教程-【臭氧母带处理教程】

母带处理？还是用臭氧好～MiTi音乐作坊小T著诸位，今天我给大家简单讲讲臭氧。请注意，这不是一次化学讲座，而是和音乐制作、后期母带处理有直接关系的。这堂课的时间可能有点长，课前喝水、饮酒过量或肠胃不太好的同学请马上去趟卫生间，听课中耐心不足的同学举手后可自行离开。教学目的：通过对臭氧（OZONE）的了解和熟悉，使同学们对母带处理有个正确的认识和清晰直观的印象。而后学以致用。教学对象：非大款、非死硬的硬件至上者，有一定基础和经验的音乐制作人，电脑音乐中级人士，以PC机为主要生产工具的录音师，各类在校的、音乐或录音专业的大中专学生。本次课时：180分钟教学提纲：1、关于母带处理和OZONE的简介2、我的几点感受3、基本功能与操作简介4、具体案例分析5、技巧、经验与功能拓展6、吐血发放OZONE最新版的安装源程序（供且仅供内部交流、参考）那位说了，“母带处理”是怎么回事？哦，就是处理母带……吃这碗饭的都知道，录音混缩是件体力活，而且很多时候还是重复劳动的体力活。体现之一就是为了使作品更专业，要全程的大玩特玩效果器和各类设置、调整、处理。录音的时候要前置，录完要处理，而后要混缩，合成输出。（各类前期工作的艰巨性、重要性和复杂性不在本课的教学范围之内，一概略去）。很多时候，混缩出来的成品总是不尽人意，比如整体上的音量、均衡、混响、空间感、温暖感、自然感、声音的质感、穿透力、爆发力等等……所以往往还要做最后一步的调整和处理。其实这只是业余的简单说法，母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至能从整体和宏观上进一步确定或塑造作品的艺术魅力与个性，尤其在做专辑时，多首作品之间在诸多方面都必须要做到协调、互补和混缩方面的风格统一。臭氧，即Ozone，是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理（见图1）。该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版本为2.01，由izotope公司开发。（该公司我鲜有耳闻，微服私访了一下，这家乡镇企业似乎除了音频外，还做图像方面的业务，端的是声色犬马、范围广大。）图1尽管在个人计算机上，利用各种技术、依托各类平台和驱动开发出的母带处理方面的软、插件很多，但Ozone无疑是出类拔萃的一款佼佼者。囿于个人的认知、发展才是硬道理的道理，我现在不敢拍胸脯说Ozone就是PC机上最好的母带处理程序，但我毫不掩饰对他的喜爱和重视。三年前，我曾专门写过一篇详细介绍T-Racks的文章（点此观摩注①），那只青面獠牙的恐龙也是专司母带处理的。当初让我欣喜异常，而今天，就在5分钟之前，我郑重其事的把恐龙的安装程序请到了历史的垃圾箱里。虽然事实上，我不用恐龙已经很多年……Ozone不容易上手，没有扎实的录音专业知识和丰富的混缩合成经验，几乎不可能玩转它。千万不要以为简单的使用它本身预置的方案就能得到完美的最终成品，尽管这些预置具有很大的实用和参考价值——所谓兵无常式、水无常形，我希望能授人以渔，而不是给你活鱼。更不要以为你进入了一个新出的即时战略游戏——不错！OZONE的界面的确超酷，基本以具有沉甸甸质感的硬件仿真深灰色为背景、亮绿、瓦蓝的字和线条为主，随便点点，总会有一些新的界面以动画式的卷帘徐徐展现，也因此，让刚开始接触它的人觉得操作如此复杂和玄妙，使你几乎不可能在很短的时间就适应和摸索到它大部分的操作定式和功能（图13为Ozone的混响设置界面）。图13我用臭氧有些日子了，感受比较深的有这么几点：1、这是一个组合式的音频效果插件，可以自由设置各效果的连接顺序，可使某效果“SOLO”或直通。有醒目、直观、简便的作用流水线图示，鼠标实时拖动（图9）。图92、OZONE包括以下几大项激动人心的母带处理效果：10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节（图12）。