录干声资料

中后期人声处理解释及常见效果器插件应用对于一首歌曲，人声往往是最重要的部分，歌曲的表现力、情感体现、意识传递等等，主要都是通过歌手的演唱来展示的。因此，对于人声的录制、处理、制作就显得尤为重要了。我们知道，不同的歌手具有不同的演唱音色，如何将歌手的嗓音特点更好的融合在音乐里，是一个制作人必须心中有数的。尤其针对不同风格的音乐，在人声的处理上也得有相应的变化，不能教条主义，一概而论。下面我们先来探讨一些对人声常见的处理手段：1。均衡(EQ)均衡器是人声处理中最常用最重要的效果器，主要的用途是弥补人声录制时的一些频率，从而对音色有所调整和修饰。比如对中频的适当提升，可以增加人声的亲切感；对高频的适当提升，可以增加泛音，使得听起来穿透力和清晰度更强等等。另外，我们还经常通过均衡效果器，对人声进行滤波。值得注意的是：均衡器的使用要顾及到歌手的音色特点、录音环境条件、伴奏音乐的频率特性来调整，不能一味的盲目调节。比如某个歌手的嗓音穿透力超强，高频泛音很足，那么后期就没必要在泛音频点上再作提升，否则会显得声音很“炸”，让听者觉得刺耳；有时候你的录音话筒受频响范围所限（尤其是一些非专业的动圈麦克风），拾取的人声会有频率缺失，这时候后期调整均衡，就要根据这个录音条件的特点来进行适当的补偿；有时候伴奏音乐的低频很强，如果人声的低频部分与其重叠，很容易造成歌曲整体的低音过多而产生混浊的感觉，也起不到突出人声的效果，这时候则需要对人声的低频部分进行一些电平衰减。通过均衡，还可以去除一些演唱中的杂音，比如女歌手的音频通常在7--10KHZ衰减大约3个dB，可消除咝音。另外，对于鼻音，齿音过重，曝麦声等等，都可以通过均衡器进行修饰和润化。要说明的一点：提升或衰减某个频段的电平，肯定会对其他频段产生或多或少的影响。所以做均衡的时候一定要整体的去考虑，不能头疼医头，脚疼治脚。软件推荐：Waves出品的Q-10插件，Ultrafunk的equalizer插件等，它们都属于参数均衡器。2。激励(Exciter)激励器是在音频信号中加入特定的泛音成分，也就是我们常说的“谐波”，增加声音回放时的细腻度及清晰度，让声音更清晰好听，更温暖有力，也更有层次感。有时候我们给一个比较差的歌手录音的时候，可以给他（她）的话筒后接一个激励器，能让歌声泛音丰富，改善一定的音色，同时能让歌手增加自信心；而在录制乐队现场演出的时候，使用激励器，可以增加现场感和各声部的清晰度，更好的还原真实的环境；另外在合理的运用下，激励器还可以起到扩宽声场的作用。后期制作的时候，通过激励器也可以弥补不少因拾音条件限制，而在前期录音中缺少的泛音。软件推荐：BBESonicMaximizer，界面简洁仿真，调节方便上手。注意：BBE的界面极其干净，除了一个Bypass旁通开关，只有3个旋钮用于效果的调节。分别是：LOCONTOUR:调节低频激励的量，调整低频部分的相位补偿量PROCESS:调节高频激励的量，调整高频部分的相位补偿量OUTPUTLEVEL:调节处理后信号的电平。可以有效的避免当音频经过处理后，因为电平过载所产生的爆音。BBE对于人声，以及木吉他等原声乐器的作用效果非常明显。可以让原声变的颗粒十足，充满质感。配合混响等修饰用效果器，可以很好的美化声音。另外，当BBE和均衡器同时使用的时候，一般来说，应该把BBE放在均衡的后面；但如果使用均衡是为了比较强烈的改变声音效果的时候，则可以把BBE插入在均衡器的前面。不过，均衡的使用肯定会影响到激励器的效果，所以在使用了BBE的时候，均衡尽量不要做太大太狠的调节。3。压缩(Compress)压缩器（或限制器）在人声处理的应用中，主要是对声音信号的动态进行压缩。尤其是一些业余歌手的演唱，经常对气息的控制不到位，造成过渡不自然、气息不均匀等现象，这些问题通过压缩效果器可以有效的进行修正。同时压缩效果器可以提升人声的整体响度，使得歌声在配乐陪衬中显得更清晰而避免部分细节被音乐掩盖。软件推荐：Ultrafunk的Compressor插件，Waves的C4等。4。混响(Reverb)混响器在人声处理中，是非常重要的效果器。混响的主要作用是模拟某种空间音响效果，比如房间大小、房间形状、声场环境等，以及产生明显的空间纵深感。合理运用混响效果，可以使得人声显得丰满、圆润、悦耳。但过度的一味添加又会使得人声模糊、朦胧，甚至像在山谷里一样，造成和伴奏音乐严重脱节----这是很多初学者容易出现的问题。正确的人声，应该是清晰又不显干涩，圆润且不会模糊。均衡器和混响器的配合使用，可以调节出一个合适的声音----使得清晰度与丰满度都达到合适的程度。软件推荐：TCNative的Reverb插件，Ultrafunk的reverb插件，Timewalks的reverb插件等。以上推荐的几种效果处理，是最常用的制作手段和工具。除了这些常见处理以外，还有一些少见甚至“另类”的制作手段。这些技巧往往只适用于某些特定场合或特定风格，但一旦用对了地方，经常会起到画龙点睛的作用。下面我们来一起看看这些制作技术：1。延迟(Delay)延迟效果器的应用，可以让人声产生“回声”的感觉。除了在一些音乐段落对歌声产生美化作用，或产生空旷感觉之外，更是一种特殊的处理手段。一种常见的延迟处理手法是在每句歌声的最后几个字上添加延迟效果，给人回味无穷的感受。参考例子：窦唯《黑梦》专辑，大家可以自己找来听听看那种感觉。