浅论中国现代日用瓷造型与装饰

1浅论中国现代日用瓷造型与装饰１日用陶瓷造型与装饰的关系日用瓷造型与装饰的完美结合，是很重要的问题。装饰对于日用瓷造型来说，犹如某个人根据自己的特点穿衣服一样，让别人感到得体。本身完美与造型和谐的装饰，能为造型起到锦上添花的作用。装饰与造型的形式感应该相得益彰，二者共同组成的氛围，才是一个完整的艺术整体。《普拉察》就是一组造型与装饰完美结合极具代表性的咖啡具。德国设计师汉斯•威利无论是在造型形体处理上，还是在装饰方法上都极力表现出人对大自然的眷恋之情。《普拉察》犹如一个美丽的海湾，设计师从自然中获取灵感，将自然中的美通过设计表现在实用品的造型上；在体量不大的造型形体上以柔和变幻的曲线进行装饰，饱满的形体，洁白无瑕的瓷质、富有动感的线条装饰，创造了梦幻般的意境。犹如落潮时分，海浪轻柔地折击着沙滩，流敞着的海水留下了圈圈足迹。大海赋予设计师创作灵感，设计家在有限的形体上展示了梦幻般广阔无限的自然界。表现出新的情趣，使人感受到大自然的气息。汉斯•威利将自然之美凝固在人们的生活中。造型好比一个人的体态姿容，而装饰则是造型的衣着。二者是不可分割的统一体，要充分认识造型与装饰的关系，才能达到造型与装饰的完美统一。装饰应当如同圆舞曲的序奏和结尾，而造型则如是圆舞曲的展开部分，它们是对立统一的关系，即在谐调中求对比，又在对立中求谐调。装饰如序奏和结尾般的解释和烘托主题，而作为主题的造型则充分展示装饰魅力。２现代日用瓷造型与装饰的设计要求在国内，一般把具有实用功能的陶瓷制品，如茶具、文具、咖啡具，多品种多件组成的配套餐具，旅馆服务行业专用餐具等称为日用陶瓷。这一类陶瓷制品通常强调的是它的使用功能，即功利性目的。然而，对功利性目的强调并不是日用瓷追求的唯一要求。日用陶瓷发展的进程表明，审美形式感和实用性是不可分割的，任何产品，实际上都包含了两个方面的内容，即物质性和精神性。物质性强调的是制品的使用功能，即陶瓷制品在日用生活中的实用意义；而精神功能则是通过制品优美的外形，精湛的工艺，悦目的色彩传达给人们精神感受，从而达到审美的目的。由于对物质功能和精神功能各种要求不同。造型与装饰的要求也就有所不同。现代日用瓷造型与装饰设计作为物质文明与精神文明的实体，有着其悠久的历史渊源，它产生于人们为满足最基本生活需要而制造容器这个最基本、最原始的实用目的，在生活长河中演绎发展的一门工艺技术，它的最根本目的是为人类服务的，它是人类文明创造和智慧的结晶。把石头和土，经过火烧成为人所用的物，而这种物又同时具有物质功能和精神功能，这的确是伟大的创造。而现代日用瓷造型与装饰就是建立在这一辉煌物质基础上的，是古代文明之光辉与现代文化碰撞的闪光，是人类文明进步的必然产品。纵观国际现代日用陶瓷设计演进的历程，作为一种文化的表征，现代日用瓷设计不同于雕塑、绘画等纯粹精神性的艺术形式，也不是机械式的零件，更不是艺术家不受限制的随心所欲。它的功能、经济等因素，将其归属于现代工业设计范畴，它有着特定的功利属性，它的材料性质、加工手段既要满足人们使用的要求，又要适应人们的审美习惯，更强调了与人的关系。从室内环境设计的角度来讲人们越来越要求比较轻松舒适和赏心悦目的日用品。譬如，久居城市的人们，对喧闹的生活环境，异常紧张的快节奏生活产生一种厌倦情绪，这种心态反2映在他们购买物品时的选择上，他们期望蓝天、白云、花草、树木，渴望平静安宁的田园生活，呼吁回归大自然。这种对现实生活中的环境污染，城市拥挤嘈杂状况的厌倦，希望解脱的心态，反映了一种审美意识的转变。敏感的设计师捕捉住时机，创造出充满生活感的有机体造型，以设计来美化人的生活，使人们在使用这些产品的同时，精神上能得到调节和平稳。与此同时，购买者的个人爱好，也是设计者必须思考的。妇女是购买日用瓷用具的主要对象，她们以女性特有的温柔情感，挑选她们中意的产品，设计师迎合了消费者这方面的要求，创造了柔美的造型，柔和的线型，形体圆润饱满，装饰上以写实性茶卉为图案，色彩多是淡雅含蓄，充满大自然的气息。