔式穹顶和帐篷顶上。俄罗斯圆顶建筑俄罗斯教堂的特点是采用多圆顶，这是俄罗斯与其他东正教国家或天主教国家的不同之处。俄罗斯最早的基辅罗斯的基督教化后建造的东正教教堂就是多圆顶的。这些教堂中有13个圆顶的，也有25圆顶的。圆顶的数目有宗教意义，比如说13个圆顶代表了基督和十二使徒，而25圆顶还包括了旧约圣经中的十二先知。东正教教堂中最多的有33个圆顶，象征着耶稣在世上度过的33个春秋。而俄罗斯东正教堂的圆顶要远小于拜占庭式的圆顶。基辅的圣索非亚教堂基辅的圣索菲娅教堂象征着“新君士坦丁堡”，它是基辅基督公国的首都，建于11世纪。若夫哥罗德圣索非亚教堂圣索菲亚大教堂于1045年以基辅索菲亚大教堂为蓝本建成的，是现存的俄罗斯最古老的建筑。这座教堂共有6个穹顶，其中正中间一个明显高出其他一大截，是金色的。在诺夫哥罗德的教堂都具备窗户少而且小的特征，也因此看起来更像是一个坚固的城堡。俄罗斯教堂建筑早期的俄罗斯石质教堂还保留着拜占庭式