电影《红高粱》.

电影《红高粱》传播教研室·肖雯雯《红高粱》赏析译名：RedSorghum导演：张艺谋(YimouZhang)主演：姜文/巩俐上映年度：1987主要奖项：1988年第38届柏林国际电影节金熊奖逆袭·中国电影•1988年获第38届西柏林国际电影节最佳影片金熊大奖•1988年第5届津巴布韦国际电影节最佳影片，最佳导演，故事片真实新颖奖•1988年第35届悉尼国际电影节电影评论奖•1988年摩洛哥第一届马拉什国际电影电视节导演大阿特拉斯金奖•1988年第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖•1988年第十一届《大众电影》百花奖最佳故事片奖•1989年第16届布鲁塞尔国际电影节广播电台听众评委会最佳影片奖•1989年法国第五届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖•1989年第八届香港电影金像奖，十大华语片之一•1990年民主德国电影家协会年度奖提名奖•1990年古巴年度发行电影评奖十部最佳故事片之一《红高粱》赏析一．导演张艺谋和他的作品二．《红高粱》的人物与情节三．《红高粱》的鉴赏分析一.导演张艺谋和他的作品张艺谋是陕西西安人。1951年出生，初中毕业后曾经下乡劳动，后来又进厂做过工人。1978年，他进入北京电影学院摄影系学习摄影，毕业以后为《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》等影片担任过摄影师，也在《老井》这部片子中演过男主角孙旺泉，拿过东京国际电影节的最佳男主角奖。《红高粱》是张艺谋自己导演的第一部作品，从这部电影开始，张艺谋就走上了导演之路。•1983年底，步出北京电影学院不久的张艺谋作为摄影师，与同学张军钊、何群、肖风拍出了《一个和八个》，宣告中国电影“第五代”的诞生。随后，他与陈凯歌合作，推出“第五代”的扛鼎之作《黄土地》，此后二人再度合作《大阅兵》，在中国电影界掀起一股冲击波。1988年，张艺谋的导演处女作《红高粱》在柏林电影节上为中国人捧回了第一个金熊奖，正式开始了其辉煌的导演生涯。•在短短的五年间，张艺谋完成了从摄影、表演到导演的大跨步跃进，在中国电影界创造了一个近乎神话般的现实。《红高粱》的成功还使得“第五代”导演前期创作中遭遇的现实困境获得了暂时的解脱。然而也就是从这部影片开始，“第五代”导演创作群体向着不同的方向分散发展。一.导演张艺谋和他的作品张艺谋主要作品：《红高粱》（1987年）《菊豆》（1990年）《大红灯笼高高挂》（1991年）《秋菊打官司》（1992年）《活着》（1994年）《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995年）一.导演张艺谋和他的作品张艺谋主要作品：《一个都不能少》（1999年）《我的父亲母亲》（1999年）《幸福时光》（2001年）《英雄》（2002年）《十面埋伏》（2004年）《千里走单骑》（2005年）《满城尽带黄金甲》（2006年）2009《三枪拍案惊奇》2010《山楂树之恋》2011《金陵十三钗》2014《归来》2015《长城》《菊豆》导演：张艺谋主演：巩俐/李保田上映年度：1990主要奖项：1990年第9届香港电影金像奖最佳华语片奖等《菊豆》《菊豆》改编自著名作家刘恒的中篇小说《伏羲伏羲》，是一部集中反映上个世纪二三十年代中国乡村题材的悲剧电影。《菊豆》故事发生在20世纪20年代，中国某小镇上的染坊主杨金山买进小他三十多岁的菊豆续弦，并对她百般虐待。染坊伙计、杨金山的侄子杨天青对菊豆产生感情，两人私通，生得一子，杨金山喜出望外，取名天白。不久金山中风，并得知真相。他屡次想对天白下手，反而误坠染池丧命。10多年后，天白长大，外人的闲言碎语使他无比仇恨生父，终于在发现地窖中重温旧梦的天青和菊豆窒息昏迷后救出母亲，却把生父丢进染池淹死。菊豆万念俱灰，一把火点着了染房。《菊豆》这部作品在十年的时间跨度中展现了三代四人之间剧烈的情感冲突，他们各自痛苦的内心世界，彼此纠葛的爱恨情仇，他们与社会伦常的屈服和角斗，这种两军对峙般的惊心动魄在中国电影中是很罕见的。