外国文学期末复习题

一、填空题（考老作家，老作品）10道1、雨果的美学原则（“美丑对照原则”）是在《克伦威尔序言》提出的。2、肖洛霍夫的《静静的顿河》获得了诺贝尔文学奖。3、萨特的回忆录是《七十岁自画像》。4、意识流小说的哲学基础是柏格森的直觉主义和心理时间观。帕格森1927年获得诺贝尔文学奖。5、美国心理学家威廉·詹姆斯首先提出意识流。6、车尔尼雪夫斯基问题小说《怎么办？》的副标题是：“新人的故事”。7、《双城记》中的双城是指巴黎和伦敦。8、《羊脂球》的写作背景：1870年普法战争。9、19世纪象征主义的先驱是：爱伦·坡（美国）和波德莱尔（法国）。前期作家：兰波《醉舟》、魏尔伦《无词浪漫曲》、马拉美《牧神的午后》；后期作家：瓦莱里《海滨墓园》（法国）、叶芝《驶向拜占庭》（爱尔兰）、勃洛克《十二个》（俄国）、艾略特《荒原》（英国）。10、唯美主义文学：戈蒂耶（英国诗人）《班莫小姐》（“为艺术而艺术”）；佩特（理论家）《文艺复兴研究》；王尔德《莎乐美》（悲剧）、《快乐王子集》（童话）。11、自然主义是在法国提出的。二、多选。据说有十道1、雨果作品种类（小说有哪些，诗有哪些）1827:《克伦威尔》(剧本)1829:《东方诗集》(诗)1830:《欧那尼》(戏本)1831:《钟楼怪人》（《巴黎圣母院》）(小说)1838:《吕布拉》(剧本)1853:《惩罚集》(诗)1856:《沉思集》(诗)1862:《悲惨世界》(小说)1869:《笑面人》(小说)1859-1883:《世纪传说》(诗)1874:《九三年》(小说)2、“多余人”形象、“小人物”形象“多余人”系列形象：普希金《叶甫盖尼·奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫屠格涅夫《罗亭》：罗亭《贵族之家》：拉夫列茨基。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩夫·小人物：普希金《驿站长》果戈理《外套》《彼得堡故事集》3、沃尔福夫人作品：4、詹姆斯·乔伊斯作品·《都柏林人》《尤利西斯》《一个艺术家青年时代的写照》5、罗曼罗兰的巨型小说·《约翰·克利斯朵夫》《巨人传》：《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》6、“迷惘的一代”有哪些人？·雷马克，奥尔丁顿，海明威，菲茨杰拉德多斯帕索斯7、海明威的冰山风格简洁的文字鲜明的形象丰富的情感深刻的思想8、一派杰出的作家【简记为：垓下杀敌】盖斯凯尔夫人勃朗特姐妹萨克雷狄更斯9．果戈理描写“小人物”的杰作有：《外套》、《彼得堡故事集》10．屠格涅夫小写新人形象的作品有：两部：《前夜》、《父与子》三、名词解释。1、意识流小说（资料上的好一点，第6页）意识流小说是于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。2、复调小说复调本是音乐术语，指多声部音乐。苏联著名文艺家巴赫金称陀思妥耶夫斯基的小说是“复调小说”。复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。3、托尔斯泰主义（也有可能是简答。答它所包含的内容）托尔斯泰世界观转变后，站在自由贵族立场上，幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系，他改良社会的政治主张包括：1不以暴力抗恶。2道德的自我完善。3博爱思想。“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果，有其合理的部分。但是其基本上是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。4、冰山原则（有可能是简答）（1）海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。（2）简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。5、现代主义文学（滕威叫别选这个）现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的.现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。而奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。【或者：现代主义是２０世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是２０世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等。】6、托尔斯泰心灵辩证法车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰早期创作中的独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬息变化，通过人物复杂的矛盾的心理全过程来反映人的变化和社会的冲突。这一手法特别适用于塑造精神探索性的人物形象。在心理描绘中，托尔斯泰还创造了与作品艺术构思相应的丰富多样的形式。【或者：1、托尔斯泰创作中的一个手法。（车尔尼雪夫斯基所说）2、通过人物心理变化来反映人的性格思想变化，心理过程的本身是这种过程的形态和规律。】四、简答1、普希金的创作对俄国文学发展有什么贡献？（版本一）普希金是俄罗斯文学的奠基人，是“俄罗斯民族的太阳”，“他在俄国文学史上的地位等于意大利的但丁，英国的莎士比亚，德国的歌德。”他是俄国浪漫主义文学的杰出代表，现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人。他的作品是俄国民族意识高涨以及贵族革命运动在文学上的反映。