何苏六纪录片创作课PPT

纪录片创作何苏六关于纪录片创作的几个问题选题问题（时代、典型、历史）立意问题（高度、深刻、普遍）叙述问题（清晰、悬念、层次）情感问题（真实、适度、高雅）拍摄前的工作执导一部纪录片：研究由结果所引导出来的过程，而不是随兴的查询。拍摄就是广泛地收集“证据”，以阐释早已被证实的关系。关于选题纪录片的价值：人文、社会、文献、艺术静态、生存状态【《神鹿》】动态、事件性【《泰福祥日记》】人纪录片创作：选择/编辑的艺术选择《杰出华人系列—季羡林》、《真情—季羡林》编辑《船工》、《三峡移民》、《三峡白龙州》调研的目的收集背景和基本的事实信息了解整个情节，将情节聚焦到最有意义的部分收集所有你在拍摄中所需的人、事方面的资料决定你拍摄这部影片应该具有的根本目的形成计划，在计划中表明你想表达的意图、主题和风格，这样你能由他人来验证你的想法，并且寻求资金或其它支持。调研的目的观察谁是好的被摄制者，谁是不适合的人选观察大量被拍摄者有个性的行为，了解什么是常态和非常态让可能的被摄者熟悉、信任你明白人物所代表的意义，做出代表性的选择调查的最初阶段一部有想象力的纪录片是从富有想象力的工作开始。不要因为对题材了解不多而影响你的想象力。保持宽松状态。保留任何多样性的和不确定性的解释，不要把自己逼到一个角落。调查的最初阶段–背景调查–利用互联网收集你能找到的所有参考资料和观点–研究有关你的题材的出版物，比如杂志、报纸、专业期刊，甚至小说，它们能提供有用的观点和评论–观看同类题材的影片，但要避免受它们的影响调查的最初阶段–和各类专业人士交流，分享他们的见闻。–作为一个纪录片工作者，你的专业技能体现在，你能将观看你影片的观众带领到一个特殊世界，并提出关于这个世界的问题。因此一个非专业人士实际上能够帮助你决定什么是观众真正需要的。形成第一版计划列出动作的段落。看它们各自相距多远，它们是否足以构成一部有趣且前后连贯的无声影片。它们可表明你的影片是具有电影的内涵，还是很大程度上在依靠解说。形成第一版计划预访–试拍。对你想拍摄的人做非正式的录音或录影访问。此时不要问尖锐而深刻的问题——这些问题留待正式拍摄时再问。形成第一版计划–预访–挑选被摄对象。小组人员看那些可能的被摄者在镜头面前的表现，这是一个挑选人物的分析过程。如果录音的音质不错，将来可以用在影片中做话外音。–不要做决定。避免给自己留下麻烦。仅仅讨论谁是可能的被摄者，用不确定的话去推迟决定。形成第一版的计划草案调整工作前提当新的信息改变了你想拍摄的前提，你就必须重写前提。这是重新设置你的主题目标的最好方法。没有这一步，你将不知道拍什么或怎样拍。结果你会拍下所有会动的东西。提炼计划紧扣焦点，深化影片在假设你的影片还没有中心时，你总会去寻找它。缩小影片中心的范围，有利于找到并延伸影片的本质。紧扣焦点并深入下去，这样会抓住很多有用的细节，比那种有很多焦点但只是泛泛而谈的影片好得多。提炼计划列出你的影片必须阐述的要点以便在拍摄时会忘记那些不重要的事情：–写出观众必需的解释性的信息，并选择几种不同的传达方式。–写出影片想达到的主题或其它目标。–确定你的拍摄材料，以便表现冲突中的人与事。提炼计划形成你自己的视角你究竟想要拍什么。可能需要表现的重点。这样你会有效收集有关的材料。写一份概述，简要描述你的影片和它的目的提炼计划做一些必要的保留性的选择：–挑选。最后决定你想用的人和地点场景，还有其它如市容、地形、工厂等象征性意象。