每项效果都至少有两个以上的界面供设置、调整或查看，点击效果名称前面的按钮可以进入该效果的设置界面，点击ACTIVE前面的小灯可以激活或关闭该效果（关闭后该效果不作用）。图123、当然，好钢未必只有刀刃才需要，你完全可以把它当成是单独的音频效果插件，不一定非在母带处理时才用。4、就象一个大型的游戏软件，该插件全程、全处最大限度的使用鼠标，推荐使用带滚轮的三键鼠标，甚至滚轮键和右键按住不动等动作，都会发现情况有异。同时，OZONE提供了丰富的键盘快捷键（多是组合式的快捷键）。5、界面超酷，甚至有些界面是半透明、相互叠加的！感觉很刺激。第三次重申了，汗……6、丰富而实用的效果预置；强大而灵活的定制管理……7、还有很多，课时所限，恕不一一列举……下面，我针对OZONE的几大基本功能分别做一简要介绍。1、均衡（图2），默认是10段均衡，可任意定制频段数量、范围和频点。增益、衰减、Q值等和同类软插件的操作大同小异，特色在于拖动频点时，该点自动变成瞄准镜的中心点！具体的参量随鼠标移动而显示，双击可使其动画式复位。还有一个参量设置的窗口，点Options即可，其它效果同理，即某个效果的设置可以在多个窗口、界面里协同、补充、共同完成，这么一来，让OZONE的操作变的复杂而灵活，也让用户的创造性、可选性、自由度、个性化方面得到了无与伦比的拓展。图2均衡的使用，非常广泛，也很有讲究，它几乎贯穿了整个音乐作品制作的全过程。母带处理时的均衡，要从大局出发，着眼点是整体的和宏观的。理论上说是提升或衰减某些频段的音量，感性上说，将直接给人明亮、饱满、结实、有力，或灰暗、朦胧、沉闷、散漫的听觉效果。为了更接近你的创作理想，均衡往往配合着感性的主观判断和理性的频谱分析器一起工作。影响母带处理（包括均衡、混响、声相、声场等效果）有三个常见因素：一是主观听觉判断有误，原因可能是听音时间过长或状态不正常，产生生理性疲惫及迟钝（这是有科学依据的），也可能是你根本没感受过“专业级”的成品效果，就好像一直吃窝窝头长大的人，无论如何也想象不出汉堡的味道。这一点其实是半主观、半客观的因素。二是监听设备不够标准。谁都知道，做音乐几同烧钱，那些专业级的设备绝对不是大多数工薪阶层勒紧腰带攒两个月的工资就能弄到手的，可以这么说，你绝对不能指望￥3000元以下的监听设备能给你的混缩及母带处理提供准确可靠的听觉依据。这是客观因素，绝对不会以你的主观意志为转移。三是画蛇添足，过犹不及。在一些经验不是太丰富的新手身上，这一点体现的非常明显。他们似乎形成了一个定型概念：各类效果是一定要加的，不但要加，还要仔细判断出加了这个效果……如此一来，过分注重局部，忽略了整体，很容易将一些不该加的效果也加了，本该加适量的效果加滥了……这就完全是主观原因了。2、混响（MasteringReverb）。这个混响器又让我开了一次眼，看起来似乎应该归到“模拟混响器”这一类里，有直观的高、低频混响声带通滤波，互不影响的干、湿比例调整（混响密度），可以自由设置空间的大小、宽广及衰减度。所有设置，鼠标拖拉/手工输入具体数值均可（其它效果的设置同理）。我仔细测试了这个混响器，很出乎我的预料，声音比较自然和温暖，尤其是残余音，声场表现也很好，这也是我见过的为数不多的带实时响应的声场扩散图示的混响器（图3）。请注意混响界面右下的声场扩散图，我个人揣测，+L、+R，-L、－R代表的分别是前左、前右和后左、后右。这是一个准360度的二维声场空间扩散图。图3母带混响的处理不同于混缩时的混响添加。首先必须要考虑的是不能破坏作品的清晰度，尽量不破坏各声部的原有声相，更加合理的设置整体的声场。母带混响的处理，肯定是立体声进，立体声出的，只要你加混响，就一定使整体的声场扩散，使声音靠后，减少原各声部的清晰度。但是，合理的母带混响，将会把原各声部融合的更好，更自然流畅，使作品温暖、真实和饱满。这就象烧汤时的佐料味精，如果汤已经很鲜美了，当然无需再加；反之，还是酌量放一点比较好。=====第二课======上节课，我简单谈了谈母带处理的基本概念、影响母带处理的一些主、客观因素和臭氧（OZONE）的基本功能（均衡和混响）。