外建史第八章部分资料

意大利文艺复兴建筑文艺复兴时期意大利城市布局意大利三面临海，外交便利一、文艺复兴简介二、各个时期的建筑1、初期（13世纪下半叶）佛罗伦萨主教堂的穹顶（1296年）、育婴院（1419年）、巴齐礼拜堂（1420年）、府邸（15世纪下半叶）（美狄奇府邸）坦比哀多（1502-1510）法尔尼斯府邸（1520-1580）3、末期（16世纪下半叶）巴洛克时期2、盛期（以罗马为代表15世纪末~16世纪上半叶）三、众星灿烂1、各个建筑师介绍2、作品介绍四、广场1、圣马可广场五、活跃的理论六、施工设备和技术一、文艺复兴简介1、内涵：文艺复兴是14世纪中叶至17世纪初在欧洲发生的思想文化运动。在中世纪晚期发源于佛罗伦萨、米兰和威尼斯，后扩展至欧洲各国。2、文艺复兴的核心：人文主义精神人文主义的核心：提出以人为中心而不是以神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人。3、产生的根本原因生产力的发展，新兴的资产阶级不满教会对精神世界的控制。4、本质正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。产生原因1、物质基础：中世纪的欧洲，贸易中心集中在地中海沿岸，意大利最早产生资本主义的萌芽，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。2、文化基础：大量古希腊、古罗马文化典籍从东罗马帝国传到了意大利。3、阶级基础：新兴资产阶级的壮大。4、人才优势：14-17世纪（文艺复兴时期）意大利人才济济，汇集一处。5、地理位置：意大利相对邻近东方，较早接受了东方文化（造纸术，印刷术）。6、导火索：黑死病在欧洲流行。7、深层原因：教会严格控制人们思想，激起资产阶级与平民的不满。文艺复兴运动在意大利产生的社会背景人性的苏醒①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒。②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。主要影响社会影响1、资本的原始积累：文艺复兴运动作为一场弘扬新兴资产阶级文化的思想解放运动，在传播过程中为早期的资本主义萌芽发展奠定了深厚基础，也同时为早期的资产阶级积累了原始财富。（资产阶级积累的财富使得异想天开的建筑美梦都成为现实）2、人性的探索及发现：文艺复兴运动使正处在传统的封建神学的束缚中慢慢解放，人们开始从宗教外衣之下慢慢探索人的价值，作为人，这一个新的具体存在，而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附的新时代。（人类思想的解放使得在建筑的设计上得到空前的发展与创新）建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴的建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。世俗性建筑类型不断增加，外部形象在古典建筑的基础上发展出灵活多变的处理手法，建筑平面布局是建筑围绕着庭院布置。临街立面庄严整齐，外檐装修手法繁多，粗细石结合的墩墙式建筑出现，叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。融合古典、科技、艺术个性在内的各个因素促进文艺复兴建筑成为建筑史的大大发展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大胆的利用起来，造就了一批富丽堂皇的教堂建筑。二、各个时期的建筑1、初期（13世纪下半叶）佛罗伦萨主教堂的穹顶（1296年）设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。洗礼堂教堂塔（乔托）形制及建造过程①坎皮奥：平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体。②伯鲁乃列斯基：1420年动工，1431年封顶。①穹顶下面使用12米高“鼓座”；②抵御穹顶侧推力所使用的方法：a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形；b)用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的。结构穹隆结构简图增加材料：1、外壳2、内壳3、转角肋4-5、间肋6、下层之石造“非弹性”环拱7、中层之石造“非弹性”环拱8、上层之石造“非弹性”环拱9、木制弹性箍10、鱼骨“小拱”——用以联系转角肋和间肋的加强构造11穹顶封口之圆环，兼当采光亭之基座剖面鹰架结构特色：1.穹顶的外轮廓是双圆心穹顶；2.采用骨架券结构并分内外两层施工，中间是空的；3.双圆心穹顶的高度已经超出单圆心穹顶高度，但为把穹顶再增高，成为城市视觉中心，下面架了12米高的鼓座。4.结构图式古罗马手法，双圆心穹顶参照哥特式，加鼓座又为拜占庭式，但它却的确是全新的创造。建筑特征1、教堂楼内有370级台阶，可登高俯瞰全城。2、教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为43米，高30多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达107米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。3、教堂侧面有两扇十分壮观的大门：北面是十五世纪的曼多尔拉门，南面是十四世纪的卡诺尼奇门。南面的卡诺尼奇门西立面之正门圣坛圣器收藏室祭坛圣器收藏室本堂中厅诗班席每个Apse里面，其实是五个小小的祈祷室。这是东端最主要的那个，近处是唱诗班席。北横厅南横厅圣器收藏室的内部穹顶的四个大墩柱之一天顶画这块天顶画有4000平米之巨！是米开朗琪罗的高徒瓦萨里的杰作，画到一半就去世了，又由祖卡里接着完成剩下的工作。颜色偏红褐的部分，比较奔放潦草的应该就是祖某人的手笔。主题和米开朗琪罗的西斯廷一样，《最后的审判》。端坐正面下方的就是最终的审判者，下面就是耶稣基督，他的两侧分别是玛丽亚和圣约翰，再下来是美惠三女神手稿朱利亚诺和他的两个伙伴“夜”与“昼”劳伦佐和他的“晨”与“昏”穹顶的历史意义：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。16世纪的传记作家、建筑师瓦萨里热情地说，这个穹顶同四郊的山峰一样高，老天爷看了嫉妒，一次又一次地用疾雷闪电轰击它，但它屹立无恙。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。育婴院（1419--1451）文艺复兴时期，资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂，建筑的发展波澜起伏。人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想，提倡尊重人和以人为中心的世界观，大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。14—15世纪初，工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性，市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑，明朗轻快、和易亲切，虽重新采用柱式，但不很严谨且构图活泼，只强调一个沿街立面。一.文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面佛罗伦萨育婴院的平面伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴14院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动空间的一部分。广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。育婴堂雕刻育婴院的剖面另一侧的拱廊廊顶都是交叉拱顶巴齐礼拜堂（1429-1446）伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。巴齐礼拜堂特点①其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶；②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见；③巴齐礼拜堂同环境很协调；它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间5．3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行。剖面与平面巴齐礼拜堂穹顶欧洲最美的教堂立面柱楣上的版壁其实是胸墙，所以上面的斜坡屋顶是用来掩护这个穹顶和两侧的筒形拱的。帆拱和小穹顶府邸（15世纪下半叶）（美狄奇府邸）府邸建筑特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北京四合院由多幢单体围合）2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）美狄齐府邸（PalazzoMedici）米开朗基罗（书P138）1936~1472后改名吕卡第府邸①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院，右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重封闭，风格威严高傲。紧凑整齐，四合院式。②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。三层高27米，檐口挑出1.85米。仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。建筑平面长方形，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称。房间从内院和外立面两面采光；立面构图统一；檐部高度为立面总高度的1/8，挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑；二层用平整石块砌筑，留有较宽较深的缝；三层也用平整石块