–在你准备拍摄时，列出引导你影片的典型和非典型的事件。这二者，你都应想到它们中最好的代表。提炼计划–去掉陈词滥调，写下你能拍出的与众不同的、有新意的文字。–决定中心人物和其他角色（时时问自己这是个什么样的故事）。–阐明由多个部分构成的故事中你选择的视点。–阐明你影片的基本辩证法—中心论点和相对的观点—一边筛选你所收集的材料。设立影片的美学风格风格–与每个段落最匹配的风格–最能表现你的视点的形式–与众不同的风格–避开任一种风格设立影片的美学风格发现内在的节奏、象征、标志和关键意象，通过确定–你正在感受的每个人在戏剧中可能表演的生活角色–你看到的和期望看到的画面，它们能传达你所说的核心–有隐含意义的关键情节，它们对你的影片的中心意思有着特别的意义。–你的故事是哪一种类型。任何意味着原型、神话或传说的相似的故事，把它们变得大众化，会加强影片的力量。设立影片的美学风格检验你的设想–把你的想法讲给那些愿意倾听的人，并征求他们的意见。改变你的讲述，最大限度的利用观众的反应，并思考这些变化是如何影响你想拍摄的影片。–请读者阅读你的计划，并评论它满足了他们的什么期待。他们在影片中所看到的也是你所看到的吗？拍摄前的最后准备确定制作小组列出一份拍摄进度表为可预见的困难设想出周全的计划做任何必要的试拍：A、“试听”不能确定的被摄者B、和新同事进行沟通C、为你将合作完成的工作确定标准D、尝试新的或不熟悉的技术纪录片的拍摄计划作用之一：计划是传达制作者意图的必要手段。作用之二：在寻求资金时，你要向别人陈述自己的影片，即通过一份影片的文字叙述版本来寻求支持。你应该把计划做得更清楚、更有说服力，由此你可以提出所需的人力及预算。纪录片的拍摄计划作用之三：在研究阶段写份计划，有助于你对片子要拍的内容进行组织性与系统性的分析。它让你能真正引导影片本身去表现一个故事，而不是期望故事自己浮现。纪录片的拍摄计划计划应该表明你能满足纪录片本身的要求。计划也将决定你拍摄的纪录片类型。纪录片的拍摄计划纪录片应该：讲述一个动人的故事说明真相，无论大小，且用行为去展现，而不仅是用言语描述要对人类处境的一些层面给予个性化的、批判性的见解传达信息并打动观众《不愿面对的真相》纪录片的拍摄计划成功的纪录片通常包含：对必要信息或文本的有条理的解说，不是太多也不会太早；有趣的人物正在做什么或得到什么（动态的过程性）；从角色需要中浮现事件；对立力量间的紧张和冲突；有节奏地发展至少一个人物主要情况。《列国图志—中国》《达比亚的故事》纪录片的拍摄计划成功的纪录片通常还包含：悬念——不是人们常见的那种悬挂在悬崖边的紧张，而是可以激发观众好奇心，引发他们判断、参与、惊讶、比较和决定；有冲突的人物、情节或派系间的对抗；对立的派系或力量间的对抗高潮；结局：幸福痛苦，好或坏，满足或不满《幸福生活》《迷网》纪录片叙事类型纪录式叙事（重过程、原生态、客观、变化）【我们的留学生活】【泰福祥日记】故事型叙事（有可以承载的事件，注重事件本身、逻辑、戏剧化营造,需要矛盾体和对立面。设计性、后期的编辑再造时空，注重节奏的营造，多种元素的综合使用）【学生法庭】【236号麋鹿】纪录片叙事类型主题型叙事（注重内容、片段、淡化时间顺序、论述结合。美国纪录片定义“有明确的主题，并以编辑和音像的手段增进其发展”。有点类似中国的专题片。