对影片《地心引力》中人性的探讨

对影片《地心引力》中人性的探讨由墨西哥导演阿方索卡隆执导，桑德拉布洛克和乔治克鲁尼担当主演的影片《地心引力》以其紧张连贯的剧情、深邃灵魂的特效以及神秘幽雅的氛围包揽了第86届奥斯卡金像奖七项大奖，被誉为年度“神片”。影片中最为观众津津乐道的就是新颖的题材和逼真的特效，走进电影院戴上3D眼镜就仿佛置身于轻舞芭蕾和冷汗噩梦同时存在的外太空世界，但一部成功的商业电影光靠这两点是不够的，它必须具备对人性的探讨与思考等人文关怀的因素方能与流水线上生产出来的商业烂片区分开来，成为兼具票房和口碑的佳作。在此，我对贯穿影片始末的人对虚无的恐惧和对安全的依赖及等待救赎与自我救赎两大人文主题稍作探讨。人对虚无的恐惧会让人惴惴不安甚而失去理智，如果提前被告知接下来会发生什么状况，人会相应减缓焦虑感转而寻求解决问题的方法，但如果面对的是虚无呢？无法预测下一秒情况的走势，种种皆有可能的猜疑让人处于极度的精神紧张中，正如本片前段女主角瑞安的表现——言语上的语无伦次和行为上的惊慌失措，虚无像一张无边无际黑暗的大网让瑞安的思维陷入了恐惧的荆棘地。而与之相反的是人对安全的依赖，当瑞安登陆俄罗斯空间站时，她脱去航空服，似婴儿状蜷缩，背后的航空数据线等装置则充当了脐带，此时画面柔和，音乐舒缓，一度处于精神崩溃状态下的瑞安卸下所有防备，像婴儿一样平和、安静、美好，镜头下的空间站好比是孕育胎儿的子宫，意在说明人本能地会寻求回归母体的安全感。影片着重讲了女主角瑞安从“等待救赎”到“自我救赎”的蜕变，乔治克鲁尼饰演的马特救了她两次，第一次是在探险者号被摧毁后找到了失散的她，体贴地安慰她的情绪，讲笑话给她听逗她开心，最后甚至为了她能活下去牺牲了自己，第二次是在瑞安试图通过自杀解决问题时，马特以瑞安脑中幻觉的形式出现，告诉她通过软着陆推进器接近中国空间站，而这之后的瑞安一扫之前局促的形象，勇敢地实现了“自我救赎”。影片末尾瑞安在神舟飞船上与休斯敦地面联系站通话时讲了一句话“在我看来，只会有两种结果，要么我带着一个传奇的故事平安地回到地球，要么在10分钟内化为灰烬，不管哪种结果，我都坦然接受”，然后她爽朗地大笑，大方地接受命运的安排，这是导演教给观众的一课——人最终要在孤勇中实现自我救赎。