王定云20145171115

日本浮世绘中美人绘与武士绘中人物形象风格的比较目录摘要.............................................................................................................................................................1一、日本的浮世绘概况及日本社会风情......................................................................................................1（一）日本的浮世绘.............................................................................................................................1（二）日本风情下的浮世绘.................................................................................................................2二、浮世绘中的美人绘与浮世绘中的武士绘..............................................................................................2（一）浮世绘中的美人绘.....................................................................................................................2（二）浮世绘中的武士绘.....................................................................................................................2三、美人绘与武士绘中人物形象风格的比较............................................................................................3（一）人物造型比较.............................................................................................................................3（二）色彩比较.....................................................................................................................................4四、日本的浮世绘武士绘画中的生死美学与美人绘中的女性美学........................................................4（一）日本的武士精神和它的生死美学..............................................................................................5（二）美人绘中的女性美学.................................................................................................................5结语.................................................................................................................................................................5参考文献:........................................................................................................................................................51日本浮世绘中美人绘与武士绘中人物形象风格的比较摘要：浮世绘作为“江户时代形象的百科全书”，生动形象地展示了日本江户时期的风土人情，描绘出独具风格的江户画卷。单人物画系就描绘出异彩纷呈人物形象，尤其是浮世绘中的美人和武士形象独具代表性，本文就以浮世绘中美人绘与武士绘中人物形象风格的比较，从中了解江户时代下的日本风情，而且从画中也可以认识当时的市民阶层的审美意蕴，和美人画中淡雅、素净的和服之美及日本的女性美学，以及武士画中所蕴藏的武士道精神和死亡美学，了解美人与武士的雅与俗，柔与刚，水与山的形象对比，用来简单的了解日本浮世绘所独具魅力的这一悠然长卷。关键词：江户；浮世绘；美人绘；武士绘；形象风格一、日本的浮世绘概况及日本社会风情（一）日本的浮世绘浮世绘，是指日本江户时代(1603～1867年)兴起的独特的民族艺术，是“江户时代以江户市民阶层为基础而发展的风俗画”①。“浮世绘”一词意为“虚浮世界的绘画”，亦过眼云烟和瞬间欢乐的绘画。浮世绘主要是以木版画形式发展的,浮世绘题材种类多种多样，流派纷呈，大家林立，初以“美人绘”和“役者绘”为主，后逐渐出现了以相扑、鸟羽绘，花鸟绘，武者绘，历史画等题材作品。