平构、色构、立构详解【珍藏版】(四)

六、色彩调和理论调和一词来自于希腊语，是希腊时代美的形式规律，可以理解为一种代表完整性的形式秩序。我们这里调和的概念是指两种以上色彩在质与量上有着某种共同特征的画面效果，注重色彩结构的整体印象是否达到调和的感觉。“调”有配合得均匀合适、排解、化解、妥协、让步的含义，“和”有和谐、平和、融洽、和睦、适宜等含义。色彩的调和可以理解为色彩之间配合得协调、适宜、有秩序、有条理，相互依存，相得益彰等，也就是达到了和谐，和谐产生美，而和谐来自于对比和调和。配合得是否协调适宜，从形式上有不同的表现，一种是不同事物间具有的共同的特质和属性而呈现的协调；另一种是性质上相反或相对的事物，为使之达到协调而进行调整、妥协和让步的组合。即统一中又有变化、多样统一的形式规律。调和在色彩的形式美上体现了统一律和变化律的辩证关系。也有不同的表现，一种指有明显差别的色彩，或不同性质的色彩组合在一起给人以协调与和谐的画面关系，这个关系就是色彩的色相、明度、纯度、面积、形状、位置诸要素之间的组织关系。另一种是有矛盾的、对比的色彩，为了构成和谐而统一的效果而进行的调整与组合的过程；调和是对比的对立面，但两者又是相辅相成，互动互生的辩证关系。色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段，调和与对比都是构成色彩美感的要素。有人认为色彩的调和是秩序、是类似、是视觉的生理平衡等，我们这里从色彩的质与量上来研究色彩的调和规律，把色彩调和的基原理分为秩序性调和、类似调和与对比调和。1、秩序性调和１）孟塞尔秩序调和法色彩面积对比的调和方法孟赛尔的面积对比调和理论来自于他的色彩体系，以色彩量上的平衡与否来衡量调和关系。其色彩体系中任意两色若它们之间的连线穿过中心轴，那么被认为是调和的。蒙赛尔认为要实现色彩的平衡，最主要的是各色面积的大小比例，色彩强度高的面积应小，色彩强度低应该占据大面积，由明度和纯度共同构成色彩强度。这样的配置才能达到平衡和调和的目的。把一组色彩搭配全部混合或置于混色转盘上，如果得到明度是５级的中性灰，孟赛尔的色彩调和论认为它们均为调和色。使用单色相，只变化明度和纯度的画面，全部色混合后不能出现中性灰，是要是得到该单色相的明度第５级、纯度第５级，也可以认为它们是调和的。孟赛尔把色彩的强度分量用数字来衡量。我们选择一对补色关系来分析：红与青绿，它们在色立体中的位置表示为Ｒ５／１０、ＢＧ５／５。这样一对补色，明度相等，纯度上红色是青绿色的两倍，红色要比青色绿鲜艳，如果把这两个颜色等两相混和，就不会出现中性灰色，那么为了使两色配置平衡，就需要减少红色出现的面积。孟赛尔为这样的色彩面积平衡提供了如下的数字关系：Ａ色明度×Ａ色纯度＝Ｂ面积Ｂ色明度×Ｂ色纯度Ａ面积即画面色彩要达到平衡，各色的强度和面积呈反比关系。根据这样的公式，色彩面积的均衡变为以明度和纯度的数字乘积的比例而定。那么上面的红色和青绿色的面积就可根据公式换算为：Ｒ５×１０（５０）ＢＧ面积(2)ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1)即红色面积应为青绿色面积的一半。根据孟赛尔面积平衡公式，我们可以得到如下推论：在对比各色属性不变的条件下，色彩的平衡可以通过变换各自的面积的方式来实现；在对比各色面积不变的条件下，根据画面的效果需求，可以通过调节各色属性的数值来实现平衡。如上面的红与青绿的平衡可以调节为：Ｒ５×５（２５）ＢＧ面积(１)ＢＧ５×５（２５）＝Ｒ面积(1)即减弱红色的纯度到５级，或者增强青绿的明度和纯度，来获得相对的平衡。Ｒ５×１０（５０）ＢＧ面积(４８)ＢＧ８×６（４９）＝Ｒ面积(５０)该公式不仅适用于互补色相、对比色相，同样也以解决邻近色相的或单色相的面积平衡。总体规律是色彩强度高的面积要小，色彩强度低的面积要大。定量秩序调和对于色彩的调和，孟赛尔还有“被定量的秩序关系，才是调和的基础”这一法则。孟赛尔色立体中，无论什么方向，以什么样的色彩序列选择配色，在规则的范围内有一定间隔的色，可以看作是调和的色。单色相明度序列的调和该序列可以得到垂直方向单色相的明度变化。（图４－０１）纯度序列调和该序列是水平方向的色彩明度相等、纯度变化。（图４－０２）色相变化序列的调和该序列色彩明度和纯度没有变化，色相发生的变化。（图４－０３）斜内面方向色彩序列的调和该序列是色彩明度、纯度发生变化，色相不变。（图４－０４）斜横内面方向色彩序列的调和该序列是有色彩明度、纯度变化的类似色相或邻近色相。