第三章感情的升华离调转调

1第三章感情的升华离调转调①普通转调转调对于我们都不算陌生！其实转调在一定程度上可以增强歌曲的气势和感情的升华，在我们本章节内将着重的介绍一下转调的用法以及转调后的和弦分配！大部分的转调是在副各部分反复的时候，大多数情况下是上升趋势，但是在一定的情况下会出现转到属音为主音的调式……一、转调的概念在音乐进行中脱离一个调性而进入另一个调性称为转调，转调是通过合理的和声进行来完成，所进入的新调成为副调。在副调主音和属音得到完全的巩固和运用以后，转调才能完成，否则称为离调。转调大体分为进关系转调和远关系转调，在这里叙述一下两种分别的概念：近关系调:原调（或称本调）的属调、下属调及他的平行调称为近关系调。比如C大调的近关系调由五个，分别是G、F、D大调以及e、a小调，每个调都有五个近关系调，只要这样的转调都属于近关系转调。次近关系转调:与原调（即本调）相差两个调号的调，称为次近关系调。他们是原调的重属调、重下属调以及平行调，以C大调为例，它的次近关系掉为：D、bB大调，和g、b小调！Metallica《FadeToBlack》1=D转C我们可能都听过这个歌曲优美的前奏，在这里我们能感受到转调中间的音响和协度，这个属于次近关系调的转调。大家再看一下近关系转调的例子老狼《同桌的你》1=D转E2二、转调的方法转调的途径其实很简单！一种直接的七进制数学法，哈哈CDEFGAB在BC和EF之间是半音关系，其他的都是全音全系，半音在吉他上平移一个品格，全音移动两个，根据这个关系我们就可以推断出其他调的和弦及其特征和弦总汇表（135）（246）（357）（461）（572）（613）（7246）（5724）ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦM7-5Ⅴ7C大调CDmEmFGAmBm7-5G7#C大调#CEmFm#F#GbBmCm7-5#G7D大调DEm#FmGABm#Cm7-5A7bE大调bEFmGmbAbBCmDm7-5bB7E大调E#Fm#GmAB#CmbEm7-5B7F大调FGmAmbBCDmEm7-5C7#F大调#F#GmbBmB#CbEmFm7-5#C7G大调GAmBmCDEm#Fm7-5D7bA大调bAbBmCm#CbEFmGm7-5bE7A大调ABm#CmDE#Fm#Gm7-5E7bB大调bBCmDmbEFGmAm7-5F7B大调B#CmbEmE#F#GmbBm7-5#F7这样我们就可以在以后的日子里面用罗马数字来标记我们的和弦！比如我们还是以张洪量的《你知道我在等你吗》为例它的和声走向是C-Am-F-G我们就可以记成Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ，在这里强调一下ⅠⅣⅤ为大三和弦；ⅡⅢⅥ为小三和弦Ⅶ为减三和弦我们就可以轻松的从任何调中找到我们需要的和弦，打个比方我们要转成D调，只要找到D调排里的Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ就可以了也就是D-Bm-G-A。三、小窍门吉他转调的原因大概有三种：适应歌者的音域、和弦指法变得简单、为了特殊的音响效果。因为半音的出现让音乐才有了升降记号，才让我们出现的和弦名称那么的丰富多彩！我们在这里说几个转调最常用的方法！1平移法：因为吉他这件乐器的特殊性，我们不改变指型的情况下就可以做出我们和弦的转换，假如我们演奏的歌曲都是大横按的情况下，比如许巍《那一年》，汪峰的《在雨中》等，我们就直接可以升高或者降低品格来转调，以《在雨中》为例1=F31=G1=bE为了节省版面，我把俩小节缩减为一个小节，望谅解2、意念变调夹在营养过剩的今天，我们的手指等身体各部位都有了长足的长进，也变得比以前更长，我们可以把食指作为我们的变调夹来使用（以后章节中有特定的介绍）所以我们就可以适当的把开放和弦改变成为我们需要的封闭或者半封闭和弦……比如G和弦我们可以改编成这样我们也可以自由的平移！