电影学散杂知识点汇总

1电影学散杂知识点汇总3.英国布莱顿学派的主要人物有:阿尔伯特.史密斯詹姆士.威廉逊埃斯美.柯林斯希塞尔.海普华斯和查尔斯.欧本等。英国“布莱顿学派”在电影发展史上的意义:“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。4.鲍特和《火车大劫案》鲍特最成功、也是最有成就的影片是《火车大劫案》（1903）鲍特最杰出的贡献在于他的电影镜头的分切技术。5.大卫•格里菲斯的伟大贡献:（1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。（2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头--场景--段落--影片的关系。镜头成为电影的最小叙事单位。（3）格里菲斯的两部影片:《一个国家的诞生》（1914）《党同伐异》（1916）大卫•格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面:（1）对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。（2）对电影写实功能和表意功能的进一步探究。（3）对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。7.查里.卓别林最成功的影片是《淘金记》（1925）8.20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面:（1）心理描写和主观感受（2）画面的造型感（3）运动的节奏感9.先锋派电影的流派:先锋派电影的时间跨度大致是在1917-1928年，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有:印象主义（法国）、表现主义（法、德）、抽象主义和超现实主义。（一）印象主义（法国）:又称印象电影，系指20年代以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其周围聚集了一大批有才华的导演，如阿贝尔•甘斯、谢尔曼•杜拉克、马塞尔•莱皮埃、让•爱普斯坦，都是印象派的中坚力量。谢尔曼•杜拉克:她是20年代法国电影界一位活跃的人物。主要作品有:《微笑的布德夫人》[印象派]（1922）《主题与变奏》（抽象主义）《僧侣与贝壳》（1928）[超现实主义]阿贝尔•甘斯的主要作品:《车轮》、《拿破仑传》（1934）《奥斯特里茨》（1960）莱皮埃的主要作品:《黄金国》让•爱普斯坦的主要作品:《红色旅店》、《忠诚的心》（二）表现主义（德）表现主义产生于20年代初的德国。表现主义和绘画一样，强调以夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。表现主义和其他先锋派最大的区别在于它强烈的现实主义。表现主义作品:卡尔•梅育（编剧）导演:罗伯特•韦恩《卡里加里博士的小屋》。弗立茨•朗格《三生记》、威格纳《泥人哥连》、《吸血鬼诺斯费拉杜》、鲁宾逊《演皮影戏的人》2（三）抽象主义电影:抽象主义是从达达主义绘画中找到灵感，热衷于绝对抽象化造型的节奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。抽象主义电影的重要作品:艾格林:《对角线交响乐》（1921）《平行线交响乐》（1924）《地平线交响乐》（1924）法国抽象派的特点:浪漫的诗意和快乐的幽默感。德国抽象派的特点:态度认真和内容正经而富有使命感。法国抽象主义电影的主要作品:曼•雷伊《回到理性》费尔南多•莱谢尔《机器舞蹈》雷内•克莱尔《幕间节目》（四）超现实主义电影:谢尔曼•杜拉克的《僧侣与贝壳》（1928）被认为是超现实主义电影的第一部作品。布努艾尔的《一条安达鲁狗》被认为是超现实主义电影最为重要的作品。谷克多的《诗人之血》也被认为是超现实主义电影的代表作。布努艾尔拍摄的《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。10.苏联电影学派和蒙太奇理论:苏联蒙太奇电影学派是以爱森斯坦为代表。普多夫金是苏联蒙太奇电影学派的重要人物之一。杜甫仁科特点是抒情的表现手法。（乌克兰导演）[代表作《无粮的土地》]11.普多夫金的创作特点:普多夫金坚持了现实主义的创作,在创新的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的对比,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的结构线索.