文学概论第7章文学风格.

1第七章文学风格2文学风格，通常被誉为是作家的“徽记”或“指纹”；任何作品都无不打上作家风格的印记；从而成为人们辨识不同作家的标志。可以这么认为，文学风格是文学理论中的一个重要命题。一、我国文学风格理论我国对文学风格所作的探讨，是从“文学的自觉时代”——魏晋时期开始的。如《晋书·和峤传》：“少有风格，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重，有名于世”。《晋书·廋亮传》：“亮美姿容，善谈论、性好庄老，风格峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成”第一节文学风格的观念和含义3如曹丕的《典论·论文》中的“气”，本来是指人的血气和气质。“文以气为主”，以“气”论文，当然也是落脚在论人之上的。这既为论述艺术风格打下了基础，同时也决定了中国古代艺术风格侧重于作家个性、风格的倾向。扬雄《法言·问神》：“言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。”中国古代文论中，“体”、“品”是论述作品艺术风格的专门术语。“体”是指作品的体貌。刘勰《文心雕龙》的《体性》篇作了专章论述。这里的“体性”，是艺术家在作品中表现出来的特定的风格特征。《体性篇》有三方面的内容：一是将文章的“体”大致分为“八体”（教材260页）：典雅、远奥、精鹜、显附、繁丰、壮丽、新奇、轻靡。4二是将作家的“性”，大致分为“四性”：才、气、习、学，据此形成每个作家的不同个性：“才有庸俊，气有刚柔，习有雅郑，学有浅深”。三是在文学理论批评史上第一次探讨了作品的体貌与作者个性的关系，提出了“各师其心，其异如面”的个性说。意思是说：各人按各人的心性进行创作，作品便产生了各种不同的风格。这和各人的面貌彼此不同是一样的道理。这样一来，作家的性情，也就决定了作品的体貌。由此形成了千姿百态，千变万化的风格特征。5刘勰列举了一大批作家风格为例贾生俊发，故文洁而体清；长卿傲诞，故理侈而辞溢；子云沉寂，故志隐而味深；子政简易，故趣昭而事博。《体性篇》从以上三个方面丰富和充实了作品的风格的外表形状和实质内涵，为中国艺术风格说奠定了基础。6齐梁时钟嵘（468-518）品古今五言诗，得《诗评》三卷，明时定称为《诗品》，是我国文学埋论批评史上第一部文学批评专著，提出了“感物说”、“滋味说”、“自然说”。评点了从汉魏到齐梁的122位诗人的创作，分为上、中、下三品。计上品11人，中品39人，下品72人。他对这些诗人及其作品的成就高下、艺术风貌特征均进行了总体性的评价，并且分流派，追寻各自的渊源关系。司空图的诗论著作也叫《诗品》，共二十四品，为别于钟嵘《诗品》，称《二十四诗品》，有“韵味说”“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”——谢榛：《四溟诗话》元好问《论诗三十首》：“心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古闲居赋，争信安仁拜路尘！”岳性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜。钱锺书：《谈艺录》四八所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。9二、西方文学风格理论风格（style）一词源于希腊文，原义为木堆、石柱和雕刻刀等。希腊人取后一种含义，引申而指组成文字的特定方法，或写作和讲话的特定方式。这就是说，风格在是指组成文字的特定方法、或写作和讲话的特定方式。亚里士多德认为，修辞高明就是风格。“语言的准确性，是优良风格的基础。”西方，发展出了风格是“思想的外衣”的说法，在19世纪遭到了福楼拜等人的抨击。10毗首那他（14世纪）《文镜》：“代摩那说：‘风格是诗的灵魂。’这不对。因为风格只是指连缀词句的特殊形式，因为连缀词句只是肢体的安排形式，而灵魂则与它有别。”代摩那有《诗庄严论》[德]威克纳格《诗学·修辞学·风格论》：“风格是语言的表现形态，一部分被表现者的心理特征所决定，一部分则被表现的内容和意图所决定。这个定义既不过宽，亦不过窄，它足以在文学领域内合理而可能地包罗各种不同的文字运用。”111753年，法国学者布封（1707-1788）因为36册的巨著《自然史》的出版，被授予法兰西科学院院士。在隆重的授予仪式上，布封发表了著名演讲----《论风格》，提出了“风格即人”主张，一时坊间争相仿效，并在文坛著名，影响深远。“只有写得好的作品才是能够传世的……因为，知识、事实与发现都很容易脱离作品而转入别人手里，它们经更巧妙的手笔一写，甚至于会比原作还要出色些哩。这些东西都是身外物，风格却就是本人。因此，风格既不能脱离作品，又不能转借，也不能变换。”黑格尔在《美学》、马克思在《评普鲁士最近的书报检查令》一书中都曾引用布封的观点。12这里不妨梳理出两种不同探讨途径：一是从文学作品的语言形式方面理解风格，强调风格的语言修辞内涵。这一途径突出了作品语言形式对于风格的重要性，有其合理处，但忽视了风格中的人格内涵。二是从人的个性或人格在文学作品的语言组织中的投射去理解风格，突出风格与人的修养、气质和经历等个性特质的联系。需要综合这两条途径的长处，克服其各自的偏颇，而形成一条同时关注风格的语言内涵和其人格特征的综合途径。13三、风格的定义文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性内在根据——创作个性外部特征——文体和语言组织四、风格与创作个性创作个性定义（P246）作家创作个性是作家表现在作品中的个人性格特征。创作个性的形成和发展，虽与先天的秉赋气质有关，但更要受到客观社会条件的制约和影响。我们可以这样说，风格是作家创作个性的体现，时代则是培植创作个性的气候和土壤。形成作家创作个性的因素很多，其中重要的有：世界观、艺术观、审美理想及艺术才能等。文学风格是创作个性的成熟标志。