我们先巩固和复习一下：·OZONE是一款运行于Windows系统下、DX平台上的音频效果插件，主要用于母带处理，但不等于说它只能做母带。目前流行的支持DX插件技术的音频混缩、处理类软件都可以直接调用它，比如SONAR、CoolEdit、SoundForge、Samplitude2496、Wavelab、CubaseSX、Nuendo等等……·OZONE有几大基本功能，包括：均衡、混响、电平标准化、抖动处理、多段激励、多段轻微延迟、多段动态、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节等，模块化设置和作用，可以自由设置这些效果的开启、“SOLO（独奏）”或关闭，及作用顺序，办法是激活或关闭ACTIVE小灯。进入各模块的设置界面，点击相应名称前的圆按钮即可。任意一个设置界面中，点击GRAPH（流程图）按钮，即进入作用顺序设置界面，一幕了然，鼠标拖拉，弄起来非常方便。·OZONE的界面很拽，但也很占屏幕，PC机显示分辨率在800*600以下的（含），在一些软件中基本没法操作。推荐显示分辨率：1024*768以上。·OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平，方法是：电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块。（其它效果界面里滑块的调整同理，注意：均是在条框内拖拉。）·一些刚上手的朋友被其貌似强悍、眩目、众多的界面和按钮所迷惑，以为它的操作异常复杂。这个认识是非常错误的。习惯后，你将发现OZONE也不过如是乎，简洁、直观、方便的就象随地小个便一样。单纯的操作方面，高小文化程度的同学都可以玩转。·不过要玩好，玩出大师风范，仅有高小文化程度显然是不够的。你至少要对音频的（动态）压缩、限制、均衡、谐波激励、数字音频的采样精度、采样率及其原理与转换（抖动处理）、声场、混响、电平标准化等概念有较深、较扎实、较正确的认识与实践才行。当然，你还必须要有一双不怕牺牲、甘受折磨的金耳朵。在此基础上，还要有专业、尽量专业或准专业的相关硬件设备。这三大方面，缺一不可。·几个心急的同学课间休息的时候，强烈建议我把OZONE的安装原程序发放给大伙，此建议予以采纳，请同学们到下面这个地址自行摄取：注意：供且仅供内部交流，实话说，我也是穷人，人穷志短……泪……（OZONE的身价是：229美刀）好了，我们继续上课，接着讲讲OZONE的其它几项基本功能和特色。其实聪明的同学早就举一反三，触类旁通了，鉴于目前的学生智力和素质普遍较高，我将不再罗里罗嗦，言简意赅的点到为止，实在是云山雾罩、不明所以的个别人，请私下向进步快的同学请教。3、最大化音量及抖动处理（电平标准化）（LoudnessMaximizer/Ditherprocessor）这个模块包括两部分看起来似乎关联不大的内容（图4）：图4左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。限制（Limit）的概念我在很多文章里详细的阐释过，如果不明白，还可以参阅音频应用胡戈写的巨著《动态神功》（下面还将讲到多段动态。概念方面的复习，照此办理），再不明白，我个人建议你还是退学算了。限制不能顾名思义，很多时候，限制的用法是提升整体音量的（某一阙值以下的电平整体提升，但保证不出现电平过载），比如大名鼎鼎的WAVES的母带处理利器L2，就是一个典型的、效果出色的限制器。母带音量的标准化，是必须的，可以这么说，在保证不过载、不损失音质的基础上，成品音量越饱满越好。尤其是处理数字音频时。一些业余玩家弄出来的作品，连门外汉都能听出不专业，很多时候就是因为整体音量偏小，或音量够大但声音“破”了（电平过载）。（在此插一句，压缩、限制这两大动态处理，原理和操作有异曲同工之处，使用起来，很有技巧性和拓展性，大伙都不陌生的另一个音频效果——门限，又称噪音门，gate，我认为就是压限的一个极端用法。）那位说了，既然压缩和限制异曲同工，为什么一般情况下不用压缩做最大