尤其是在对人物性格和心理的刻画上达到了很高的艺术境界.普多夫金的主要作品有:《母亲》(1926)《圣彼得堡的末日》(1927)《成吉思汗的后代》(1928)《母亲》(1926)为其奠定了他的现实主义创作的基础。12.蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:再现时空和再造时空。13.时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。14.1927年世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生。15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰.福特(他的创作高峰在30和50年代)作品:《铁骑》《关山飞度》(具有划时代的意义)《阿巴基炮台》《搜索者》16.悬念大师:阿尔福雷德.希区柯克阿尔福雷德.希区柯克最大的成就在与他的叙述故事的结构方法---悬念的设置。事件总是不断地发生，随着事件而产生一个又一个悬念，悬而未决，险象环生，让人屏息以待，观众永远处在他所营造的紧张和恐惧的气愤中。同时，阿尔福雷德.希区柯克不遗余力地倡导他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太奇来讲述故事，而不用语言，尤其是对白。阿尔福雷德.希区柯克真正的成熟期是50-60年代.主要作品:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神变态者》(1960)17.意大利新现实主义电影运动:意大利新现实主义电影运动的时间:1945--1956,持续了11年.现实主义一词用于电影,始见于意大利影评人彼得朗吉在《电影》杂志上评论鲁奇诺维斯康蒂的影片《沉沦》。3意大利新现实主义电影运动开始于:1945年罗伯托.罗西里尼拍摄的《罗马.不设防的城市》是意大利新现实主义电影运动的开山制作.意大利新现实主义电影运动的口号:还我普通人(内容上的追求)把摄影机扛到大街上(代表了新现实主义的创作方法)（最初是由意大利新现实主义的重要剧作家和理论家柴伐梯尼提出的）意大利新现实主义电影运动的代表人物:德.西卡[主要作品:《偷自行车的人》、《擦鞋童》、《温贝尔托•D》]朱塞佩.德.桑蒂斯[主要作品:《悲惨的追逐》（1947）、《艰辛的米》（1949）、《橄榄树下无和平》（1950）、《罗马11时》、《一年长的道路》]意大利新现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电影美学--即记实主义电影美学。19.法国电影的“左岸派”:时间:50年代末，巴黎塞纳河畔聚集了一批文学家出身的电影导演，他们被后人称作“左岸派”。法国电影的“左岸派”的主要人物有:阿兰•雷乃阿涅斯•瓦尔达克里斯•马尔凯阿兰•罗伯•格里耶马格丽特•杜拉斯和亨利•科尔皮法国电影的“左岸派”基本上可以分为两类:（1）一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿兰•雷乃、阿涅斯•瓦尔达和亨利•科尔皮。（2）另一种是以从事文学创作为主，如克里斯•马尔凯、马格丽特•杜拉斯和阿兰•罗伯•格里耶。法国电影的“左岸派”的创作特点:（1）法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，一定要专门为电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出非常文学化的剧本。（2）法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。（3）法国电影的“左岸派”的电影手法非常讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。（4）法国电影的“左岸派”的影片具有浓重的现代主义色彩，尤其是马格丽特•杜拉斯和阿兰•罗伯•格里耶的作品，具有法国新小说派的风格。20被称为“孤独三部曲”的是:费里尼的《骗子》、《她在黑夜中》《道路》。21.被称为“现代爱情三部曲”的是:安东尼奥尼的《奇遇》（1960）《夜》（1961）《蚀》（1962）22.英格玛•伯格曼:英格玛•伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。