软件推荐：Ultrafunk的delay插件，Dsound的delay插件等。2。镶边(Flanger)镶边是常见的电吉他效果器之一，应用范围很广。而在人声处理中，也是种很另类而出彩的工具。运用镶边效果器，可以让人声显得迷离幻妙，有时候还结合“颤音”或“飘忽”效果器一起作用。在一些迷幻、电子、实验风格的音乐作品中，经常可以听到加过Flanger的人声效果。软件推荐：Dsound的Flanger插件，Ultrafunk的Flanger插件等。3。环绕(Surround)环绕是一种很强烈的表现手法，一般对人声应用不是很多。但在适当时刻进行适量应用，可以产生很美妙的效果。比如你可以通过环绕效果器，制作出歌声在耳边绕来绕去、轻轻呢喃的效果，营造飘渺的声场和游离的空间感---这都是环绕效果器的作用。软件推荐：Ultrafunk的surround插件。4。噪音（收音机模拟/电话声模拟/底噪）噪音常常是我们想要在人声里剔除的东西，但在实际应用中，噪音往往可以起到意想不到的作用。通过延续的底噪，我们可以营造出一种怀旧的氛围。而模拟的收音机效果/电话声，更是歌曲中经常使用的招数。我们可以通过均衡器来制作出收音机效果，而通过专门的噪音发生器来得到各种不同性质的噪音。软件推荐：iZotope的Vinyl插件，Audition（cooleditpro）自带的噪音发生器等。5。失真失真是主要应用于电吉他的效果器，但人声上也一样可以尝试，尤其在现代音乐的多种风格中，失真在歌声中的应用越来越多。失真的种类很多，常见的失真类效果器包括过载(overdrive)、破坏(distortion)、法兹（Fazz）、金属（metal)、垃圾（grunge)等等。在很多工业味浓厚的金属音乐、电子音乐以及一些“Hardcore风格的音乐里，机械失真的人声，营造出冰冷绝望的感觉。软件推荐：IKAmplitude，Dsound的OverDrive插件等。6。模仿机器人在欧美流行歌和电子乐中泛滥起来的人声效果，其中尤以“玻璃声”（国内有此称呼）使用最频繁。有的人很爱听这种时尚而糜烂的声音，它主要是通过瞬间变调及变音色制作出来的。参考例子：Daftpunk的《onemoretime》人声部分，中国娃娃组合的《单眼皮女生》中间一段人声。人声效果的精细分析人声的效果精细处理（一）对人声的效果处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感最好的处理效果。但我认为不是很好！效果处理的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果处理的参数设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何调整。在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以作出更为精细的效果处理！第一节频率均衡为了能够足够灵活地对人声进行任意的均衡处理，我建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80--150HZ均衡带宽为4个倍频程。例如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~-6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形：（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。人声的效果精细处理（二）听音评价术语听音评价术语含义1、声音发破（劈）：谐波及互调畸变严重有“噗”声，以切削平顶，畸变10%2、声音发硬：有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%~5%3、声音发炸：高频或中高频过多，存在两种畸变。4、声音发沙：中高频畸变有瞬太互调畸变。5、声音发燥：有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。6、声音发闷：高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。7、声音发浑：瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。8、声音宽厚：频带宽；中频低；低频好；混响适度。9、有层次：瞬态好；频率特性平坦；混响适度。10、声音扎实：中低频好；混响适度；响应足够。11、声音发散：中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。12、声音狭窄：频率特性狭窄（只有150~4KHz)。13、金属声（铝皮声）：中高频个别点突出高，畸变严重。14、声音圆润：频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。15、有水分：中高频及高频好，混响适度。16、声音明亮：中高频及高频足够；响应平坦；混响适度。17、声音尖刺：高频及中高频过多。18、高音虚（飘）：缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐20、声音发干：缺乏混响，缺乏中高频。21、声音发暗：缺乏高频及中高频。22、声音发直（木）：有