3、改变和弦按法：每个和弦在吉他上都有封闭和开放两种按法，我们只需要改变一下，但是改变的过程中会出现声部上的冲突，希望大家可以选择一下。4四、经典的转调应用谱例许巍《水妖》1=A转C许巍可能大家都不陌生了，这首《水妖》是他早期的专辑《在别处》里面的一首比较柔情的歌曲，在这首歌曲里面我们能够听到许巍同志徘徊在现实和理想之间的那种复杂心情，我们好多的人都还走在路上，希望我们能正确的处理现实和理想的关系，这首歌是直接转的，在曲子里面李延亮的吉他先出现带动转调，我们可以好好听听里面的趋势。像这样的转调方法在许巍别的歌曲里也能听到，比如《方向》是从bB转B，效果是键盘的声音，由空也可以欣赏一下大家……周杰伦《她的睫毛》1=C转A只对音乐不对人，周杰伦的才华横溢，方文山的顶力支持，这首曲子直接转调很新颖，有创意……周杰伦介绍详见各大报刊及娱乐新闻张楚《姐姐》、天堂乐队《赵家老哥》、零点乐队《爱不爱我》、唐朝乐队《太阳》《月梦》。高旗&超载乐队《距离》《陈胜吴广》等等，在中国新音乐开始的一代人里面对转调似乎非常关爱，因为他们的感情都很复杂的原因还是他们的创作能力太强大？五、本章知识点本章主要讲转调的一些技法，和常用的规律，大家可以在下面把每一个和弦再次掌握以下，对同一个和弦我们最好多上几种按法，可以有效的选择我们需要的……5②离调的孩子所谓离调就是暂时的离开原先的调式，然后在回到原先的调里去，呵呵简单吧，至于怎么去运用这些变化，我们需要对调式有所了解。最好是能了解一下全部的变化音……只有这样我们才能让自己的音乐有方向的进行。一、离调的原理和方式离调是转调的一种特殊的形式，属于转调的范畴，离调实际是指于音乐作品中出现了某一临时变化音或者临时升降号而引起了调性色彩的变化，仅仅做了短暂停留之后又回到了原来的调性上，这样的和声变化就成为离调，离调只是离开原调但是不在新调上做巩固，更不会在新的调的一级终止，而转调和它恰恰相反……变化音惹的祸：有变化音才能让一个和弦从本调中跳出来，也就是短暂的离调，离调的方式由很多种，在这里说几个经常用到的模式离调：1、替代过渡式变换和弦离调也就是说本来的和弦我们用另外一个来替代，这个替代和弦可以是同宗和弦（和弦的第一个大写英文字母一样）也可以使近关系和弦（和弦里面的音大都相同）我们先看一条练习!EX-3A：1=C祁瑞明编配在这里我运用了低音上下行，第一章节有介绍，但是在第三小节出现了一个临时的转调出现了一个D（2#46）和D7（2#461）和弦然后过渡到第五级和弦G上，在这里其实是D7代替了Dm和弦出场，在这里到底运用了什么样子的原理呢？答案一会揭晓……2、改变调性的无终止离调就是说在一个和弦的出弦的小节里我们感受到了一种奇怪的声响，但是稍纵即逝，又回来了哈哈，其实是在那个小节里的调性改变了！看下面的例子EX-3B:1=C祁瑞明编配6在第三小节里面是过渡的离调，过渡到后面的D系和弦上去但是第三小节就纯碎是一种离调后的感觉，这样就短暂的形成了如下音阶：123#4567我们可以感受到它属于利第亚调式的模式（这里面具体的内容以后会详解），也就是说离开了原来的a小调，从D和弦到Amadd9也不存在终止关系，呵呵神奇就在这里……3、用关系大小调里面的和弦互换在每一个调式里面都有相应的和弦，调式一改变所有和弦会出现两种情况一是保持不变，二面目全非，我们可以看下面的练习EX-3C:1=C祁瑞明编配在和声进行到第三小节我用了C的同名小调的主和弦Cm代替了C大调的主和弦C，这样的收缩感让音乐变得忽然间色彩很黯淡，大家可以示范一下，在李宗盛的《真心英雄》里面他们放到了歌曲的结尾，严格意义上说结尾的就不能叫离调了……二、离调的方法及再应用离调的方法其实就是改变适当的和弦，让音乐进入一个暂时的环境里面然后在解决出来的一个过程，方法大家可以依据上面的介绍，但是在离调和转调的区别上大家要多下些功夫，离调可以主旋律（人声部分）不离，也可以配合和声做离调变换，至于怎么安排就看改编者的心愿了！但是我们要改变一首以前没有离调的歌曲，我们就需要用到人声不离的情况，这样更能接近原版。希望我们可以通过下面的例子或者练习能简单的掌握点离调的法则和使用方法……首先我们看下汪峰的青春，节奏部分和原版有些不同望谅解！