浮世绘源自“大和绘”（盛行在上层社会的带有浓厚装饰性的艺术），但两者所表现和服务的对象不同，浮世绘是表现民间日常生活和情趣的一种艺术。菱川师宣被认为是浮世绘艺术的创始人，且随着浮世绘的发展，名家辈出，包括著名的“六大浮世绘师”：铃木春信，鸟居清长，喜多川歌磨，东洲斋写乐，葛饰北斋，一立斋广重。浮世绘在江户文化生活中占有重要地位,它因直率地表现江户市井中极为常见的人物及花街柳巷、红楼翠阁、旅游风光等场景,被誉为“江户时代形象的百科全书”。（二）日本风情下的浮世绘浮世绘的产生与江户时代当时的社会制度和文化风俗密切相关。江户时代晚期，京都、大阪等大都市经济生活和社会结构发生巨大变动并试图摆脱封建统治束缚，商业和①《世界美术辞典》，新潮社东京1985年版，第152页。2交通迅速发展，彼时‘崇神事佛’观念逐渐淡薄，士工商阶层和市民阶层不断壮大对精神生活的需求日益强烈，随之取代贵族和武士阶层成为文化艺术最主要的受众和主宰，致使民间画派兴起。市井文化和民俗曲艺趋于大众化。而且江户市民们感叹人生短促，世事无定，需及时行乐的“浮世”的思想，致使浮世绘在此影响下成长成为特有的市民绘画和市民文学。而菱川师宣的出现，则使浮世绘作为江户平民艺术登上了历史舞台，促使大众艺术逐渐具备了与传统画派抗衡的力量。浮世绘经历了发展初期和黄金时期，后随着幕府时代的结束，大师相继离世，及西方艺术的冲击，浮世绘逐渐走向衰落。二、浮世绘中的美人绘与浮世绘中的武士绘（一）浮世绘中的美人绘日本浮世绘美人画的产生与发展与江户时代的社会状态有着紧密的联系。当时的江户地区男女比例失衡，男性居多，致使色情服务的兴旺。男人于青楼寻找理想女性形象，因此以多数男性眼中标准美人为形象的日本浮世绘美人画由此风靡。①美人画多以年轻美丽女子为题材，主要描绘游女②和茶屋的招牌女郎，及街头美女。美人画是浮世绘中最多姿多彩的部分，画师们所创造的美人形象风格迥异，如铃木春信笔下的黛玉型美人，鸟居清长的高挑细腰型的成熟美人，喜多川歌麿笔下的美人则有颓废而颇带挑逗性的美感，且独创出“大首绘”（指有脸部特写的半身胸像）。（二）浮世绘中的武士绘日本尚武的世风让武士绘颇受欢迎，在浮世绘版画的创始初期,武士画是与美女风俗画、役者绘并列的重要题材,多次出现在画家笔下，如鸟居清倍作《源义经与阿静》。武士画中的武士形象多来自文学描写，口头流传的故事，舶来英雄③，现实人物等。后德川幕府建立，战乱渐稀，藩主失势，大量武士失去倚靠流落民间，成为武者浪人。或为生计谋，或倚剑奔走于四方以求明主。这些武士形象也为浮世绘画师们提供了多种素材。描写战争和武士题材的绘画在日本古已有之，流传迄今的就有镰仓时代的作品《平治物语绘卷》，绘卷具有长卷构图、情节连环、描绘手法流畅细腻的特点，属于大和绘艺术范畴，代表的是中古时期贵族的审美情趣。浮世绘中的武士绘体现出来的美学趣味①黄迎迎，《浅析日本浮世绘美人画》.第9页②游女，原指卖艺的女性，后来逐渐发展成为代指专门从事性交易的女性。③舶来英雄描，绘来自《水浒传》和《三国演义》中的英雄故事人物。3和大和绘相去甚远，但有些方面仍反映了一定的传承关系，如真实的历史事件和人物，考究的服饰道具等细节表现，悲剧性结局背后蕴含的无常观等。三、美人绘与武士绘中人物形象风格的比较（一）人物造型比较总体上说不同类型浮世绘是具有相同的视觉特征的：世俗化的审美倾向、对比强烈的色彩、清晰肯定的轮廓线、夸张的造型、丰富的装饰趣味以及最终呈现出来的平面化效果。浮世绘画面精美富有张力,简洁又富有装饰意味,体现了日本江户时期的文化风情的同时,也体现了日本民俗的审美理想。但各自也有其特点，武士画中人物动态夸张,头部紧缩,表情凶煞,难掩其杀伐之气，带较强的平面写实性效果。武士脸部多半侧面，面色多为白，发色多为黑，眉眼多上扬，眼白多过眼黑，嘴角多下拽，神情多嗔怒而少露喜色。多数武士留有鬓角以增其威猛阳刚，若有胡须多上翘状，以显威慑。衣裳多华丽、武将多全身披挂，人物身形动静结合，且武士绘画中细节考究尊重史实和个性真实。人物的背景以及服饰都是比较程序化的浮世绘表现。美人画中人物造型因其受时代环境和画师个人的审美情趣差异因而有着不同表现，因而女性美在不同画师笔下绽放出各自独特的魅力。早期的美人脸部造型多扁圆型,脸型较胖大,前额窄而小，下巴宽大,脸型呈葫芦状,且颈部很短,头与身几乎相连。后受明代仕女画的影响,美人的形象偏清瘦,脸蛋椭圆。而到了浮世绘后期的美人形象，眉毛上吊较粗浓,眼如半月且较小,鼻子长而笔挺,脸型较长，是真正具有日本风格美人脸型的代表。而后,又出现有脸部更加拉长如钩状,较生硬,鼻如钩状,使脸部充满喜剧感觉,有颓废而放荡的情调。概括而言，画中女子脸部白净多半侧面，面部祥和，服饰精致，举止优雅，姿态万千。就单以平民妇女来说，画师用白描手法展现了平民妇女挑水、游玩、梳妆、嬉戏等动态，富有强烈的生活气息。后随着画中背景局限的打破，美人们开始出现在江户城的集市、田间等宽阔的生活场景之中，表现出江户女性的天生丽质和健康活力。且美人画中，画师不仅专注于展现女性形象，同时也将和服中所有款式、布料、颜色、图案等细节一丝不苟地表现出来，而使得人物形象与画面更加和谐统一，整体效果更为明显，协调画面和人体的姿态以便于展现和服的魅力。因此可以说，美人画之美，也美在服饰。4总的来说日本浮世绘美人画按时间和风格我们将其三类：早期的美人画中吉原游女为画师们主要的表现对象，描绘出妩媚多姿的理想化女性形象。中期的美人画则以平民女子的形象为主，并且画师们通过在绘画技法和艺术形式上的探索创新，创造了鲜活且生活化的女子形象。晚期的美人画，画师们的灵感来自生活却创作出妩媚性感的女郎形象。①日本浮世绘美人画用极富节奏感的线条，疏密变化，虚实转换，刚柔并济，表现出女子质朴与艳丽，粗旷与精致的对比和统一。釆用强烈的极具装饰意味的设计形式的构成方式，简化个体的特征而强调造型的程式化，形成与众不同的艺术形象且塑造出极富东方韵味的女性形象。但总的来说“无论浮世绘人物形象怎么发展,各名家之间多少都有各自不同的绘画特点