全片悬念迭起，剧情紧凑异常，张力十足，毫不拖泥带水。巩俐的表演自然朴实，大受好评。《大红灯笼高高挂》译名：RaiseTheRedLantern导演：张艺谋主演：巩俐上映年度：1991主要奖项：1991年第48届威尼斯国际电影节银狮奖《大红灯笼高高挂》这部影片改编自苏童的小说《妻妾成群》，也是张艺谋的电影代表作之一。《大红灯笼高高挂》这是一部题材非常震撼的影片。讲述20世纪20年代的中国，拥有大学学历的頌莲，为了家中生计，被迫嫁到大戶陈家当姨太太。排行四姨太的她，在与上面三位太太各自的互动下，看到了人生百态，也学习到人性的丑陋面。影片中无论是各位姨太太，还是仆人的塑造都非常成功，对于人性中的阴暗一面更有深刻挖掘。《大红灯笼高高挂》这个时期的张艺谋，影片中一贯的主题是对封建制度的批判和剖析。剧中人物在强大的传统制度中苦苦挣扎，不仅难于逃脱，最后甚至成为这种秩序延续的见证者。《大红灯笼高高挂》正是这一主题表现的极至。《秋菊打官司》译名：TheStoryofQiuJu导演：张艺谋主演：巩俐上映年度：1992主要奖项：1992年第49届威尼斯国际电影节金狮奖《秋菊打官司》这是一部关于现实农村生活的影片，也可以说是张艺谋最好的作品之一。《秋菊打官司》影片讲述一个叫秋菊的农村妇女为了“讨个说法”而四处奔走告状的故事。这部作品叙事手法简单，情节平凡，画面朴素，纪实风格被发挥得淋漓尽致，与张艺谋作品早期的风格有很大的差别。《秋菊打官司》虽然最后秋菊获得了胜利，但是影片也很难被看作是一个百姓反抗官僚的成功故事。一群淳朴百姓之间发生的恩怨，本来可以谦让解决，但个人在维护自己尊严的同时，却对自己不愿意伤害的人造成了很大的伤害。这场官司是否该打，影片让观众和秋菊一起陷入了沉思。《一个也不能少》译名：NotOneLess导演：张艺谋主演：魏敏芝上映年度：1999主要奖项：1999年第56届威尼斯国际电影节金狮奖《一个也不能少》这是张艺谋另一部纪实风格浓厚的作品，影片朴素自然的画面却蕴涵了巨大的力量，直指人心。《一个也不能少》影片描述一个十四岁的农村少女到一个贫穷的小学代课，她毫无经验，不知道怎么教书，还受到学生的欺负。但她向校长保证，会在原老师回来后把班级交还给他，一个学生都不会少。于是，当班上一名学生因为家计困难而放弃学业到城市中打工，这名代课老师想起她的承诺，费尽力气要把他找回。她没有钱，没有社会资源，却必须在大城市中寻找一个小孩。她和她的学生团结合作，在寻人的过程中也给了孩子最好的教育。返回张艺谋和他的作品《英雄》译名：Hero导演：张艺谋主演：李连杰上映年度：2002主要奖项：第75届美国奥斯卡电影节最佳外语片提名《英雄》《英雄》给张艺谋带来了巨大的商业利润。影片在商业上的成功也为中国电影向产业化道路的迈进做出了很好的表率。《英雄》这是张艺谋所拍摄的第一部大制作影片，故事以刺杀秦王为主题，表达他对英雄的看法。就影片的商业运作影像水准来说，《英雄》都可以和好莱坞大片相媲美。它的成功，也为中国电影向产业化道路的迈进做出了很好的表率，为民族电影在好莱坞电影的冲击下如何保存自己的空间，积累了宝贵的经验。《英雄》返回张艺谋和他的作品二.《红高粱》的人物与情节1.人物我爷爷—余占螯（姜文饰）我奶奶—九儿（巩俐饰）罗汉（腾汝骏饰）二.《红高粱》的人物与情节2.情节影片由莫言的中篇小说《红高粱家族》改编。以“我”的回忆为叙事角度，讲述了“我爷爷”、“我奶奶”的传奇。二.《红高粱》的人物与情节“我奶奶”19岁时嫁给了酒坊掌柜李大头，在出嫁的路上与轿夫余占鳌生出感情，并在回门时，与余占鳌在高粱地里野合，怀上了他的骨肉。李大头死后，“我奶奶”撑起李家的烧酒作坊，不久余占鳌正式成为“我爷爷”，并独创酿制好酒十八红的方法。抗日战争期间，“我爷爷”和“我奶奶”在“我爹”九岁时联手谱写了一曲悲歌。三.《红高粱》的鉴赏分析①主题：对自然的人性的歌颂②象征手法的运用③令人震撼的影像造型能力④色彩⑤故事主线①主题：对自然的人性的歌颂整部影片在一种充满传奇的氛围中展开，歌颂了自然的人性和生命的那种喷涌不尽的蓬勃生机。在这部电影中，张艺谋对于原始生命意志、生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬，可以说到了无以复加的地步。