现代日用陶瓷造型设计还必须满足人们各种生活习惯，装饰也必须满足人们对纹样、色彩等方面的欣赏习惯。例如：奶茶具系民族生活的必需品，我国新疆、内蒙、西藏等少数民族，习惯饮用酥油茶、奶茶，并多用较深小碗饮茶，因为气候干燥，饮茶量较大，故茶壶容量最好能在２５００毫升以上方感适用。茶具在民族生活中时常作餐具用，除考虑生活方式和使用习惯外，还要考虑造型的艺术风格问题，并要借鉴民间土陶、金属等器皿的装饰艺术风格，以达到良好的审美功能。此外，陶瓷造型设计要符合材料和工艺制作的要求。如：新疆的陶瓷原料，特别是粘土类，含铁、钛着色氧化物高，因而白度较差，适于搞色瓷，这种瓷质的造型不宜过于轻巧、单薄，要设计得厚重一些等等。民族生活习惯和审美的习尚也往往导致装饰色彩的好与恶，产生千差万别。一般来说，家庭用瓷要比旅馆用瓷的色彩较为丰富，而且有清新、素雅、浓烈之分。而成套餐具的装饰，色彩宜淡雅、清新，有利于取得一致性、和谐性。另外，设计的首要意义在于独创。而独创是对现代的人、环境、制品、市场相互关系的认知和把握，再加上灵感和艰苦工作。或是在造型功用上作出更加细致入微的考虑，或是在装饰形式上能有赏心悦目的效果，也可以是这二者更和谐的结合，力求从局部到整体找寻新的契机。３现代日用瓷造型与装饰的发展趋势科技的不断发展、生产力的不断提高、生活方式的不断变化，这必然会引起人们对现代日用瓷的要求有所改变，使日用瓷向更高层和理想化发展。对此我仅对现代日用瓷的造型与装饰的发展趋势做一个粗略的讨论：３．１今天的我们的设计应该更加强调造型的安全感、舒适感，使它更加合理化、科学化，这些思考应深入到人的生理学、人体工程学、产品物理化学性质等等。比如在设计一个壶把的时候就要考虑到，手幅的长度，手握的粗度，手的接触位置，着力点等等，让人看起来美观，用起来舒适惬意。３．２应该强调造型与装饰的物质功能与精神功能的内涵，首先要与人们现代生活方式协调与融洽，这就要研究生活的变化。比如现代的家庭结构逐渐趋于小型化，这就要求陶瓷的配套组合与之相适应，如：造型设计要轻巧、别致，装饰上要有温馨、浪漫的家庭气氛。还有餐旅馆用瓷，造型要浑圆，装饰要淡雅、柔和、亲切，给人以在外如在家的感觉。现代微波炉、冰箱的出现，也就要求造型如何与之相适应，例如：微波炉用具的造型不宜过高，装饰所用的材料不宜含金属成份等等。３．３更应该着重强调的是，日用陶瓷造型与装饰要和人们所处的环境相协调，和人们的心理意愿符合，有益于人们的心理健康，这就要把握一个整体设计的原则。今天的设计不应只是耐心地研究造型本身的功能形式，装饰本身的艺术美，而是要求把造型、装饰与整体社会结合起来，日用陶瓷不单是人们生活3中的实用物品，它还构成人们生活环境的一部分，它和人们特定的生活环境中的其它物品，有一种潜在的联系，破坏了这种联系就破坏了整体，因为人们总希望生活在一个有人性的空间，可以按自己的心愿创造这个环境，反过来又影响人的精神状态。故造型与装饰设计在满足了人的物质需要之后，还要能平稳人的心理与生理机能，符合人的情趣，更多的满足精神功能需求，这样设计出来的现代日用瓷才能被人们喜爱与接纳。４结束语日用瓷在人类历史和现代文明生活中，一直占有比较重要的地位。它应用范围广，使用数量多，是人们在生活中不可缺少的日用品。进入市场经济的今天，商品竞争说到底是智慧的竞争。虽然商品的成功销售含有多种因素，但就产品的外观而言，造型与装饰占其重要因素，因为它对消费者产生吸引力和新鲜感，从而产生购买行为。而这种吸引力和新鲜感是靠设计者去营造的。时代的进步，生活水平的提高，人们审美层次在不断提高，对精神生活追求已愈强烈，我们在现代文明所包围的今天，高速度、快节奏，观念上的更新成为现代人生存方式的写照。当前人们的审美风尚趋于以下五个方面即对整体美、现代美、古典美、自然美和情意美的追求，这正是当前审美特征多元化的发展。现代日用瓷造型和装饰的设计同样面临着新的挑战，“设计”从来就是智慧和技艺的结晶，它要求设计师具有工艺学、心理学、美学，以及市场学等各学科的广泛知识，还要具备专门设计技能。