15李白的诗，兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。给人的感受是豪放而又飘逸，旷达而又自然；杜甫的诗，为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。给人的感受是沉郁而又顿挫，悲壮而又苍凉；白居易的诗，意深词浅，思苦言甘。给人的感受是，平易而又近人，妇孺能诵而又引人深思。读鲁迅的杂文，就如同面对一座正在沸腾而尚未爆发的火山，冷峻的表象下深藏着枳烈的岩浆；读郭沫若的诗歌，就仿佛置身于暴风雨的海岸，汹涌的波涛拍击着我们的心弦；16读茅盾的小说，就如同身处一座平静的城市，商店、楼宇，车辆、行人，一一呈现在我们面前，明朗清晰、细致入微。巴金的作品，让我们感到缠绵凄切、委婉动人；老舍的戏剧，让我们感到京味浓郁，幽默诙谐；曹禺的戏剧，让我们感到深邃凝重，惊心动魄。这都是作家的创作个性在作品中流露出的性格特征。相传苏轼官翰林学士时，曾问幕下士：“我词何如柳七？”幕下士答曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”(参见俞文豹：《吹剑录》)这话道出了婉约和豪放两种不同风格在创作个性上的区别。17蝉在狱咏蝉蝉垂緌饮清露，西陆蝉声唱，本以高难饱，流响出疏桐。南冠客思侵。徒劳恨费声。居高声自远，不堪玄鬓影，五更疏欲断，非是藉秋风。来对白头吟。一树碧无情。露重飞难进，薄宦梗犹泛，风多响易沉。故国芜已平。无人信高洁，烦君最相警，谁为表予心！我亦举家贫。（“清高人语”）（“患难人语”）（“牢骚人语”）18创作个性与日常个性的差异但个性不等于风格，虽然一般地说，个性于风格有一致性，但也存在不一致的情况，如李清照性格刚毅爽朗（可以《绝句》为证），作品大都却属于婉约一派。19风格个体形成的过程与规律歌德：风格“转变”：单纯的模仿→作风→风格《自然的单纯模仿·作风·风格》：“单纯的模仿以宁静的存在和物我交融作为基础；作风是用灵巧而精力充沛的气质去攫取现象；风格则是奠基于最深刻的知识原则上面，奠基在事物的本性上面，而这种事物的本性应该是我们可以在看得见触得到的形体中认识到的。”单纯的模仿：外在；作风：内在；风格：内外合一汪曾祺《谈风格》：“一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一摹仿；二摆脱；三自成一家。初学写作者，几乎无一例外，要经过摹仿的阶段。”五、风格的外部体现话语情境是文学风格的外部体现，所谓话语情境是文学本文中由题材、语词、体裁、结构和形象等要素构成的。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。211．题材的选择和处理题材的选择处理与作家的创作个性密切相关，作家总要寻找与他的创作个性相适应的题材，并以他对生活的独特感受、独特的审美情趣和艺术追求来处理题材，从而使他的作品显示出自己的特色。如盛唐田园诗、边塞诗222．艺术形象的塑造和艺术意境的建构在文学创作中，题材的选择和处理服从于艺术形象的塑造和艺术意境的建构。艺术形象和艺术意境不仅表现作品的主题思想，而且体现作品的艺术风格。如陶渊明与孙绰赠温峤大朴无像，钻之者鲜。玄风虽存，微言靡演。邈矣哲人，测深钩缅。谁谓道辽，得之无远。张爱玲与沈从文生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。——张爱玲翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。——沈从文:《边城》243．主题、意蕴的侧重由于作家对生活的思考、探索不同，理解感受不同，思想的重心、指向不同，因此在主题、意蕴的侧重上也显得不同。反复出现在作家创作中的主题、意蕴倾向，是考察其艺术风格的一个重要层面。如马致远、郭沫若、曹禺笔下的王昭君254．创作原则和艺术手法的选用把艺术对象转化为艺术形象，创作原则和艺术手法起着重要的作用。艺术形象建构的意向必然通过创作原则和艺术手法的运用才能完成。因此，对创作原则和艺术手法的选用就制约着作品的风格。如李杜人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》李白与杜甫275．文学体裁的驾驭体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在30年代何以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。286．语词的运用语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格。读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。在形式诸要素中，风格在语言上的表现最为突出和鲜明。29韩愈善于选择和熔铸色彩强烈的语词入文，如“佶屈聱牙”、“动辄得咎”、“俯首贴耳、摇尾乞怜”和“不平则鸣”等，有力地表现出韩文特有的雄奇峻峭风格。毛泽东诗词大气磅礴，考究其语言基调，尤喜用“万”字，其37首诗词中用了28个。如果加上百和千，差不多每首都有两个这样的字眼。30六、风格的特点风格的特性，并不是指风格的外在特点，而是指风格之所以成为风格的内在必要条件和构成因素。这样，风格的特性就是指风格所必须具备的那种独创性、稳定性和多样性等内在特点。311．独创性这是说作家的风格是不能与他人相同的，必须是出于与众不同的或独特的创造。一种文学风格成熟的首要标志，正是它的独创性。如果没有独创性，就不可能有风格。《诗经》的质朴醇厚与《离骚》的奇情壮采是各不相同的，“诗仙”李白、“诗史”杜甫、“诗豪”刘禹锡、“诗佛”王维、“诗鬼”李贺、“诗囚”贾岛…李清照与赵明诚《醉花阴》322．稳定性这是说作家的风格在其整个创作中决不是一种仅仅出现“唯一”一次的现象，而具有相对稳定的特点。也就是说，一种风格在一个作家的创作中是一种可能出现多次而彼此之间具有相同或一致特点、并在一个时期内保持大体不变的现象。鲁迅的小说创作从《呐喊》到《故