（图４－０５）螺旋形方向色彩序列的调和色立体上任意的螺旋形可以得到不同明度、纯度、色相的色彩序列。（图４－０６）椭圆形色彩序列的调和该序列可以取得纯度相等的补色对。（图４－０７）２）奥斯特瓦德秩序调和法奥斯特瓦德色彩体系的秩序调和建立在其色立体的框架基础上，选定一色后根据奥斯特瓦德色相环、等明度序列、等纯度序列可以得到理想的调和色。奥斯特瓦德色立体的纵剖面是由两个补色关系的等色相面构成的互补色相面，总体为菱形结构，垂直方向为等纯度序列，水平环状方向为等明度序列，由纯色到白极为等黑量序列，纯色到黑极为等白量序列。（图４－０８）可以选择单色相调和、双色相调和以及多色相的调和。１）、单色相调和等白量序列调和由等色相面三角的纯色顶点到明度黑极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，越近越呈现调和效果。（图４－０９）等黑量序列调和由等色相面三角的纯色顶点到明度白极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，越近越呈现调和效果。（图４－１０）明度序列调和选择与色立体中无彩色纵轴平行的色彩序列均可以得到单色相的明度序列调和，该序列各色纯度相等。（图４－１１）２）、双色相调和等黑白量的互补色相调和（图４－１２）非等量黑白的补色对调和（图４－１３）交叉互补色相的调和（图４－１４）非补色对的调和（图４－１５）３）、多色相调和设计实践中常用到多色相的调和，从色彩三要素角度分析可以在奥斯特瓦德色彩体系中得到如下几种形式的调和：无彩色序列列、将色立体纵向剖开的等色相面、互补色相面各色，水平剖开的色相同心圆序列色相调和。在奥斯特瓦德色彩体系上选择任意色ｉｃ，通过ｉｃ点对色立体作一个水平剖面，那么这个剖面上的任何色彩都是调和的。这种调和方式被称为奥斯特瓦德环星调和。（图４－１６）由于奥斯特瓦德色彩体系上的纯色到明度轴之间的色彩序列建立在严格的黑白含量上，色相环上的纯色均位于锥体顶点，但纯色色相的明度各不相同，所以奥斯特瓦德色立体上水平方向没有表示色彩的等明度关系。在色立体上所显示的调和秩序主要通过含黑白量色阶的对应关系及色相的环状结构来实现。熟练掌握和利用这些秩序，就可获得丰富多彩的色彩调和效果。二、类似调和类似调和强调色彩要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。同一调和在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，称为同一调和。当三种要素有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和。单性同一调和包括：同一明度调和（变化色相与纯度）同一色度调和（变化明度与纯度）同一纯度调和（变化明度与色相）双性同一调和包括：同色相又同纯度调和（变化明度）同色相又同明度调和（变化纯度）同明度又同纯度调和（变化色相）显然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性，同一感极强。近似调和在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其它的要素。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。近似色相调和（主要变化明度、纯度）近似明度调和（主要变化色相、纯度）近似纯度调和（主要变化明度、色相）近似明度、色相调和（主要变化纯度）近似色相、纯度调和（主要变化明度）近似明度、纯度调和（主要变化色相）三、对比调和：对比调和是以强调色彩的变化而组合的和谐效果。这种调和中的色彩各要素都可能处于对比状态，因此这种色彩效果更加活波生动，若要达到某种既有变化又有统一的和谐美。就需要靠某种组合秩序来实现，所以也称秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。赋予同质因素的调和在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比的渐变系列，以使对比变得柔和。在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。在对比各色的面积中，互相置放小面积的对比色。通过面积的变化统一色彩。几何形状的调和（图４－１７）几何形状的调和是美国色彩学家伊顿的色彩调和理论。