中国的纪录片则不注重主题的表达，因为纪录片的情结使得他们不屑与专题片为伍，这影响了纪录片的观念，乃至故意淡化纪录片的主题）【伟大的历程】【discovery新锐导演计划】纪录片叙事类型历史认知式叙事（讲究观点、新解、审视）【走近毛泽东】【暗战系列】个人情感式叙事（心理化、诗意）【我的建筑师】【一个狙击手的独白】【DV和我的家庭】揭秘式叙事【默多克新闻集团】文学化叙事（注重言语、文采）【一个人与一座城市】【西藏的诱惑】时间、发展与结构对重要的事件如何进行戏剧化处理，即对事件的发生前后顺序进行重新编排，创作出一个更为有效的故事来。《DV和我的家庭》时间、发展与结构传统三幕式戏剧结构在纪录片中运用《乌兰牧骑》时间、发展与结构三幕式结构典型的三幕式结构是在戏剧中发展起来的，但它对于整部影片或是其中的单一段落同样适用。具体的阶段划分：第一幕确立结构：建立起人物关系、所处形势以及中心人物（或多个人物）面临的主要问题第二幕复杂的人物关系得到进一步发展，中心人物为解决所面临的主要问题与困难做斗争第三幕强化故事中的出现的状况，使之达到一个高潮点或是形成一种对抗的局面，中心人物用通常是戏剧化的方式把问题解决，最终获得精神上的满足时间、发展与结构一些常见的令人沮丧的纪录片，通常在核心处没有发展的趋势。把焦点集中于那些在生活中做出重大改变的人身上，通过提前在影片本身的框架中建立起变化与发展，可以弥补这种缺憾。所有令人满意的故事都能带给人一种向前发展的感觉，这需要某种组织性原则的参与，通常在主题事件中才能找到。《学生法庭》、《海选》、《村民的选择》《时间的重量》尽管是线性的结构，叙事上却是平面的《DV和我》《远去老马》《走进香港》《坐东》《达比亚故事》时间、发展与结构时间在决定如何结构自己拍摄的影片时，有许多因素会对你产生影响，但怎样处理时间才是其中最重要的方面。电影在表现令人满意的成长感觉时往往显得力不从心，因此如果你想对观众表明确实有事情在发生，很重要的一点就是要能够对影片中过去和现在的事件做出比较，并掌握运用删节的力量。时间、发展与结构话题性的纪录片的时间结构《变形记》热点话题的冷观察，对于社会复杂性的描述时间的处理：开始的适时跟进、后来的保持距离、后来的冷眼观察、最后的冷静反思话题的设置、思考的层次、纵深发展的动力不应该是平面的《走进香港》作者与情感《远去的老马》《我的建筑师》《DV和我的家庭》《战地摄影师》《达尔文的噩梦》作者与情感《俺爹俺娘》焦记者的情感《我的父亲母亲》中的导演的冷酷（不真实、因为纪录片理念的误导，第三只眼睛的视角与姿态，导致不分青红、不顾亲仇，其实能够从别的段落的层面感受到作者对于父亲的感情）《DV和我的家庭》中导演的冷·酷（对于母亲的必到墙角不达目的誓不罢休的态度）思想·哲学《远去的老马》《变形记》节奏形态表现元素题材选择：《华益慰》：情感、故事、细节（搓手、捂热听诊器）、（拆线）、主动靠边《小区故事》（民间影像、民生问题）《迷网》（主题的延伸）策划：《我的太阳》：《根系深深》（纪实、设计）《乌兰牧骑》（故事情节）《迁徙的人》（远行谣、动地颂）《DV·我的家庭》（介入式纪录）《走进香港》（结构的意义、象征、设计）《不愿面对的真相》（自然科技题材）制作：《中国》（策划、社会现实、人物的选择、真实的状态、高度与个人典型、形象与声音）《幸福生活》（真实中国、社会背景的融入、导演的设计）《达比亚的故事》（摄影、完整的故事、内涵的挖掘）《远去的老马》（情感、哲学思想）