汪峰《青春》1=G在这里出现的A和弦就是一个离调和弦，但是汪峰在这里也唱出了一个G大调中的#4音，正好与和弦融为一体，这样的离调方式在当今的歌曲中屡见不鲜，但是我们就是要找到离7调的规律，在这里我们可以看出它属于我们改变调性的无终止离调，具体怎么用大家还得对各种调式做一个系统的了解！下面我们还以张洪量的《你知道我在等你吗》为例1=C在第二小节的后两拍上我们出现了C7性质的和弦，这样方便过渡到F上，形成那个一种短暂的终止，也就是离调中的替代式过渡变换和弦离调，它出现了一个b7音，但是我们在唱的时候不需要去迎合这个音，让他自然的来，悄然的去……三、小窍门我们到现在可以发现一个规律就是：离调的方法很多但是离调出现往往是在歌曲需要变化的地方，也就是说坎，我们怎么去掌握这个坎就成了我们主要的任务了！五言绝句大家都学过，白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。前两句是景色，在第三句的时候猛然一个转折，歌曲也一样，大部分都是四个小节为一个段落，特殊的情况会出现八小节、十六小节等等，我们要找到歌曲的所谓第三句，这样我们就可以把相应小节里的和弦做一下改变或者增加变化音来达到离调的目的！在比如我们在a小调中的进行Am-Dm-G-E1=C我留意第三小节的动静，看到了在最后一拍的位置上我安排了一个Gaug和弦这样#2到E的3就会由很强的终止感。注意体会一下!离调的和弦出现变化的常用手法我们可以纵观当今世界的编曲风云，大家会注意到很多变调的歌曲里面或多或少的都拥有自己的规律在里面，下面我给大家介绍几个常用的变化手法！1、五级和弦前的替换在一般的属和弦G前面（以G大调为例），往往由两种选择，第一是由Ⅳ级F连接、二是Ⅱ级Dm连接最为常用，Ⅵ级Am也会出现。代替Ⅴ级和弦（D）终止的Ⅳ级和弦（C）一般采用的方式是变成小和弦(Cm)，它能给歌曲带来收缩委婉的感觉……比如：水木年华《一生有你》1=G8这个并不是谁的发明创造，而是本身存在这样的规律，只是有的时候我们缺少发现它的眼睛。四级小和弦以后会有大篇幅介绍。2、二级和弦的变大现在以D大调为例，五级和弦（A）前面还可以出现二级和弦（Em），但是在这种连接的情况下一般选二级大和弦，这样其实就变得相当辉煌，青蛙乐队《午夜剧》1=D这样大家可以感受得到二级大和弦的魅力。水木年华的《爱上你我很快乐》也有这样的用法，希望大家以后在听的时候可以多注意这方面的内容……3、小调五级和弦的终止在一般的小调作品中五级和弦一般选择大三和弦形式出现，这样也能增强一定的气势和解决前的渴望……在a小调中的第五级和弦Em就经常在音乐段落结尾处用E来代替，这种例子数不胜数，我们只要掌握了规律，一切就不难了4、降七级和弦代替二级解决到属和弦也不失为一种好方法，四、经典的离调应用谱例汪峰《飞得更高》1=A9汪峰的音乐其实一直都写的很真实，可见汪峰也是用心去对待音乐的人，这首歌可以说是家喻户晓，但是里面上副歌的过渡段里这个和声部知道大家注意了没有，它用的就是我们前面提到过的降七级和弦代替二级解决到属和弦，汪峰单飞以后的作品没有了以前的尖锐的英伦绅士的嘶吼，换来的是淡定的今天……也许这样的心态才能创造出好的音乐，大家可以听听《春天里》，这首曲子为了让大家看清楚起见，把节奏省略了，希望见谅Beyond《灰色轨迹》1=A“踏着灰色的轨迹尽是深渊的水影”。家驹的创意依旧无限，这里用了连续的离调，在第一和第三小节里面我们可以看出用的是二级大和弦，在第四小节用的是三级大和弦，为过渡到副歌的四级和弦上做了最好的铺垫，让这几个和弦的连接把歌曲的气氛层层逼近到灰色的边缘，这首歌曲的最后还有一段木吉他和电吉他的对唱，本人认为是家驹所有Solo中最经典的一个，在这里我们除了还念就是希望家驹没有对我们这些拿吉他的人失望……从现在开始好好的总结吧，不然到了那个世界家驹都不会放过我们的……在这里出个题给大家，看下《情人》的前奏会给我们带来什么样子的惊喜！1=C家驹说了，谁分析的好到了那个世界他教给谁编曲……10最后看首作者本人的作品祁瑞明《天堂之约》1=