二色调和凡是通过色相环中心的两个相对的颜色（互补色）都是可以组成调和的色组。三色调和凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。也可将这些等边或等腰三角形或任意不等边三角形使其三点在图中自由转动，可找到无限个调和色组。四色调和凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组，如果采用梯形或不规则四边形，也可获得无数个调和色组。多色的调和凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色组。伊顿认为“理想的色彩和谐就是要用选择正确的对偶的方法来显示其最强效果”。色彩调和与面积调和是对比的反面，色彩面积的调和方法也就是减弱面积对比的方法。在色彩面积对比中，对比各色的面积越大，调和的效果越不明显，面积越小，调和的效果越强，也可以说是对比各色面积的悬殊大小造成不同的对比效果。我们常说的万绿丛中一点红就是色彩面积的调和。七、色彩心理色彩的直接性心理效应来自色彩的物理光刺激，对人的生理发生直接界的影响。心理学家发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪有所升高。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，红色的反应是警觉，对蓝色的反应是放松。冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。红橙黄色的光本身有暖和感，照射到任何色都会有暖和感。紫蓝绿色光有寒冷的感觉，夏日我们关掉白炽灯，打开荧光灯，就会有一种凉爽的感觉。颜料也是如此，如在冷饮的包装上使用冷色调，视觉上会引起人们对这些食物冰冷的感觉；冬日把窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。以上的冷暖感觉并非来自物理上的真实温度，而是，与我们的视觉经验与心理联想有关。冷色与暖色还会带来一些其它感受，如；重量感、湿度感等，比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度的感觉，冷色有稀薄的感；两者相比，冷色有透明感，暖色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有退远的感觉，暖色有迫切感，这些感觉是受我们心理作用而产生的主观印象，属于一种心理错觉。除去寒暖系具有明显的心理区别外，色彩的明度与纯度也会引起对物理印象的错觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化，还可以给人色彩软硬的印象，如淡的亮色给人柔软的感觉，暗的春色则有强硬的感觉。色彩本身没有灵魂，它是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来的色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。无论有色彩的色还是无色彩的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度或明度发生变化，或者处于不同的搭配时，颜色的表情也就随之改变了。如红色是热烈冲动的色彩，在蓝色底上象燃烧的火焰，在橙色底上却暗淡了；橙色象征着秋天，是一种富足、快乐而幸福的颜色；黄色有金色的光芒，象征着权力与财富，黄色最不能掺入黑色与白色，它的光辉会消失；绿色优雅而美丽，无论掺入黄色还是蓝色仍旧很好看，黄色绿单纯年轻，蓝色绿清秀豁达，含灰的绿宁静而平和；蓝是永恒的象征；紫色给人以神秘感等等。那麽，创造什麽样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验和想象力，没有什麽固定模式.八、结构色彩1、调子调子是一种色彩结构的整体印象，调子由以下因素决定：A、明度基调色彩的明度基调指一个色彩结构的明暗及其明度关系的对比特征，在设计中，整体的色彩是暗还是亮；是明度对比强烈还是柔和，这是明暗关系的特征，将为这个设计的色彩效果奠定基础。B、颜色基调颜色基调，主要表现色彩结构在色相及纯度的整体印象。一个整体色彩，它是倾向暖色还是冷色，是偏向橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰色，这基本的印象对整个色彩所要表现的情绪和美感有极大的影响