我们这一代设计师，既要有丰富的感性知识，又应具备准确的判断力、想象力、创造力和活动能力，这样才能完成历史赋予的使命，在造型与装饰上进行突破与创新，并形成造型与装饰完美结合的最高境界，创造出高水平倍受人们所喜爱的现代日用陶瓷产品来。谈谈日用陶瓷的装饰色彩日用瓷的装饰是不可缺少的一个重要组成部分，是人们基本的视觉因素，有的器皿可以没有纹饰，但不可能没有色彩，人们对物体的最初感受是色彩，后才是纹饰及造型。不同民族和不同地区对色彩所赋予的感情各不相同，不同年龄、职业对装饰色彩的审美要求也不相同，因而对日用陶瓷装饰设计，必须着重对色彩的要求。一、不同的材质对陶瓷装饰色彩不同要求我国是举世闻名的陶瓷古国，有几千年陶瓷发展历史和精湛的制作技艺，陶瓷原料极为丰富，陶瓷材质也多种多样。有的材质本身己有色彩，也符合人们欣赏爱好和审美，而有的材质则需加彩，起到锦上添花的作用。如青瓷是瓷器的始祖，成熟于东汉晚期，采用含铁量较高的瓷土为原料，辅以铁元素着色的石灰釉，在还原气氛下烧成，胎为灰青色，釉为青绿色，古代的陶瓷匠师们利用材质中含铁较高的特点，作为装饰手法，达到材质与色彩相结合的艺术效果。不但有翡翠般的秀色，有如碧玉样的润泽，有如清泉似的莹澈，而且有“千峰翠色”、“类冰似玉”之美称。唐代诗人陆龟蒙在《秘色越起》中写道：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。诗中道出了青瓷的精美。驰名中外的青花瓷，是以氧化钴为着色剂颜料，在生坯上绘以纹饰，上透明青釉，烧成后瓷面呈青蓝花纹的瓷器。由于青花瓷是以呈色安静的青料融于青釉中，有着自然晕散的效果，青料与青釉结合在一起，产生和谐、滋润柔和、素洁、雅致的艺术效果。青花料在生坯4上进行装饰，不论浓或淡，工或写都能与青釉结合后产生一定意境。日用瓷产品中的炻瓷，其质地粗犷，造型浑厚，产品大都为餐馆、宾馆、酒吧等作为日常用瓷。装饰色彩以简洁大方，对比强烈。例如红色粟花配黑色花心，金色和墨绿色叶子。最常见的是以二条或几条不同颜色线，多为釉下颜色红、蓝绿等色边，达到简洁的装饰色彩与粗犷的材质、浑厚的造型相统一，材质与色彩相和谐。当前市场上较受欢迎的骨灰瓷，其瓷质洁白度高，釉面光滑柔和，造型规整。装饰色彩采用高明度的基调，更好地体现材质的细腻，釉面的光柔及透明性，使人产生一种洁净感，使器皿更加优雅、明亮。例如在餐具茶具上装饰乳白色花纹，以两种不同白色相衬托，感觉十分雅洁，用淡黄色和白色装饰会使器皿显得明快轻盈。而淡紫色和白色装饰，则会使器皿显得更白，给人以卫生清洁的印象。二、不同的民族对色彩有不同要求世界各地人们对色彩的感情是十分丰富，人们对色彩的爱好同他们的习惯有关，也受到地理、气候、宗教信仰、文化等因素影响，每个民族都有着自己不同历史、文化和艺术，而在日积月累中形成了自己民族的独特风格和审美情感，因此在进行日用瓷的装饰设计时，应对不同地区、民族的色彩情感有一定的倾向性，这也是生产同销售的重要因素之一。如中国和东南亚视红色为喜庆、幸福的象征，传统的节日色彩；而信奉伊斯兰教国家则对蓝色、绿色较喜欢，特别是对绿色，被誉为生命之色；黄色在汉民族中被视为富贵吉祥，是封建社会皇帝的象征。而伊斯兰教则认为黄色是死亡的象征。法国人对草绿色有强烈的色彩偏见，因为会使之联想到法西斯陆军军服。俄罗斯人民喜爱红色和蓝色，由于俄罗斯气候寒冷，红色象征热烈温暖、朝气，所有受到该国人们的热爱；蓝色是海洋、天空、浩瀚开阔的象征，这对居住在内地很难见到大海的人们，是对海洋的向往和渴望。巴基斯坦是一个能歌善舞的民族，一般都是以流行鲜明的色彩。南美的古巴人对色彩有着十分强烈的偏爱与不同情感，如紫色表示悲伤，黄色表示绝望，两种色彩配在一起，认为会引起恶兆，暗茶色表示将要遭到不幸，对红色有好感。美国是世界上最大的陶瓷进口国和消费国之一，它是一个以移民为主的国家，人们很少受传统审美观念的影响，因而对色彩没有什么特殊爱忌。但是人们在选日用瓷时普遍要求花面色