①主题：对自然的人性的歌颂高粱这东西天性喜水，一场雨下过了，你就在地里听，四周围全是乱七八糟的动静，……人淹在高粱棵子里，直觉得仿佛置身于一个生育大广场，满世界都是绿，满耳朵都是响，满眼睛都是活脱脱的生灵。我当初看莫言的小说，就跟在这高粱地里的感觉一样，觉着小说里的这片高粱地，这些神事儿，这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，生生死死狂放出浑身的热气和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。——张艺谋②象征手法的运用高粱高粱象征了野性的、原始的自然人性。它们在风中狂舞，并且自生自长自灭，是自然生命的符号。②象征手法的运用高粱②象征手法的运用高粱酒用高粱酿出的高粱酒所张扬的是一种酒神精神。祝酒歌的粗犷有力，祭酒誓师的壮烈英勇，导演张艺谋要反叛的是封建礼教对人性的压抑，要为生命谱写一曲赞歌。③令人震撼的影像造型能力张艺谋由摄影师出身，对于电影色彩、造型的策划尤为擅长。他早年在《黄土地》、《一个和八个》中就显示了这方面的才能，在《红高粱》中他更是强调了具有视听冲击力的画面和色彩，突出情绪冲击力和造型感染力。③令人震撼的影像造型能力影片对红色的渲染不遗余力，红高粱、红嫁妆、红轿子，被太阳晒红的汉子们的背，还有最后弥漫在整个银幕的鲜血，既是原始生命力的象征，也使影片获得了一种诗意。③令人震撼的影像造型能力在所有颜色中，我最喜欢如火如荼的大红。而面对恶势力对于生命的践踏，生命终于以最原始、最本质的方式进行反抗了，哪怕看起来无济于事。——张艺谋④色彩•当我们面对《红高粱》时，就会感知到全片都被那辉煌的红色所浸透。红色是太阳、血、高粱酒的色彩。在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。•影片一开头就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的世界……，整部影片都被红色笼罩。•导演对这种基调的选择几乎完全剥夺了我们对戏剧情节的关注，而进入一种对一个特定的造型空间的纯粹情绪性体验了。这是一种对完美自由的自然生命的渴望与赞美。这不是一个完全现实时空的再现，而是我们内在生命力的精神外化。影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑红色的高粱舒展流动充满了整个银幕空间，极为辉煌、华丽、壮美。⑤故事线•影片自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由画外音来完成。影片一开始，还是全黑的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起。”这是一个以现在时进行回述的视点，这个“我”在此是一个故事的叙述者。由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义。因此，这个视点是非常奇特而又新颖的，它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照，非常自由而又具有全知性。同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果。在此视点基础上，导演在这开场白中道明了故事的虚构性。“日子久了，有人信，也有人不信。”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。⑤故事线•画外音在影片中出现了12处。而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系，高梁地的“鬼气”，新婚三天新娘回老家的规矩，李大头被杀，秃三炮绑走我奶奶的过程，罗汉大爷的出走，日本人的出场等。画外音在此影片中还承担了一种“预叙”的功能，如抬轿出发时画外音就告诉观众，轿把式将成为我爷爷，这就增设了观众的“期待视野”，使画面故事的进展更富有张力。在传统影片中特别容易出戏的那几段全被画外音虚掉了，导演在电影的空间与画面上也