普希金的优秀作品达到了内容与形式的高度统一，他的抒情诗内容丰富、感情深挚、形式灵活、结构精巧、韵律优美。他的散文及小说情节集中、结构严整、描写生动简练。普希金的创作对俄罗斯现实主义文学及世界文学的发展都有重要影响，高尔基称之为“一切开端的开端”。普希金的诗和剧作为通俗语言进入俄罗斯文学铺平了道路，他的叙述风格结合戏剧性、浪漫主义和讽刺于一体，这个风格对许多俄罗斯诗人有深刻的影响，是继他以后俄罗斯文学的一个重要因素。与他同时期的浪漫主义诗人有乔治•戈登•拜伦和约翰•沃尔夫岗•哥德，他本人受伏尔泰和威廉•莎士比亚的悲剧的影响很大。普希金是俄罗斯语言文学的创始者。他的创作奠定了近代俄罗斯文学的基础，宣告了它的黄金时代的到来，并哺育了一代又一代俄罗斯优秀作家，因此被称为“近代俄国文学之父”。果戈理说：“他的作品，像一部辞典，包含了我们语言全部的丰富、力量和灵魂。”（版本二、普希金在俄国文学史上的地位和意义普希金是俄国第一个具有世界影响的大作家，他是19世纪俄国浪漫主义的创始人，现实主义文学的奠基者。他在俄国文学史上的意义是他的开创性、独特性、民族性和典范性。他第一个在俄国把文学提高到民族事业的高度来认识，认为作家是人民感情和智慧的表达者，作家的任务是要真实地描写生活中的一切现象。同时他又是俄罗斯文学语言的创立者，他把文学语言和大众语言区别开来，从语言的混沌中发掘出最简洁有力的文字。他的语言结构、语法结构及基本词汇，成了现代俄罗斯语言的基础）2、海明威作品冰山原则（这是我根据书本打出来的。）海明威以精通叙事艺术获得诺贝尔文学奖，而他的“冰山”理论就是精通现代叙事艺术集中的体现。海明威是根部“冰山”原理来创作他的作品，形成他别具一格的艺术特色。具体表现在他的作品的文体和结构上。（1）文体方面：海明威的文体风格是最受人称道的。他的文体风格具有简洁性、含蓄性等特点。首先，他以简约、清新的文体净化了文风。在他的作品中出现的往往是很卓绝的语句，很简单的句子结构、常用词或日常用语，他厌恶“大字眼”，摒弃空洞、浮泛的夸饰性文字，习惯于选用具体的感性的表达方式，从而使作者、对象与读者三者之间的距离缩短到最低限度，取得清新自然、真切疏朗的艺术效果。其次，他采用了多种简约、含蓄却内涵丰富的表达方式。在他的作品中，经常包含着丰富的潜台词，他的感情，不论是失望、恐惧还是悲愤，轻蔑，从来不作过分的描写，它们总是凝结在艺术形象里，包含在简洁的景色描写、人物动作中。他常用电报式的对话，内心独白，象征手法，意识流手法等来表达复杂的思想感情。这些含而不露的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积薄发，笔不到意到的艺术神韵。（2）结构方面：海明威反对传统的史诗式的小说结构，他也从不写恢弘的长篇巨著，他的小说往往只是截取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的饿经过和历史背景，则当作“冰山”的八分之气隐匿于洋面之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。这种海明威式的时间模式与他的电报式的文体风格交相辉映，互为补充，共同构成了海明威作品中的“冰山”风格。3、司汤达《红与黑》于连形象分析（也有可能是论述）（课本上册248页，个人觉得答得不错。）（若是简答，则按资料21页答）一、双重的、矛盾的性格于连是一个具有双重性格的人，两重性元素主要有：反抗与妥协、自尊与自卑、雄心与野心、虚伪与正直等。这种双重性构成了于连思想性格的矛盾性和复杂性。他的自尊与自卑的矛盾冲突主要表现在德·雷纳尔市长家里；正直与虚伪的矛盾冲突主要表现在神学院中；雄心与野心、反抗与妥协的矛盾冲突主要表现在德·拉莫尔侯爵府中。(一)自尊与自卑。于连是由一位粗暴且憎恶他的父亲培养长大的，从小就缺少父爱，使于连产生严重的自卑感和不安全感。人的内心越是脆弱，其防御机制就越强。于连高傲、敏感，时刻不忘维护自己的尊严，实际上这是一种防御机制，一种对内心自卑感的补偿。他宁愿在家挨饿，挨打，也不愿到贵族家当奴仆；他关心和谁同桌吃饭胜于关心薪金的多寡。他最初对德·雷纳尔夫人示爱并非真心，而是为了维持自尊这一“职责”。自尊使他要求得到真正的爱，自卑又使他得到了这种爱也不敢相信。于连希望能够得到别人的尊重，可是当不能满足这种需要时就会导致自卑感，而这种自卑又激起了他强烈的自尊。（二）反抗和妥协。于连极端不满自己现实的处境，热烈追求个人的自由、平等。他狂热地崇拜拿破仑，想凭自己的才干，成为拿破仑式的英雄。他身上强烈地表现出平民的反抗意识。于连的两次恋爱就是对封建门阀制度的有力冲击。但是当他看到主教的丰厚收入，便想要当教士，于是背诵《圣经》，到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。他看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。个人野心支配着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视后，才恢复了反抗精神，宁死也不肯妥协。（三）正直与虚伪。神学院的环境使内心正直的于连变得更加虚伪自私。他明明鄙视憎恨他们的这些行经，却忍气吞声地适应他们；他明明是无神论者却扮演成虔诚的教徒。阴暗的神学院把于连变成了伪君子，同时也刺激了他向上爬的野心。在这里，于连性格中的反抗与妥协、雄心与野心得到了充分的展示。（四）雄心与野心。地位和环境骤变，在都市风气严重腐蚀下，于连的虚荣心恶性膨胀，个人的雄心壮志开始向个人野心逐步转化。他鄙视上层社会的纨绔子弟，却又盼望着进入上流社会，出人头地，扬眉吐气。他十分仇视侯爵巧取豪夺、大发横财的行径，但当领悟到侯爵有意识把自己栽培成“一个上流社会的人”时，却又甘心为侯爵效力。于连变成了一个封建贵族阶级的忠实奴仆。二、善良正直的本性但作为一个平民出生的人,他的灵魂深处始终没有泯灭那善良的天性。他和儿时的伙伴保持着深厚的友谊,这种友谊只能发自善良的心灵。面对贫苦人的