英格玛•伯格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语言的革新作出了巨大的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河”。英格玛•伯格曼的主要作品:《第七封印》（1955）、《野草莓》（1957）[英格玛•伯格曼意识流电影的代表作]23.新德国电影运动:（1）奥博豪森宣言:1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。4（2）新德国电影运动的第一代:代表人物:亚历山大•克鲁格（倡导者和领袖）彼德•沙莫尼福尔克尔•施隆多夫“新德国电影运动的第一次GC”（1965-1967）主要作品:亚历山大•克鲁格《向昨天告别》）（1966）、彼德•沙莫尼《狐狸禁猎期》（1966）福尔克尔•施隆多夫《青年托尔勒斯》（1966）新德国电影运动的第二代:维尔纳•赫尔佐格、赖纳•维尔纳•法斯宾德、维姆•文德斯新德国电影运动的真正的GC是在1979年，主要代表作品有:赖纳•维尔纳•法斯宾德的《玛丽亚•布劳恩的婚姻》（1978）福尔克尔•施隆多夫《铁皮鼓》（1979）24.“新德国电影奇才”--法斯宾德法斯宾德是新德国电影运动最重要的人物之一。法斯宾德的CN作:《爱比死更冷酷》（1969）法斯宾德的绝笔:《水手奎莱尔》（1982）法斯宾德在艺术风格上的特点:法斯宾德被后人称为激进的后现代代表。法斯宾德在叙事结构上的两个显著特点:（1）重新确认电影的叙事，总是与历史、社会生活相交织，赋予叙事以宏阔的历史视野，从而克服现代主义排斥叙事的纯粹主观性。（2）重新确认电影的大众媒体性质，注重叙事外观的观赏价值与历史内涵的思辨价值的统一，从好莱坞式的经典叙事技巧中找出参照，从而克服现代主义曲高和寡的封闭性。法斯宾德最具代表性的作品是他的“德国女性四部曲”（法斯宾德成熟期作品）《玛丽亚•布劳恩的婚姻》（1978）、《莉莉•玛莲》（1980）、《罗拉》（1981）《维洛尼卡•佛斯的欲望》（1982）25.英国自由电影运动:英国的现代电影始于“自由电影运动”。英国自由电影运动产生于50年代末60年代初，比“法国新浪潮电影运动”晚了三年左右的时间。英国自由电影运动产生的背景:二战后人们普遍对现实的不满和50年代英国电影的停滞不前。英国自由电影运动的主要人物:林赛•安德森卡雷尔•赖兹托尼•理查森约翰•施莱辛格英国自由电影运动的代表影片有:卡雷尔•赖兹《星期六晚上和星期日早晨》（1960）[卡雷尔•赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》（1960）是整个“英国自由电影运动”最负盛名的作品，也是英国电影的代表作之一。]托尼•理查森《愤怒的回顾》（1959）、《蜜的滋味》（1961）、《长跑运动员的孤独》（1961）林赛•安德森《如此体育生涯》（1963）约翰•施莱辛格《一种爱情》（1962）、《骗子比利》（1963）26.“记录片之父”--罗伯特•弗拉哈迪罗伯特•弗拉哈迪被公认为“纪录片之父”和第一位伟大的写实主义者。他的影片《北方的纳努克》（1916）开创了非叙事电影的历史。27.新好莱坞:“新好莱坞”或称“好莱坞文艺复兴”，诞生于1967年。5其标志就是该年度最受欢迎的三部影片:《邦尼和克莱徳》、《毕业生》、《酷汉卢克》（又名《铁窗喋血》）的上映。28.真实电影:所谓“真实电影”是指通过使用不受干扰的便携式摄录设备，避免涉及素材的先入为主的叙事线索和理念，以直接性、共时性和逼真性为目的的记录电影。“真实电影”一词最早是法国电影作者让•鲁什用来指其与埃德加•默瑞合作的影片《夏日记事》的。该片被认为是第一部“真实电影”。“真实电影”派最著名的影片是:马赛尔•奥菲欧斯的《悲悼与怜悯》（1970）。29.斯坦利•考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“电影一代”的概念。30.被称为“飞翔的荷兰人”的是--乔伊斯•伊文思，他的一生的电影活动遍及世界各大洲（包括中国在内）。[主要作品有:《桥》（1928）、《雨》（1929）、《围海造田》（1933）]31.影片《公民凯恩》（导演:威尔斯）的挑战性:（1）体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类型电影。（多视角的现代叙事结构）（2）体现在它对电影语言及视觉技巧的锐意革新上，威尔斯对长镜头段落富有创造性的运用，不仅是一种新的技巧和手段，更是一种新的电影观念，对后来的巴赞的长镜头电影理论的形成起到了重要的启示作用